博物馆展示设计思维方法初探

张睿

摘 要：文章从博物馆展示设计的现状与走向出发，简要论述了博物馆展示形式的历史变化，分析了设计思维方法的基本结构及其在博物馆展示设计中的运用，结合博物馆展览的历史性、文化性、艺术性、互动性等特点，列举实例阐释了博物馆展示设计思维方法的程序，并以中国国家博物馆展示设计为例表明博物馆展示设计可有多种变换与延展方法，指出在博物馆展示设计中应灵活运用多种设计方法，实现创新。

关键词：博物馆；展示设计；思维；设计方法

检 索：www.artdesign.org.cn

中图分类号：TU2 文献标志码： A 文章编号：1008-2832（2014）09-0065-03

Preliminary Study on Design Thinking Method of Museum Exhibition

ZHANG Rui

（Fine Arts College， Hubei university of Arts and Science， Xiangyang 441003， China）

Abstract ：To study the design thinking method of museum exhibition， this article states history， present situation and development of museum exhibition. It analyzes fundamental structure and function of design thinking method. The articles main argument is to expand the procedure of design thinking method application on museum exhibition. Taking China National Museum for instance， it also illustrates that there are a variety of design methods to apply for museum exhibition and designers should grasp them quite flexibly in order to become innovation.

Key words ：museum； exhibition design； thinking； design method

Internet ：www.artdesign.org.cn

自诞生之日起，博物馆的发展一直随着社会经济、意识形态和科技水平的发展而不断演变。当下，科技进步所带来的新技术给博物馆注入了新的活力，博物馆的展示方式和展示手段也随之发生变化，如动态展示、观众参与、多媒体辅助，都能够将人与物紧密联系起来。而新科技的应用使博物馆陈列方式发生了根本上的改变，展示方法呈现了多样化的面貌，也更加趋向于合理化与科学化。

一、博物馆展示设计的现状与走向

自19世纪至20世纪早初，人们坚信历史遗迹能够可靠无误地证明过去发生的事件——当时，大多数人都持有这样一种观点，即：“尽管文物可以像编年史一样被轻易改变，但公众仍然相信其真实性：一个有形的遗迹本身似乎就表明它是真实的。”直到现在，人们的这种观点都还反映在博物馆的展览上。过去，博物馆（有些现在仍然）看起来很像储藏室，里面的橱窗里集中摆放了包裹好的物品。这对那些想要研究其图案微妙差异的学者来说很有用，但对于普通参观者来说，这些东西看起来都一样。同样，对于外行参观者来说，与文物相配的说明性文字意义不大。

然而如今，尤其在进入21世纪的这短短的十几年来，人们对历史及其呈现方式的态度有所改变，博物馆展示陈列的方式也有巨大变化。比如，遗产展览的关键词是“体验”，而且越刺激越好，如果可能，还要触动参观者的各种感官。在英国，约克约维克中心，布拉德福德国家摄影、电影和电视博物馆，以及伦敦的帝国战争博物馆都是运用该方式的成功例子。在美国，这种趋势则出现得更早，一直以来，威廉斯堡都是世界其他地区遗产发展的典范。无人可以预知这样的趋势何时会结束。在所谓的遗产地，历史事件重演越来越受到人们的欢迎，而不久之后，电脑将提供虚拟的现实体验，参观者选定一个时期，该时期的生动画面就会呈现出来，参观者身临其境，仿佛自己处在当时的历史环境中。

这种发展是对市场推动力的反应，博物馆专家不需要编造故事或重现历史环境吸引参观者，因为这些他们已经具备。然而众所周知，展览必须以文物和事实为基础，并将它们以吸引人的方式呈现出来。因此，那些专业从事诠释历史这门艺术的人面临着一个困难——他们既要展示出充分的“证据”，又要满足参观者对于“吸引力”的要求，并在两者之间寻求平衡，特别是考虑到历史遗产产业对于创收活动不断增长的需求。

在今天的中国，很多博物馆展览都似曾相识，特别在设计手法、用材等方面极为相似，美国资深博物馆展览设计师约翰·奇奥多认为，这种现象形成的原因有两个，一是展览设计与工期时间紧迫，来不及创新，设计公司来不及理解、消化、吸收展览文本内涵，更谈不上很好地进行从文本到形式的转换，只能走向形式的游戏。二是博物馆展览设计公司缺乏自身的展览理论，没有好的构思，展览设计表现与最初的计划目标往往“南辕北辙”，而如果有了正确的思考路径，就不会在形式中迷失。

二、基于设计思维基本方法的博物馆展示基本程序

（一）展示设计思维的基本方法endprint

展示设计思维中最基本的方法是从核心问题入手，把握设计项目的结构特征。这样能够快速获取设计项目相关元素和内容结构链，有利于形成针对设计项目的整体思维。

展示设计思维的第二个基本方法是选取设计项目的某一点进行扩展，进行展示空间的结构式推进。

确定了展示项目设计的主题内容之后，可以延伸出一条主题线，沿着这条主题线进行深度推进——这也是展示设计思维的基本方法之一。从展品的选择、展台的搭建到展示空间氛围的营造，再到获取观众的经验认知与反馈等，一系列的设计思考都是沿着这条主题线逐层深入地展开，每个设计内容的表现都应紧紧围绕着自然历史这个主题来进行延伸。这一方法运用的最终目的是服务于观众的参观方式，并解决观众在参观过程中的一切需求，包括生理的和心理的。

此外，若要使展示设计不至于单调乏味，就要找寻与设计项目内容相关联的元素（包括自然元素和人为元素），甚至是跨界的元素，将这些元素与设计内容进行叠加，从中观察并发现新的组合方式、新的表达概念，突破传统的展示方式，在联系中创造新的展示方式。

（二）博物馆展示设计方法的结构（图1）

博物馆类型众多，不同类型的博物馆展览的主题也不尽相同，需要借助恰当的表达方式来呈现。适当合理的表达方式是博物馆展览成功的保证，并且能够为下一阶段的工作提供可靠的借鉴依据。

在开始博物馆展示设计工作之前，设计师首先要做的应该是对展览主题、博物馆内外空间环境、展厅大小、展示内容等相关信息进行采集、分析、整合、评估。设计师凭借已有的设计经验，根据博物馆所处的环境条件，来探讨设计方法如何择取。信息采集的方法包括调查问卷、访谈、观察等。

在博物馆展示设计工作的推进过程中，设计师要找出相互关联的环节之间是如何进行链接的，哪些元素发挥了核心作用，以及这些元素各自的特征。在此过程中，设计师需要重点关注各元素相互关联前后的内容变化，包括设计思路、设计元素、展示技术、表现策略和社会需求的选择，等等。

（三）博物馆展示设计思维的程序

在开展博物馆展示设计工作之前，仔细观察展示对象是必要的，这是为了在进行展示设计的过程中不至于因受环境、设计师个人经验、观众参观习惯等因素的影响而脱离展示对象。在通过观察所获得的展示对象信息的基础之上，将整个博物馆的组成成分从空间、展品、材料、照明、色彩、形式等不同角度分类，认清这些不同因素与展示对象之间的逻辑关系，仔细深入地分析人、环境、时间、现象等一切对展览有影响的因素，从中找出共性与个性。

博物馆展示设计的最终目的是有效地向观众传递展品信息，而所谓的“归纳”意即总结博物馆内外环境中已存在的与展览有关的一切信息，包括展示方式、照明、空间环境等，提出问题并采取相应对策，为此后的联想与创造奠定基础。

设计师借助联想能够使设计思维发散，沿不同的方向，从不同的角度对博物馆展示方式进行新的创造。在这一过程中，设计师的灵感被激发，能够运用头脑风暴、逆向思维、渐进思维等方法设计出多种不同的展示方案，进而通过分析、优化，筛选出最佳展示设计方案。

一个完整的博物馆展示设计应该从其适用性、创造性、合理性、永恒性、和谐性等几个方面来进行综合评价，这也是检验一场博物馆展览是否成功的标准。

以芝加哥科学与工业博物馆数学馆为例，其展览由IBM公司作技术支持，前期学术研究花费3年时间，串联了11个展项。首先充分展示各种基本数学原理，如概率曲线、乘法表、运动和万有引力定律等，用多个知识点构成整个展览；其展示手法综合运用了装置艺术、能够活动的展品、闪光灯、事物构成原理分析图和照片，使得整个展示空间既像一个实验室，又像一个科学的嘉年华；设计师还在博物馆展厅内重塑了一条19世纪的街道，使观众亲身体验数学、时间、生活三者之间的逻辑关系，从生活脉络出发，了解科学常识与数学知识，进而欣赏展品制作的全过程。

三、博物馆展示设计方法的变换与延展——以中国国家博物馆为例

博物馆是传播人类文明的重要媒介，它能让观众在展览中感受到自我，并在亲身体验中加深对事物认识的自信。中国国家博物馆是历史与艺术并重，集收藏、展览、研究、考古、公共教育、文化交流于一体的综合性博物馆，无论建筑外观，还是内部展示空间环境，既借鉴了国外优秀博物馆设计的先进经验，又针对国人的特点进行了改良，其展示形式亦体现了设计思维方法的多重变换。

在灯光设计方面，古代中国基本陈列展区主要以橘黄色为主色（图2），运用配光、眩光控制等照明方法，增加了空间层次，渲染出独特的展示环境，充分展现中华民族五千年文明足迹。整个展示空间设计能够满足人们视觉生理和审美心理的需要，使室内空间最大限度地体现实用价值和欣赏价值，并达到使用功能和审美功能的统一。

在展示动线设计方面，根据展示主题、结构顺序和功能分区进行了创新设计，清晰的标识系统为观众指明了参观路线，体现了不同展示空间之间内在的秩序性，将人流方向、人流速度、滞留空间、休息空间等因素统一起来，保证了流线的通畅。

国博新馆在最大程度上满足了观众的三种最基本需求，即认知需求、神圣感和文化体验。如2014年4月至6月举办的娘本唐卡艺术展，不仅展项信息丰富，并且展出了绘制唐卡的工具，用多媒体设备向观众展示唐卡艺术的绘制过程，设置了让人去探求和掌握专门技能的操作设施，使唐卡艺术在观众的记忆中留下深刻印象。国博内部空间的设计与规划都使每个展览元素服从于整体的统筹规划，当观众对某一个展项发生兴趣时，可以通过感官与之交流，体验到造物之美。其展示空间的推移方式、笔直上升的线条、各种镂空装饰，较好地体现出国家博物馆作为展示中国历史文明的宏伟殿堂所承载的现实意义。（图3）

从国家博物馆新馆的展示设计来看，博物馆展示空间的分隔是源于展示功能的要求，不同设计方法的变换与延展实际上是从不同的空间层面或展示的内容寻找切入点，从基本的设计思维方法派生出新的设计表现形式。

四、结语

对博物馆展示设计思维方法的探索，其根本目的是为了在有限的展示空间内，通过有效的展示方式来向观众呈现博物馆展览的核心内容，力求最大限度地获得观众的认可。博物馆展示设计思维的本质是“创意”，设计师要明确展示的目标，寻求、选择和实施实现目标的最适合的方法。无论是展品的陈列，还是展示形式的表现，亦或是展示手段的选择，都是为实现展览目标。设计师需要在已有条件和展示目标之间寻求合理的连接途径，用智慧弥补物质条件的缺憾，在局限中寻求创新。

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