蒙古四胡演奏技巧及其润腔的基本特征分析

卫 东（杭锦旗乌兰牧骑，内蒙古 鄂尔多斯市 017400）

蒙古四胡演奏技巧及其润腔的基本特征分析

卫 东
（杭锦旗乌兰牧骑，内蒙古 鄂尔多斯市 017400）

民歌、说唱音乐、民间器乐以及民间歌舞等都属于蒙古传统音乐的范畴，都有着不同的音乐表现形式，都充分体现着蒙古族的游牧文化特征。其中蒙古四胡作为蒙古器乐艺术中的重要组成部分之一，是蒙古游牧文化的延伸和发展。笔者从研究蒙古四胡的发展历程入手，重点探究蒙古四胡演奏及其润腔的基本特征。

四胡演奏； 技巧；润腔；基本特征

引言

蒙古四胡是蒙古族的一种特色乐器，其音色明亮、清脆。而润腔演奏技巧则让蒙古四胡更具民族风格特征。此外，在较长的一段时期内，蒙古四胡主要用来好来宝、民歌伴奏等低音四胡。至1960年以后，才逐渐出现了能够用于完成独奏的高音四胡。所以蒙古四胡在为民歌以及说书伴奏期间，已有的一些声乐唱腔技巧发展成了蒙古四胡演奏技巧，而原来的润腔也逐渐被蒙古四胡所吸收，并通过较长时间的加工提炼后，形成了蒙古四胡的演奏技巧体系。

一、蒙古四胡的发展历程

蒙古族饮食、服饰、居室文化、音乐等都蕴含了丰富的游牧文化特色。经过长期发展后，蒙古族的音乐中承载着博大精深的游牧文化特征。如自由、悠扬的长调，深沉的说唱艺术，丰富的器乐演奏，欢快的民间舞蹈等，都和蒙古传统文化有着紧密的联系。而在蒙古传统器乐中，蒙古四胡占据重要地位，其文化属性更加鲜明，在形制、代表人文以及个人素质等诸多方面，体现了鲜明的游牧文化特征［1］。

蒙古四胡以民间小四胡作为基础，结合低音四胡的基本形制规格，进行设计制作而成。在1960年以前，蒙古四胡的发展历程，体现在音乐形态、演奏者的文化传统和个人素质等方面。其中最具代表的蒙古四胡演奏家是孙良。他在音乐素质方面，受到了蒙古传统的音乐文化的触动，使得演奏曲目、传承方式以及演奏方法等都受到一定程度的影响。1960年以后，因为中西音乐的融合，使得蒙古四胡音乐受到了较大影响。蒙古四胡演奏在创新的同时，逐渐呈现出新的音乐特色［2］。

二、蒙古四胡演奏及其润腔的基本特征

在二十世纪六十年代，首次出现了“润腔”这一概念。润腔这使得采取各种润色因素，结合有关规律，按照特定的风格要求或内容要求，对音乐旋律进行艺术润色。润腔主要包括了装饰型润腔、力度型润腔、速度型润腔以及音色型润腔这四大类。润腔是装饰音乐旋律的手段，声乐艺术中的润腔表现在演唱技巧中，但是器乐艺术中的润腔则体现在演奏技巧中，利用演奏技巧，对音乐作品旋律加以润色，确保音乐作品能充分体现出独特的风格特征。

笔者根据声乐艺术润腔的分类方法，把蒙古四胡演奏技巧划分成装饰型润腔、声音造型型润腔以及音色型润腔这三类，以此为基础，针对蒙古四胡的演奏技巧及其润腔的基本特征加以分析［3］。

（一）装饰型润腔

在蒙古四胡中，装饰型润腔作为一种常用的润腔类型，其基本特征在于采取各种装饰音对有关音乐材料加以润饰，其主要包括了装饰打音、颤音、泛音、滑音等。

1.装饰打音

这是蒙古四胡最具艺术特色的一种演奏技巧。而蒙古族其他的弦乐器并没有此演奏技巧。在乐谱上，采取回旋音演奏技巧加以标记，但其演奏效果并不相同。装饰打音通常包括了两类演奏方法。方法一：保留手指的方法，即演奏者左手第一根手指要一直按住琴弦进行演奏。方法二：不保留手指的方法，即演奏者并不需要保留手指，即可进行演奏。上述演奏法的演奏效果并没有存在较大的差异，只是存在着音色变化。其中方法一的音色比较柔和，演奏旋律较流畅。方法二的音色比较明亮，演奏旋律较轻快、活泼［4］。

此外，装饰打音这种演奏技巧作为蒙古四胡独奏乐曲中一种常用方法，常出现在节奏较快的乐曲中，体现出热烈、活泼、欢快的音乐特征。在中速以及慢速曲目中，运用装饰打音，能够起到装饰旋律的艺术效果，使得演奏更加流畅、悦耳。如在《快乐的挤奶员》中，利用蒙古四胡进行演奏，每分钟内，完成160拍演奏，利用装饰打音这种演奏技巧，使得乐曲更能够体现出挤奶员的快乐心情，从而体现出该音乐作品所表达的思想感情。

2.滑音

在蒙古四胡中，滑音是一种常用的左手演奏技巧，大部分四胡曲目均采取了此演奏技巧，且常和换把相结合进行曲目演奏。在蒙古四胡中，滑音种类较多，包括了上滑音、连线滑音、上回转滑音、大上滑音、下滑音、大下滑音、下回转滑音以及原滑音等。但其中上滑音、上回转滑音以及下滑音运用最多。

3.颤音

其主要分成大颤音与小颤音这两类。在蒙古四胡乐曲中，颤音也是一种常用的演奏技巧，其作用在于装饰音乐旋律，确保音乐旋律更悦耳生动［5］。

4.打音

即利用手指击打琴弦的一种演奏技巧。在蒙古四胡乐曲中运用打音这种演奏技巧，能够让乐曲更具表现力与律动性，节奏感更强。

5.泛音

通常包括了人工泛音与自然泛音这两类。通常利用第三根手指进行演奏，在演奏过程中，手指轻放于琴弦上，切不可用力过度，否则将会出现杂音。此外，在抒情曲目或节奏较快的曲目中，都可以采用泛音这种演奏技巧。

通过上文的分析，不难发现装饰型润腔的基本特征在于采取各种装饰音，润饰有关音乐材料，使得乐曲的旋律更悦耳、流畅。

（二）音乐型润腔

利用各种演奏技巧，润饰音乐作品，从而深化音乐作品所呈现的音乐情绪，即为音乐型润腔。其主要体现在和弦演奏、弓法运用以及强音头演奏这三个方面。

1.和弦演奏

蒙古四胡的和弦演奏与普通乐理中的和弦演奏之间的区别较大。在乐理中，和弦通常是由三个或三个以上的音组成，即音程。但是蒙古四胡的和弦则是由两个音组成，且只能演奏根音是6音以及2音的和弦，在演奏过程中，利用左手指尖按住琴弦侧面。

在蒙古四胡乐曲中，和弦出现的次数较少，多数乐曲并不采取和弦这种演奏技巧。

2.强音头

即在四胡乐曲中，为突出某个音而采取强奏方式的一种演奏技巧。在演奏过程中，采取强音头这种演奏技巧，所演奏出的音色将会发生变化，音乐情绪也会发生变动。

3.运用弓法

在蒙古四胡演奏过程中，运用弓法，能够引起音色变化，其中较突出的是分弓与碎弓这两种演奏技巧。其中分弓，即一弓一音。在演奏过程中，清晰而连续，发音较稳定；在换弓过程中，清晰而平稳，并采取手腕换弓方法。而碎弓，即采用手腕在四胡的前半弓上，均匀、快速地抖动的一种演奏技巧。演奏者不同，所演奏出的效果也并不相同。在节奏较慢的乐曲中，运用碎弓这种演奏技巧，使得音乐更具抒情特色；在节奏较快的乐曲中，采用碎弓这种演奏技巧，使得音乐情绪更欢快、活泼。

因此，音乐型润腔的基本特征在于深化音乐作品所呈现的音乐情绪，使得音乐情绪更鲜明、强烈［6］。

（三）声音造型

通常情况下，为实现特殊演奏效果，将会采取声音造型型润腔这种演奏技巧。蒙古四胡演奏过程中，利用这种演奏技巧，能够表现出马蹄声、马嘶声等特殊音乐效果。

1.弹奏

利用左手手指指甲从内至外弹弦或顶弦，当弹奏旋律偏长的情况下，在旋律上侧增设虚线即可。

2.马嘶声

利用左手无名指、中指与食指，平按琴弦，再从上至下，均匀、快速地跳动，结合右手拉弓，演奏出马嘶声。这种演奏技巧通常用于乐曲高潮，用来呈现激情、活泼的音乐情绪。

声音造型型润腔的基本特征在于采取弹奏与马嘶声这两种演奏技巧，生动地表现出活跃、动态、形象的音乐效果，同时还能够营造生动有趣的音乐画面［7］。

三、结语

蒙古四胡演奏过程中，采取碎弓这种演奏方式，能够表达出悲伤或激烈的音乐情绪，采取装饰打音这种演奏方式，能够表达出欢快、活泼的音乐情绪，采取弹奏或马嘶声等演奏方式，能够形象地模仿出马蹄声或马嘶声，从而使得音乐更具表现力，画面感更强。

［1］包爱玲.浅论蒙古高音四胡演奏技巧的“润腔”手法［J］.内蒙古大学艺术学院学报，2012，12（15）：565-566.

［2］康桂君.蒙古四胡：科尔沁草原上悠扬的琴声［J］.实践（思想理论版），2014，10（06）：220-221.

［3］高婀娜.蒙古四胡协奏曲《乌力格尔叙事》创作特色探析［J］.音乐创作，2014，08（10）：320-321.

［4］苏雅.蒙古四胡演奏家应具备的素养［J］.内蒙古教育（职教版），2014，02（04）：342-433.

［5］包爱玲.音乐文化的继续与融合——蒙古高音四胡及其音乐的文化思考［J］.内蒙古大学艺术学院学报，2014，03（15）：221-222.

［6］包迎春.蒙古四胡音乐与民族音乐的关联［J］.戏剧之家，2015，11（06）：443-444.

［7］莫·陶克陶夫.蒙古族四胡说书多元文化艺术初探［J］.内蒙古民族大学学报（社会科学版），2014，12（05）：156-157.

J632. 23

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