苏式砖雕的传承与再发展

江水明

摘 要：近年来，随着建筑行业的兴盛，苏式砖雕以其特有的精致细腻，在砖雕大家庭独树一帜，如何更好的传承和发展苏式砖雕，是当前苏式砖雕艺人所面临的主要问题，文章从苏式砖雕的特点，苏式砖雕的传承方式等方面剖析了苏式砖雕的传承与再发展。

关键词：金砖；苏式砖雕；传承与发展

检 索：www.artdesign.org.cn

中图分类号：K890 文献标志码： A 文章编号：1008-2832（2014）09-0077-03

Inheritance and Redevelopment of Suzhou-style Brick Carving

JIANG Shui-ming（Global Institute Of Software Technology， Suzhou 215163， China）

Abstract ：In recent years， along with the development of the construction industry， brick carving of Suzhou style owns its unique delicacy， and has developed a school of its own. How to better inherit and develop the Suzhou-style brick carving is the main problem of the artists engaging in it. The writer mainly analyzes the feature and the method of inheritance of Suzhou-style brick carving in order to futher conclude its inheritance and redevelopment.

Key words ：gold brick； Suzhou-style brick carving； inheritance and redevelopment

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砖雕艺术在中国是一种源远流长并极富地方民族特色的装饰艺术。自汉代开始，就出现模印的空心砖、画像砖。宋《营造法式》中“砖作”一节，有“研事”和“事造剜凿”等项目，指的就是砖雕①。砖雕在全国各地均得到广泛应用，尤其是经济比较发达的地区，砖雕逐渐成为许多民间建筑的重要装饰构件，在我国的东西南北各有显著地区风格的代表，其中苏州的砖雕在诸多砖雕中显得更有地方特色，具有代表性的有临顿路东花桥巷33号汪宅（中和堂）的砖雕门楼、人民路大石头巷35-37号的吴宅门楼、东山雕刻大楼等。

一、砖雕流派

目前比较公认的砖雕流派分为七大流派（也有称“式”）：京派、晋派、徽州、苏派、广东砖雕、临夏砖雕以及天津砖雕，其中京派指的是北京砖雕，晋派指的是山西砖雕，徽派指的是徽州砖雕、苏派指的是苏州砖雕，临夏砖雕指的是甘肃宁夏古河州砖雕。各派砖雕特色各有不同，苏式砖雕细致典雅，浓厚的书卷气息，人物传神。

二、苏式砖雕的选材——金砖

与其他砖雕略有不同的是，苏式砖雕采用的砖乃金砖，金砖早先俗称大砖，制作工艺较为复杂，当年古代的工匠们制作金砖前期需要经过六道工序：选土—炼泥—澄浆—制坯—阴干—入窑。仅选好的泥料要露天放置一年，制好完成的砖坯也要阴干七个月以上，“阅八月而后成坯”（宋应星著：《天工开物》）。入窑后要用十万斤稻壳烧炼两个月，经过烧窑、窨（yìn）水、磨制三道工序才成为成品砖。明永乐年间，以苏州相城陆慕的御窑金砖最为出名，史料记载：“自明永乐中，始造砖于苏州，责其役于长洲窑户六十三家。砖长二尺二寸，径一尺七寸。其土必取城东北陆墓所产。”明正德王鏊主修的《姑苏志》“窑作”中载：“出齐门陆墓（土质）坚细异他处，工部兴作多于此烧造。”京城的建设，使得金砖的生产规模得以扩大，《吴门补乘》则形容“陆墓窑户如鳞，凿土烧砖，终岁不绝。”金砖的尺寸多数一般边长为30-80CM，厚度为3-10CM，其中也有100CM，厚度为15CM的，这样大型的金砖目前已无烧制，在一些专业古建砖雕公司仅有零星存量。

三、苏式砖雕的雕刻工艺

砖雕艺术作为工艺美术的范畴，作品所采用的工艺水平、表现技法往往决定了其艺术成就的高低和文化价值，工艺形式往往也是复杂多样，常规工艺的有印模、浮雕、透雕、圆雕、堆砖等，苏式砖雕作为明清两代江南地区砖雕的显著代表，工匠们的技艺精湛使得苏式砖雕的地位显得十分重要，其工艺流程一般分为：准备过程——雕刻过程——修整三个部分。首先是准备过程，包含：方案设计、选料与整坯，方案设计就是根据客户要求要求及题材进行素材整理、方案设计最终形成完整是设计方案，选料与整坯指的是根据不同要求的厚度、选择质地优良细洁，沙眼少的方砖，以特有的砖铇五面铇平，再将口的四周坐直角，使其成雕刻时良好的材料；然后刷白浆，用石灰刷在方砖的上面，以备描刻后留下图样；最后上浆贴大样：将画成的图案文字大样上浆，然后贴在刷好白浆的方砖上待雕刻。其次是雕刻，根据施工要求，进行图纸绘制，同时将图纸内容描绘在金砖上，再刻画出线稿，采用先整体后局部的流程对细节部分进行深入细致的雕刻，待初步完成后再凿刻底部，刊光：分两部分，先刊底，后刊面，在以后深入细化的雕刻中，如发现有不妥善的地方，同时进行修改。最后是修整，在雕刻之后，有不少质量较差金砖内部材质有沙眼和雕刻破损的情况出现，这个时候一般可用砖灰填补，如苏式砖雕艺人钱建春采用的砖灰是砖灰与猪血混合而成，其成份比例为五份砖灰，三份猪血。现在多数直接用砖灰填补，磨光是雕刻最后如发现砖面有不光洁处，可用糙石打磨，现在多用砂纸磨光。窑前雕和窑后雕划分方式，苏式砖雕大多属于窑后雕，也有称之为“热砖雕”。endprint

四、苏式砖雕行业的现状

近年来，随着建筑行业的兴盛，苏式砖雕以其特有的精致细腻，在砖雕大家庭独树一帜，2013年，苏州民间文艺家协会苏派砖雕文化分会正式成立，为苏式砖雕的良性发展提供了一个平台。据统计，目前有代表性的苏式砖雕艺人有12人，他们是：钱建春、柳建民、张文彪、王叶飞、艾礼群、朱瑾、汪庭辉、蒋洪忠、范雄伟、陈细老、刘一鸣、袁中平，其中一人为香山帮营造技艺传承人，一人为国家研究员级高级工艺美术师江苏省工艺美术大师，四人为苏式砖雕技艺吴中区非物质文化遗产代表性传承人。目前，在苏州木渎、藏书等地集聚了多家砖雕作坊，从业人员达到六七百人。多数一线从业人员的文化水平普遍偏低，当前，在经济全球化和现代化的冲击下，民间砖雕传承人和传承群体人数急剧减少，民间砖雕艺术品的普同化，缺乏应有的艺术内涵及价值，故价格上不去，没有经济利益的驱动，从而导致愿意花几个月的时间去做一件砖雕艺术品的人日趋减少， 也导致精品砖雕直线下降，其制作工艺日渐衰退，这就极大地危及了砖雕艺术传承与发展②。

五、苏式砖雕的传承与再发展

当代，随着旅游业的迅猛发展，不少具有丰富历史文化的传统建筑的修缮，与仿古建筑的兴起，同时随时我国经济建设的大发展，居民的生活条件日益改善，都给砖雕艺术带来了新的发展契机，同时，现代建筑材料钢铁、水泥等材料的大量使用，对传统手工业施工的砖雕也带来了冲击，如何传承和再发展苏式砖雕，使得传统的装饰艺术焕发新的生机是所有砖雕艺人不得不面对的问题。

（一）艺术与实用相结合

苏州砖雕艺术的蓬勃发展当在明清，在清乾隆时期达到顶峰。大致可以分为五个时期。分别为起始期、鼎盛期、转折期、衰落期和复古期①。被誉为“南方之秀”的苏式砖雕在不同时期有着不同的风格，明代较典型、朴素，清朝特别是康熙、乾隆以后有很大发展和提高，形成了自己精细典雅的装饰风格，要想让砖雕走得更远，必须走艺术与实用相结合的道路，让砖雕融入现代建筑，既具备观赏性，又具有实用性③。

（二）父子、师徒传承与保护大师相结合

传统艺术技艺的传承具有典型的家族性的特征，苏式砖雕的传承也不例外，目前苏式砖雕的典型代表人物如钱建春、王一鸣、张文彪等均是子承父业，自幼随父学艺，但也不乏师传徒，代表人物有：艾礼群，师承钱炳仁；朱瑾师承钱建春等。优秀民间砖雕民间艺人是传统砖雕艺术的重要传承人与保护者，培养民间砖雕传承人也是目前抢救民间砖雕艺术这种非物质文化遗产的有效途径。地方政府在经过调查和筛选的基础上，评定一批优秀的民间砖雕工艺大师，由政府每年或每月给非物质文化遗产传承人、民间砖雕工艺大师发放津贴；拨出相应的经费来用于从事传统砖雕工艺的活动以及培养传承人。希望通过这样的方式，让他们安心于技艺的传承和创新，创作出更多精品②。

（三）冷、热相结合

目前市场上仅从材料、制作工艺看，有热砖雕、冷砖雕之分。苏派砖雕以选材、制作精细著称，热砖雕就是通过先烧制金砖后进行雕刻，其工艺流程复杂，光金砖的制作成本就较高，苏州人称之为“铁硝黄泥”。而冷砖雕采用砖粉、水泥等，先做好模子后浇铸，制作流程短，工艺简单，成本只有热砖雕的二十分之一，虽然其艺术性差，使用时间也短，一般用两三年就要报废，但冷砖雕具有热砖雕不可比拟的优越性，就是冷砖雕将砖雕工艺品化，桌面化，将高墙之上的大砖雕微型化了，为传播和普及起到了一定的作用。

（四）“古”“今”相结合

这里说的“古”“今”，主要指的是题材纹饰及技法，以往的砖雕题材多是选取民间喜闻乐见的传统题材，多含吉祥喜庆之意，苏州雕砖图案纹样大致可归成五类：人物纹样除上述以外，常见的还有“八仙过海”“福禄寿三星”“刘海戏金蟾”“渔樵耕读”以及充满地方色彩的各种戏曲人物和民间故事等；动物纹样有八骏马、蜂、猴、蝙蝠、鹤，鹿、鱼、虾、六畜兴旺、飞鸟走禽及龙凤、麒麟等；植物纹样更为丰富，如梅、兰、竹、菊，松、柏，牡丹、桃花、芍药、灵芝、紫藤、蔓草等④，现今也有不少创新题材出来，比较有代表性的如：艾礼群的作品《荷香鹤舞》。通常一般砖雕的雕刻深度在2-3cm，苏式砖雕的艺人们不断创新，在新技术的配合下，突破了传统浅浮雕，使砖雕的深度逐渐上升，最大的达到20-30cm，仿佛是一幅幅立体画。《松鹤延年》（图1）、《鹤鹿同春》等彩色砖雕，借鉴京式砖雕中的彩绘手法，突破传统苏式砖雕以本色为主的创作手法⑤。

（五）现场砌装与模块化搭建相结合

在2013年南京主办的第三届东方工艺美术之都的博览会上，展出了一座砖雕门楼，与与众不同的是，这个门楼无论在吊装技术上，还是在组装方式上都采取了创新模式——模块化搭建。此举打破了传统式上“一砌定终身”的模式，使得砖雕作品更能够融于环境。“砖雕模块”是传统砖雕融入了现代建筑的一次成功创新实验，在工艺、工序、效率及成本、环保等优先的前提下，似乎有失传统作法的规律，甚至是某种颠覆，但是，市场认可使得苏作砖雕适者生存，而实验的成果又为传统砖雕开拓了大发展的机遇⑥。（图2）

（六）校企结合

苏州本地高校众多，不少学校都开设了艺术类与环境艺术设计类的专业，有些学校推行了工艺大师进课堂的教学活动，代表性的人物有张文彪、艾礼群，多次与本地高职院校联系，组织相关专业的学生参观砖雕生产现场，向参观学生传授砖雕文化及砖雕技艺，普及砖雕知识，参观人数达几百人。目前不少大师的工作室或作坊设计人员紧缺，砖雕施工人员青黄不接，这些都是制约砖雕发展的瓶颈，怎样使砖雕工作室或作坊与本地院校进行合作，弥补当前各自的不足，是一个迫切的问题。个别院校在校内设置“大师工作室”，多数院校还停留在参观实践的基础上，让学生和教师直接参与企业生产和教学指导，适度进行一些项目开发，在项目开发中既提高教师的实践能力，又积累实际工作经验，提高实践教学能力。同时也提高了学校和企业的知名度。达到双赢的效果。（图3）

（七）拓宽新的营销方式

在这个信息化极度丰富的时期，产品的销售方式也发生了巨大的变化，从传统的销售时期逐步过渡到传统销售与微营销并存的时期，微信的注册用户量截止2013年11月就突破对了6亿，海内外的月活跃用户的总数在2014年3月高达近4亿，同比2013年上浮了4千万，互联网的高速、随时随地、海量、互动性等特点充分显示出来，目前，苏式砖雕艺人工作室会作坊的网站建设都已完成，总体上的效用还不是很明显，稍好一点，也是依靠百度竞价的方式提高搜索后的出镜率，此种方式的成本太大。微信公众平台应用不多，这样一个一对多的媒体性行为活动（即时通讯服务）还未在砖雕行业发挥作用，只有将微时代的营销方式融合起来，传统营销模式的砖雕行业将会注入新的机遇。

沃林格在《抽象与移情》中说道：“装饰艺术的本质特征在于，一个民族的艺术意志在装饰艺术中得到了最纯真的表现。⑦”砖雕作为传统建筑组成的一部分，既反映了一种建筑文化，也反映了一个民族的传统文化。中国人以天人合一、师法自然为自己的宇宙观，以万方安和为世界观，以为忠、孝、仁、义、礼、智、信为价值观。当环境发生变革，新的文化生态环境势必产生新的文化，同时伴生心得文化样式，在失去原有依附的载体，新的载体必然应运而生，只有在传承中创新，在传承中在再发展，苏式砖雕艺术在新时代依旧散发其独有的魅力。

注释：

① 居晴磊.苏州砖雕艺术的研究与发展应用[J].国际人类学与民族学联合会第十六届世界大会专题会议论文集：458.

② 郭慧玲.传统砖雕的装饰艺术及其传承发展研究[D].武汉：湖北工业大学，2011

③ 纳川.艺术与实用是砖雕的两条腿[N].姑苏晚报——非常星期天B07，2014.03.09.

④ 濮安国.苏州砖雕的遗迹与风格[J].东南文化，2003（10）：55.

⑤ 尤薇，苏派砖雕艺人抱团闯大市场 [N].苏州日报，2013.05.26.

⑥ 叶志明.着迷和守望——钱建春与苏式砖雕的邂逅和情愫[N].姑苏晚报——非常星期天B07，2014.01.06.

⑦（德）沃林格.抽象与移情[M].王才勇，译.北京：金城出版社，2010：37.endprint