微电影叙事节奏研究

王珊珊

（东北电力大学 媒体技术与传播系，吉林 吉林 132000）

微电影叙事节奏研究

王珊珊

（东北电力大学 媒体技术与传播系，吉林 吉林 132000）

微电影作为微时代的重要标志之一，其产生环境和传播环境对微电影的生存起着重要作用，社会的多元化、“去中心化”使得微电影传播环境更广泛。微电影诞生至今发展迅速，日益多元化，商业价值和娱乐功能性也体现的越来越强烈。为微电影的创作提供了机遇也带来了挑战，在眼球经济和内容为王的双重传播导向下，微电影的叙事成为微电影创作的重中之重。

微电影；叙事；节奏

因为微电影的特殊属性，它的叙事时间受到了很大的限制，那么要求在这么短的时间内将一个故事的情节叙述完整就需要在原有的叙事结构上进行改革。在眼球经济和内容为王的双重传播导向下，微电影的叙事成为微电影创作的重中之重。

一、叙事节奏与主题

微电影的主题关键就在于反映一个时代并通过该时代的特点引起观众的共鸣，激发观众内心的真实情感。主题设置的关键与当下时代背景大众内心寻求的渴望是相通的。叙事节奏作为影片表达主题情感的支撑则要根据不同的故事背景来选择。微电影的主题是否新颖和年轻化也是吸引受众的关键点。因此，人文关怀是永恒的主题。

微电影的叙事主题一方面表现在大多数微电影致力于讲述小人物的故事；另一方面还表现在微电影的题材选择往往着眼于一些热点话题和一些细微但容易被忽视的问题。发根于新媒体技术革新和网络平台的微电影，在其创作主题的选取、创作素材的组合与主题内涵的表达，都或多或少地受到具有后现代主义色彩的网络文化属性的影响，微电影的叙事题材往往与当时社会主题和热点话题相接壤，进而通过这种亲民性、时效性和互动性来引起新兴受众群体的持续偏爱和关注。

例如，微电影《老男孩》，在2010年底火热的一大原因就是它的主题直击现代人的内心，追逐梦想却遥不可及，被社会磨灭了理想和斗志之后能否用仅存的一点点激情点燃自己过去的梦想。这一主题吸引了太多人，此后也兴起了一阵青春梦想为主题的电影热潮。

二、叙事节奏与结构

结构的意义在于结构是一种观念，是物质的运动状态。结是意义的组合，结构是结构的意义，被理解是意义世界的结构和物质世界。这是的思想世界和物质世界，主观和客观，和其他多个层的面包，是的客观存在的物质，也包括人的主观感受。

作为微电影，它有其固有的结构。从某种意义上说，艺术结构被称为结构，是艺术作品形式的基本要素之一，艺术风格和内在结构是艺术作品的一种重要的艺术手段。因此，艺术结构和艺术创作材料的施工技术，使它具有一个鲜明的主题，展示他们作品的艺术审美形式和手段。

视觉结构的体系结构在微电影创作中是非常重要的。从图像的视觉，其组成要素应形成一定的结构特征，与建筑的图像提供充分的内容。实际上，视觉图像从宏观的角度来看，它是一个巨大的视觉结构（也被称为视觉系统），其固有的视觉元素一起服务，和元素本身和其自身存在的价值和意义。这种意识必须存在于微电影的创作中。再从听的声音，类似的，包含了它自己的声音组成元素，这些声音元素在某种意义上构成了巨大的听觉结构。

它是视觉结构和听觉结构的存在，这使得一种新的视觉结构应运而生，这就是微电影结构。从点的水平来看，微电影不仅具有视觉结构在空间和听觉结构在时间。因此，微电影在艺术创作中有一种新的结构，这是微电影的时空结构建模。

电影本身的结构与电影情节的结构并不是等同的，这也是传统电影的一个误区。而微电影的形态结构是由一个复杂的系统组成的，需要一些不同的要素、层次和方面组成动态系统。由于自身结构的这种整体性、转换性和资深调整性，不管结构变化如何，微电影的基本特性都必须保持一致性。由于时间的关系，微电影的结构有悖于电影，主要突出高潮部分，所以前面的引出要简单有内容，让观众能看得懂，高潮处充分引人入胜。

当代法国哲学家利奥塔认为，后现代时期的特点是从大叙事到小叙事的转变，这一转变在媒体研究中的回应就是从“广播”到“窄播”的转变。传统电影通常会遵守“开端——发展——高潮——结局”这种完整的叙事模式，详尽交代故事发生的背景和时代特征，着重刻画和表现人物性格与对抗冲突。如果将传统电影的这种注重情节演进、讲求故事逻辑的叙事结构看作是“大叙事”结构，与之相对的微电影的叙事结构就可以看作是“小叙事”结构。

三、叙事节奏与人物

影视人物形象一定是具有代表性的，剧本中所描述的人物形象要呈现在荧幕前，展现给观众一定要是有灵魂的。突出特点的主人公往往是一部微电影叙事的关键载体，使得故事保持连贯性的要素之一，叙事的清晰性与剧本中的人物密不可分。人物的塑造也包括人物的造型设计、人物的对白设计、人物的出场音乐等都受叙事节奏影响。微电影叙事中人物的人文价值尤为重要，短时间内展现一个人物的艺术特征也是微电影叙事的巧妙之处。

例如，在2010年吴彦祖出演的凯迪拉克广告《一触即发》中，主要讲述了在一场高科技交易中，男主角突然出现，并遭到对手的突袭，为了确保新科技能够迅速转移到安全地带，男女主角通过使用调虎离山和金蝉脱壳之计，经过几番波折，最终成功完成任务的故事。影片由人物出场及环境介绍（15秒），双方交手（6秒），任务完成（3秒）三部分组成（另有广告语12秒）。由于影片只有短短的90秒，所以片中并未对主角的任务、身份以及主人公接受任务的原因进行赘述，而是将双方交手的过程作为高潮部分，占据了影片最主要的部分，也正是由于前后因果被省略。因此，双传播方向和内容在眼球经济为微电影的创作带来了挑战和机遇，微电影叙事成为微电影的关键。

［1］ 夏婧.传播学视角下微电影叙事研究［D］.成都理工大学，2013：1-4.

［2］ 董广.微电影叙事策略新探［J］.十堰职业技术学院学报，2012（3）：6-8.

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1674-8883（2015）23-0041-01

王珊珊（1981—），女，吉林吉林人，硕士，东北电力大学讲师，主要研究方向：影视教育。