电视剧影像语言的美学功能

王春杰

（承德广播电视台，河北 承德 067000）

电视剧影像语言的美学功能

王春杰

（承德广播电视台，河北 承德 067000）

电视剧作为广受欢迎的一种娱乐休闲方式，为大众所接受。电视剧是一种以摄影机作为中心进行叙事的一门艺术形式，大众化特征十分明显，在传播传统文化过程中发挥重要的作用。笔者主要阐述电视剧当中影像语言具有的美学功能，旨在为促进电视剧发展和扩展语言的美学功能提供帮助。

电视剧；影像语言；美学功能

随着科学技术和人们对于电视剧品质要求的提升，近年来，我国的电视剧制作不断走向精品化发展道路，出现了大批的精良作品。从剧本创作一直到表演完成，最后呈现在大众面前，完全是一种艺术形式的展现，结合大量人力的经历，以故事引入的形式吸引观众的注意力，显示电视剧的美学功能。以下为笔者对电视剧中影像语言美学功能的详细分析。

一、以意识流为切入点

当代电影发展主要集中在内在方面的纪实，对于剧中人物的内心世界进行纪实性展示，运用特写镜头逼近人物，从面部肌肉以及肢体动作等方面有效捕捉细节，对角色中人物较为隐秘的情感变化进行阐述，进而展现很多其他类型舞台艺术所无法达到的艺术表现境地。除此之外，大多数影视作品都能够从视觉语言体现人物本身内心复杂的意识。其中，意识流镜头能够运用大量的闪回以及闪进等不同的画面进行组合，进而构成结构性的意识流镜头感，凭借不同类型的镜头在作品当中反复闪现，体现人物深层次的潜意识。

例如，2009年有一个电视剧能够作为意识流镜头的典型代表，就是《人间正道是沧桑》。在第一集中，杨立仁和周世浓两个人物暗中密谋谋杀事件，而杨立仁内心被革命理想所感染，当时镜头直接切换到他想象当中的黑白画面，运用摄像机进行仰拍，以慢镜头方式展现杨立仁穿着黑色风衣手持手枪在黑白画面当中行走的画面，该画面形式充分展现英雄主义情怀。但是，其中又隐含着过于冲动的形象，行动中注定会失败。该电视剧黑白画面感不仅展现人物当时的心理状态，还在一定程度上为后面剧情发展埋下铺垫。

二、以抽象色彩为切入点

色彩在影像的造就过程中属于一种语言类型，意味深长。但是，影视作品当中关于艺术的色彩和现实生活中的色彩有着截然不同的特点，前者通过巧妙的艺术形式加工形成，并在表现该剧特点和人物性格塑造等方面提供重要帮助。经过长时间的拍摄实践表明，摄像机实际记录下来的天然性色彩和需要表达的思想相反，可能还在一定程度上减弱黑白片本身所能够带来的一些逼真效果。因此，抽象类型的色彩在一定程度上成为逼近艺术真实提供的基础。抽象的色彩在电视剧中具有一定的突出作用。

第一，强化剧中情感。所谓强化情感指的是运用抽象性色彩将画面进行转换，以此表现人物情感变化特点，达到强化情感的特色。例如，在电视剧《人间正道是沧桑》中，其结尾处有一画面为立青诵读瞿霞的遗书，在开始读的过程中，其声音开始转变成为旁白，画面采用大量的闪回以及想象当中与瞿霞有关的彩色影像，其色彩极为饱和，且比较浓郁，充分展现浓烈的情感，完美展现其青春的美好以及对理想的激情。

第二，时空的转换。结构性的闪回和闪进等画面在一定程度上能够构成意识流有关镜头使用的黑白不同画面。黑白影像和彩色影像的不断交替不仅能够作为角色人物在生理和心理世界的有效转换标志，还是创作人员对于其中影片内部核心内容的一些独特性解读。例如，同样在《人间正道是沧桑》的电视剧当中，立青写信给瞿霞，这时瞿霞已经去世。在写信的过程中，逐渐出现这两个人物以往交流的画面，该画面出现的方式为黑白和闪回，能够有效营造出较为凝重的情感背景。除此之外，剧中还有许多其他关于重大历史事件的场景都运用纪录片等黑白画面的形式进行展现，在真实感程度上有一定程度的加强。

第三，节奏感的增强。通过大量结构性的黑白闪回以及闪进画面的反复性出现，能够为整部剧作品增添韵律性极强的节奏感以及一些明显的心理和生理方面的时空性结构，能够有效提升其戏剧当中具有冲突性的张力。

三、以镜头为切入点

这里的镜头指的是景深镜头所能够为空间营造的有效美感。在很多影视作品当中，景深镜头和构图以及摄像机的布置等方面的有效结合在一定程度上能够为观众带来极为丰富的视觉性变化以及不同层次的影像效果。相关学者提出，景深在被发现之后才能使得空间重新进入到画面当。因此，景深也属于一种极为重要的影像造型语言，且在国内很多电视剧的创作当中逐渐受到重视。

运用大光圈以及长段焦距能够有效创造浅景深镜头的感觉，不但在简化影像以及主体的突出上提供帮助，还能快速形成较为和谐的一种色彩等，促使其周围场景和人物特点的有效结合，进而创造叙事剧需要具备的戏剧性气氛，为画面赋予较为强烈的历史性空间感。例如，在电视剧《暗算》当中，代主任是一个老谋深算的形象，其中有一个场景是他躲在百叶窗的后面监视其他人，他在前景景深处，而它的属下在后景景深的外界，该画面完整传递着代主任掌握全部信息的场景，在强化其空间的美感上提供了帮助。

另外，镜头景深的有效变化和调整结合场面中调度的配合，能够在相对比较完整的时间段之内促使影像更加具有多义性，在极大程度上拓展剧中画面表意以及叙事之间的深层次空间。例如，在《人间正道是沧桑》电视剧中，在瞿恩牺牲了之后，其中有一个场景是瞿霞在监狱当中想象的一些超现实主义和哥哥进行告别的画面，运用焦点的远近变化等调整，有效改变其制造的一些浅景深变化相关画面和一些大景深画之间的对比，其主要意义在于有效指导观众的视点转移，运用一个镜头完成需要两个镜头才能够达到的叙事目的。

四、结语

电视剧作为一种重要的艺术形式，其创作过程的展现应不仅仅局限于概念方面的灌输，而应在更深层次上以主动且传神的影像进行艺术的传递。深层次领域内对作品的题材和主题等进行详细探讨才能够真正体现该艺术作品的价值，而不局限于表面形式。笔者从三个方面对电视剧影像语言的美学功能进行针对性分析，旨在深层次分析电视剧作为一种艺术表现形式的内在意义，为促进电视剧价值的体现提供建议。

［1］ 潘可武.论电视剧视觉传播中观众的主体性［J］.现代传播（中国传媒大学学报），2014（08）：79-83.

［2］ 房伟.论山东新世纪电视剧的宏大叙事策略［J］.山东师范大学学报（人文社会科学版），2013（05）：153-160.

J906

A

1674-8883（2015）23-0036-01

王春杰，河北承德人，汉语言文学本科毕业，中职，研究方向：电影电视剧的拍摄，制片人管理。