明朝民窑青花山水构图艺术特征研究

王毅

明朝民窑青花山水构图艺术特征研究

王毅

在我国五千年的文化历史上，沉积了优秀的民族文化，他们具有浓郁的生活气息和文化情趣，而这些具有典型精神文化的物质，来源于我们的民间文化。就比如说，在明朝民窑青花山水画的构图中所表现出来的空间的规律，和当时官窑山水瓷画一样，基本和传统国画山水的构图规律相一致。使得明末民窑青花山水画表现出自由淡泊、欢愉自得的意境，显示着浓郁的生活气息和文化情趣，使现代民间艺术也具有了独特的魅力。

明朝 民窑青花 山水构图 艺术特征 研究

明朝民窑青花山水的构图艺术可谓是拥有层峦叠嶂之势，让人有种耸入云霄的感觉，它结合了国画山水的章法结构，创造出可游、可居、可行的意境，使人有种体会宁静致远的惬意。虽然民窑青花绘制画面虽小，却足够以小见大，表达出“咫尺天涯，而瞻万里之遥”的效果，情景交融使人物的情感表现得琳琳精致。本文具体分析了明末民窑青花山水构图的艺术特征，从不同的角度解释了青花瓷的艺术特点，而且也结合当时的民风民俗共同诠释了瓷器业的发展，又因为在当时的社会背景下，瓷器业的发展广为盛行，对它的需要量也在逐渐的加大，民窑青瓷山水画也发展到了一个鼎盛的阶段，对于本文就我多年的研究经验，对明末民窑青瓷山水画进行一下几方面的探讨。

一、明代民窑青花的时代特征

民窑青花瓷器在明代可谓达到了鼎盛的时期，在长达200多年的明代文化当中，民窑青花瓷器在不同的历史时期，随着不同的艺术风格的转变，具有不同的时代特征，伴随着民生文化的不断发展，瓷器上的青花条纹也逐渐变得更加具有创造性、生动性，使人们的乡土文化更加融入到中国的瓷器文化当中，与人类的生活息息相关，凸显了当时文化发展的大繁荣景象。根据在明代的青花瓷历史，可以将它划分为四个时期：

1.前期：明朝建国初期

在明朝建国初期，主要包括六个朝代，包括洪武、永乐、宣德、正统、景泰、天顺，在这六个朝代的时期当中，社会经济发展繁荣，政治环境稳定，人们生活安居乐业，为瓷器业的发展提供了优益的条件，营造了良好的氛围。而在刚开始的洪武年间，沿袭了元朝的青花文化，瓷器的设计和制作流程都效仿了元朝的模式，釉面清白、色泽偏黑，光泽度较暗，而且在瓷器的形状都有异曲同工之妙，都制作成椭圆形或者球形的形状，更加相识的时，在洪武年间瓷器的种类也不多，随着时代的发展，在明朝永乐、宣德时期，民窑青花瓷器的烧造，进入了一个全盛时代。

2.发展期：成化、弘治、正德时期

在明朝的发展时期，分为成化、弘治、正德年间，在这三个年间的时期当中，可谓是明朝瓷器发展的鼎盛时期，政治经济都相对稳定，人民生活水平都明显提高，瓷器业的生产也达到了最繁荣的时期，民窑青花山水文化更是运用的栩栩如生，活灵活现，在每个年间都具有各自不同的特点，都形成了自己年间具有特色的瓷器文化，具有自己的风格。对于成化朝的青花瓷器，后人评价极高。无论是从观赏的角度还是在应用方面都具有了极大的价值，在成化朝得瓷器，它具有独特的观赏价值，外形美观独特，色泽鲜艳亮丽，具有古风典雅的风格，通过山水图的结合，水中有山，山中有水，相互映衬，体现别样的感觉。而且成化青花主要用双勾线条勾勒图案，然后在图案内进行渲染，双勾线用浓笔，渲染用淡笔，因而，成品呈色大多浅淡雅致，开创了青花瓷画龙点睛的新画法，对后世影响极大。而在弘治时期，由于当时社会风俗的习惯，下发了一些禁止烧瓷器的命令，导致瓷器业的发展有些停滞，没有得到极大的发展，基本都是夜袭了成化朝得瓷器特点。在正德年间，属于发展期的后续时期，在瓷器业的发展上，只是照搬了一下先人的经验，没有很大的突破，继承了瓷器业的发展，使的其能够继续发扬下去。

3.衰退期：嘉靖、隆庆、万历三朝

根据历史的不断演变，处于明朝衰退期的三个年间，嘉靖、隆庆、万历，这三个朝代可谓是瓷器业发展的下坡期，由于当时的社会背景，政治经济的发展处于下坡路，得不到国家的许可和认证，使得瓷器业的生产也开始慢慢的衰落，但是，值得庆幸的是，在瓷器业青花山水艺术的构图上任然有很大的创新，他们是山水艺术的应用更加的结合人文的意向，深受人们的喜爱，而且，在艺术特征上结合了方式的社会背景，更加凸显了人们对方是社会的一些想法。使得瓷器业的发展在一定的程度上可谓是更上一层楼，有了新的创新。

4.后期：天启、崇祯时期

在明末后期中的天启和崇祯年间，更是严重处于社会动乱时期，连年战争不断，国家的资金严重缺乏，导致许多瓷器厂都关门倒闭，瓷器业的生产率也大幅度的下降，生产的产品也少之又少，但是，由于当时农民起义的大规模的扩张，人们一心想着推翻封建王朝的通知，人们的思想都处于一种自由开放分模式，他们开始追求自由，向往独立，所以在瓷器上的民窑青花的画风也显得豪放干练、简言意赅、十分清爽、改变了传统那种繁琐复杂的画面，使人更容易一眼明白，形成自己的独特风格、并为后代青花开启奠定了一定的基础，其造型和纹饰上也具有独特的艺术魅力，使得民窑青花瓷更具代表性、意义性。

二、民窑青花体现的文化内涵和表现形式

1.民窑青花体现的文化内涵

民窑在一些方面和官窑具有一定的相似性，比如说自然、朴实、具有浓厚的民间气韵，但是民窑更侧重于装饰上，他们会通过一些图案传递一些寓意或者象征，用一些山、水、花、草、树、鸟动物等等一系列的意象来传达不同文化。在这些意象中，在构图的思路中都体现着人文的艺术特色，民窑青花的实用性、多样性都体现着民间生活的艺术美，他们通过对瓷器的装饰，表达出去人们传统的文化内涵，促成了装饰题材的广泛性和丰富性。因此，青花瓷器是民间艺人经过几百年的传承和传统文化的结晶创造出来的产物，它根植于民族文化之中，与人民大众的普遍情感紧密相连。

2.民窑青花体现的表现形式

民窑青花在他的表现艺术上更加具有特色，他通过不同的事物，表现不同的情感或者是有关于陶瓷制作者的向往，通过一定物象寄托着陶瓷艺人的某种情思，通过这种抽象的表达方式体现民窑青花的艺术形式，给人们制造一种别样的感觉，渲染一种独特的意境，使人们更加有兴趣或者有吸引力来观赏它，品味它的这种神韵美，透露出它的一种内在的蕴含。在民窑青花的绘画过程中，注重的是一种含蓄的表达方式，他不会使用需要直接流露它所体现的意思，而是向中国书法一样，通过笔画或者线条的动静结合，通过视觉的赏析间接的挤进去人们大脑。在山水画的绘制过程中，以静制动，以动写静，动静结合，有神有色，从一中抽象的事物寄托不同的情趣，自然流露出一种节奏的韵律的美感。如在民间青花中装饰画面的花鸟，他们通过日常生化中对鸟的观察，把鸟的一些特征结合人的一些情感相融合，借景抒情，把这种似与不似的特点通过画的形式体现出来，展现一种无限的想象力和无限的空间立体感。

3.民窑青花体现的艺术风格以及艺术成就

（1）民窑青花体现的艺术风格

在这个相当长的历史时期中，不论是从青花瓷的器型、工艺制造、材质的研制等各个方面，在制瓷手工业中都具有较大影响。无论是在它的文化内涵，还是在他的艺术特点上都展现了领我们世人震惊的一面，从他的开始流行，逐渐的发扬光大，在由于社会的动乱，又呈现下降的趋势，这种有由繁荣到衰落的过程，都显示了他淳朴、清新、雅致的特点，从他精美绝伦的绘画艺术、各种各样的外观形式等等无疑不凸显着他神视的文化底蕴，传承者民间艺术文化的古色古香，使我们在民窑瓷器上更加具有悠久的文化背景，也给我们世人留下了更多的思绪，更多的观赏价值的文化。

（2）民窑青花体现的艺术成就

民窑青花艺术成就主要体现在他的笔韵和料韵这两个方面，在以往的民间生化中，人们都是向往那种淳朴、真实的田园生活，希望可以通过自己的笔法来传达那种真诚的流露，运用自己矫捷的笔韵刻画在瓷器上，有条有理、纹路相错，虚实结合、形象生动的体现了民窑青花瓷器业的繁荣景象，而且在用料上更是要求极高，通过不的色泽调制不同的颜色，达到一种自然大方的效果。而再有的时期他不会采用笔墨来绘画山水，他会认为那种方式制造出来的瓷器不具有神韵，而是采用雕刻额当时来绘画，但是这种方式往往都有极好的雕刻功底，需要大量的时间，在制造的过程比较耗时耗力，而且会雕刻的人才也比较少，这就会给制造瓷器的过程带来许多不便，所以在明朝更多采用的笔墨来绘画，这样既节省了时间，而且比较轻松，容易学，也样就可以提高瓷器制造业的快速发展。比如民间青花表现的山水鸟兽，人鱼孤帆、塔寺日落等等，只是寥寥几笔，就勾勒出了一副形象生动山水画，通过画面上的形形色色的景物，运用线条上的粗细结合、长短不一参差不齐，使所表达的情感尽情的凸显出来，这种艺术风格呈现给人们的是简炼之中带有丰富，奔放之中富有精微，通俗之中蕴含高雅，朴拙之中显示灵巧，天真之中包含哲理，可谓是合情合理耐人寻味。

三、小结

总而言之，明代末期民窑青花山水瓷画的构图与国画山水的构图法有着密切联系。只不过瓷绘者在创作时因受工艺等因素的限制使得民窑青水山水瓷器业的绘制过程中有着些许的不同，而又因为当时社会需要量的加大，导致大批量生产、长期单一画面贯穿了较长的时间，而这种结果也会使山水画表现得更加快简洁，创造出较国画山水也更加具有洒脱自由的效果。我们通过对明代民窑青花山水艺术特征的研究，更加鲜明的认识到瓷器业的发展与明代的发展具有紧密的联系，从瓷器业发展的开始、过度、繁荣、衰落都与当时的社会背景息息相关，都给我们世人留下了深刻的印象，从而使我们每一个人都对我国的瓷器业有了不同程度的了解。然而每一种物质得兴衰，都影响着我们人文价值观的体现，无论是瓷器业的发展还是其他行业的兴衰，都带动着社会的发展，使我们的山水艺术更加源远流长，博大精深。

［1］吴守明.山水构图［M］.石家庄河北美术出版社，2007.

［2］周吉严.中国历代画论［M］.江苏美术出版社，2007.

［3］云告.中国书画论丛书清代画论［M］.湖南美术出版社，2003.

［4］万文瑞.基于中国绘画元素的茶包装设计研究［J］.包装工程，2014（35）.

作者单位：玉溪师范学院美术学院