我国流行歌曲演唱风格特征的阶段性演变研究

白丽萍

我国流行歌曲演唱风格特征的阶段性演变研究

白丽萍

流行歌曲由于具有演唱难度相对较小，并且传播性较强的性质，从产生到现在得到了较为迅速的发展，主要经了几个重要的阶段，在不同的发展时期表现出不同的演唱风格特征。本文对我国流行歌曲演唱风格特征的阶段性演变进行了分析，希望能够加深人们对流行歌曲发展历史的了解。

流行歌曲 演唱风格 阶段性

随着时代的发展，流行歌曲演唱也受到社会变迁的影响发生了巨大的变化，研究流行歌曲演唱的阶段性变化特征，能够帮助人们了解流行歌曲演唱的时代背景，感受到演唱者在当时所要传达的情感等。在每一个历史时期，由于演唱者自身经历存在着巨大的差异，所以演唱风格自然也不尽相同，流行歌曲的阶段性演变随之产生。下面本文就对其进行具体分析。

一、我国流行歌曲的早期发展阶段

1.黎锦辉时期

上世纪20年代，随着国乐改进思潮的发展，在人们娱乐需求的影响下，新兴娱乐形式逐渐形成，中国流行音乐的鼻祖黎锦辉先生在顺应时代潮流的基础上创作了《毛毛雨》，成为中国流行音乐诞生的标志①。《毛毛雨》是将民间小调和西方音乐中的西洋节奏相结合而创作的作品，旋律仍然隶属于中国民间小调的范畴，伴奏却具有鲜明的西方流行音乐特征，是中西结合的初步尝试。

2.上海时期

从抗日战争全面爆发到新中国成立，上海地区虽然全面沦陷，但是流行音乐却在政治形势的刺激下得到了深化发展。这一时期中国流行音乐受到西方殖民文化的严重影响，较为经典的曲目《夜上海》以及《玫瑰玫瑰我爱你》等带有浓郁的爵士音乐特征。同时，受西方文化影响拉丁节奏也渗透到流行音乐中，如《香格里拉》、《夜来香》等就是这一特征的代表②。但是在受到西方文化侵蚀的同时，这一时期的其他一部分流行音乐作品却具备着鲜明的民族风格和艺术风格，如《天涯歌女》、《海燕》等，表现出当时上海文化交融的景象。

二、香港、台湾时期

上世纪40年代后，到70年代末期，中国社会受到特殊政治经济环境的影响，流行音乐发展受到极大的限制，被称之为靡靡之音，出现了近30年的流行音乐空白时期。上海地区一些从事流行音乐工作的人也被迫转移到香港和台湾等地，促进了两地流行音乐的发展。

1.香港时期

香港时期主要指建国后到1969年，上海从事流行音乐艺术工作的人到香港发展，改变了香港地区的传统流行音乐形式，使香港流行音乐得到迅速发展，香港流行乐坛也正式起步。这一时期，流行音乐的歌曲风格和演唱风格都是多元的，张露、蓓蕾等人的演唱就具有一定的商业性，并且因其商业性特征，使其带有了相应的快速更替性。而张露和葛兰后期作品则具有轻松欢快的特征，成为当时香港歌坛的主流。

2.台湾时期

上世纪60年代，香港流行乐坛逐渐走向衰落，而台湾地区经济的迅速发展在一定程度上推动了唱片业的繁荣，为当时流行音乐在台湾的兴盛创造了条件③。这一时期，台湾的流行音乐与香港存在相似之处，都对上海轻柔的风格加以延续，但是随着日本文化对台湾地区影响的加强，台湾流行歌曲开始表现出个性化特征：总体上看曲风一般较为明快，节奏轻松，但是在这种轻松的节奏中却带有鲜明的清新感。

三、台湾摇滚风格初步兴起时期

在唱片业蓬勃发展的推动下，在一年的时间内，台湾摇滚音乐兴起并迅速席卷了整个台湾，促使台湾全地区流行音乐的商业性和文化性特征得以整合，出现了两名代表新的任人物：罗大佑和苏芮④。罗大佑音乐受到西方摇滚音乐影响具有明显的东西方结合特征，在传统和现代之间找到了特定的融合点，音乐风格也多种多样，如校园风的《童年》、《神话》，民族风的《海上花》，以及西方流行音乐风格的《鹿港小镇》、《青春舞曲》等。苏芮的摇滚演唱则将欧美风格和呐喊式摇滚结合在一起，彻底改变了台湾地区流行音乐的风格特征，甚至对内地的流行乐坛也产生了相应的影响。

四、粤语歌的兴起

粤语歌曲的演唱受到其独特语言风格的影响能够带给人别样的感受。其不做任何修饰的质朴语言风格对当时社会各个阶层的生活状态进行了直接阐释。传统粤语歌曲具有阳刚性不足的缺陷，但是当其发展成为流行音乐后，歌曲却开始具有口语化和生活化的特征⑤。粤语流行歌曲的演唱主要是表现粤语的语言特点，如感情和逻辑方面的重音，语句之间的衔接和停顿等。这一时期流行乐坛的代表性人物主要有许冠杰、罗文、张国荣、谭咏麟、梅艳芳、陈慧娴、陈百强等，他们都对粤语歌曲的繁荣做出了巨大的贡献，并形成了自己的演唱风格，对后世的流行音乐发展也产生着极其重要的影响。

五、中国内陆流行音乐的兴起

随着中国改革开放事业的全面推进，内地的流行音乐也逐渐开始获得了新的发展，特别是在音乐界的拨乱反正后，内地流行音乐于80年代达到了发展的高潮⑥。从整体上看，这一时期内地流行音乐的演唱风格基本可以分为以下几个种类：以李谷一为代表的抒情歌曲，具有极强的渲染力；以崔健为代表的摇滚风格，真实、贴近民众生活，具有唤醒灵魂的力量，因此其演唱带有力量感和爆发性；以“西北风”为代表的本土风格，能够反映当时的社会形态，其承袭了摇滚音乐的传统演唱风格——歌唱本能、歌唱潜意识，易于上口。

六、上世纪末到本世纪出两岸三地流行音乐的繁荣发展

20世纪90年代，中国流行音乐受到当时我国政治经济环境的影响，真正进入到全面繁荣发展时期⑦。在整体音乐风格上，这一时期流行乐坛呈现出更为复杂的发展局面，音乐风格的多元化特征也愈加明显。当时，摇滚音乐以及港台音乐的影响仍然占据着优势，是乐坛的主流。本土风格中的两个重要分支——乡土化和平民化的校园民谣也逐渐兴起，得到了一定的发展，西方流行音乐在学生群体的推动下对中国乐坛产生着重要的影响。在此社会背景下，听众的欣赏水平随之提升，流行音乐的质量也随之得到了显著的增强。

1.台湾流行音乐的再次繁荣

90年代末期到流行音乐风格开始出现巨大的转变，多元化趋势愈加明显，R&B和流行摇滚成为当代乐坛的主流形式；“周杰伦”之风更是对两岸三地的流行乐坛产生着重要的影响；以台湾歌手陶喆为主要代表人物的索尔唱法，以及以“信乐团”和“五月天”为代表的流行摇滚风格也开始成为华语乐坛的新风尚，代表了现代流行乐坛的主流发展方向。

2.香港乐坛的繁荣

香港的流行音乐这一时期发展也较为迅速，对中国流行音乐在当代社会的繁荣产生了极其重要的影响⑧。90年代后，香港的流行乐坛在张国荣等人退出乐坛后，又一次迎来了新的发展时期，以四大天王为主要代表的男歌手成为流行的风尚标，他们和女歌手王菲、叶倩文等一同占据着香港流行乐坛的主要市场。但是，由于香港乐坛的发展主要以流行为主，思想性偏低，因此没有表现出明显的演唱风格特征。只有天后级著名歌手王菲奇迹性的将歌曲的商业化和思想性有机结合在一起，带动了香港流行乐坛的繁荣。

3.爵士音乐

这一时期，中国内地一部分流行歌手受到爵士音乐风格的影响，在演唱中也开始表现出一定的爵士音乐特色，如丁薇的《断翅的蝴蝶》就具有一种鲜明的冷爵士感觉，属于较为典型的流行爵士音乐作品。素有音乐才子之称的李泉，则以钢琴为主要配器，演绎了诸多带有爵士风格的作品，如《爱是什么》等。但是中国的这些流行音乐虽然已经带有明显的爵士风格，却仍然缺乏一定的爵士演唱味道，因此被称为泛爵士，受到普通听众的广泛欢迎。

4.多样化的民谣

民谣和乡村歌曲在伴奏方面一般都将自然、流畅和朴实作为基本的标准，绝大部分可以使用自然的声音进行演唱。但是民谣所能够表现出的思想内容更为广泛，涵盖普通社会大众的日常生活、真挚的爱情故事等。同时，民谣的旋律起伏一般较小，能够带给人清新自然的感受。这一时期的民谣主要有校园民谣、乡土民谣和城市民谣等，是流行音乐的主要形式。校园民谣主要以早期的《外婆的澎湖湾》、《寻梦园》，和后期的《同桌的你》、《白桦林》、《冬季校园》等为主，受到年轻人的喜爱。城市民谣主要以《我的》、《笑脸》、《一封家书》等为代表，从多角度反映了城市居民的生活。但是城市民谣的歌手在演唱中没有表现出明显的个人风格，虽然在一定的时期内得以流行，但是很快便被其他形式的歌曲所取代。乡土民谣则以《纤夫的爱》为代表，演唱风格以较为直白的民歌发声为主，表现了农村地区淳朴的生活风尚，但是随着人们新生水平的提升，也逐渐消失在历史的潮流中。而中国内地的民族流行歌曲也属于民谣的范畴，主要以《黄河源头》、《在那东山顶上》等为代表，演唱过程中咬字较为正规，发声以自然声为主，受到广大听众的喜爱。

5.网络流行音乐风格

受到网络信息技术飞速发展的影响，网络流行音乐也开始出现。我国最早的网络流行音乐当属歌手雪村演唱的《东北人都是活雷锋》，此歌曲歌词幽默、曲调轻松明快，发行之后受到年轻人的广泛追捧。随后，网络流行音乐在我国得到了快速发展，特别是在2005年《老鼠爱大米》更是登上了春晚，得到社会大众的认可。网络流行歌曲一般演唱难度小，朗朗上口，即使没有音乐功底的人也能够顺利的演唱出来，易于传播。

结语

纵观我国流行性音乐从产生、发展到当今社会的繁荣，除特殊历史时期外，基本上保持了从单一的演唱方式向多元化的演唱模式逐渐发展的趋势，而这正是在我国政治、经济、文化的影响下出现的。在中国流行音乐的发展进程中，每一个歌手都具有自身个性化的演唱风格，能够满足不同类型社会大众的审美需求，彰显了流行音乐的独特魅力。历史证明，流行音乐的概念并不是特定历史时期的产物，其同样具有一定的文化底蕴，经得起时间的考验，是中国特色文化的重要组成部分。

注释：

①柏林.试论中国流行歌曲演唱风格特征的阶段性演变［J］.电子制作，2014（21）.

②刘帆.中国艺术歌曲发展论略［D］.山东大学，2012.

③游灵芝.试论中国流行歌曲演唱风格特征的阶段性演变［D］.湖南师范大学，2011.

④钱彤，付晓雪.20世纪90年代港台、内地流行歌曲风格特征浅析［J］.吉林艺术学院学报，2011（4）.

⑤许梦.浅析中国流行合唱的风格特征——以阿卡贝拉演唱形式为例［J］.大众文艺，2011（4）.

⑥刘丽.蒙古族抒情创作歌曲的美声表达风格特征及其形成［J］.音乐创作，2013（1）.

⑦冯文鹂.浅析歌曲《喜马拉雅》的风格特征及演唱［J］.北方音乐，2010（5）.

⑧张婉祺.勃拉姆斯三个创作时期中代表性歌曲的演唱［J］.乐府新声，2014，（32）.

作者单位：沈阳音乐学院