从恩施现代傩戏《整酒》的创新看民族文化遗产的保护与发展

曾 楠

（恩施市文化馆 湖北 恩施 445000）

湖北省恩施市是恩施自治州首府，位于云贵高原之东的余脉地带，恩施地区历史悠久，是湖北省九大历史文化名城之一，恩施西北的大巴山、西边的巫山、西南的武陵山等山脉文化在恩施进行最后的交汇后渐次消失，长江、清江及鄂西西部的酉水等江河文化在这儿混溶交汇，土家、苗、汉等多个民族的人文文化（含其中的佛、道、儒、巫）在这里繁衍发展，所以恩施是一个非常罕见的传统文化和多种文化并存的文化沉积带。近几年来国家对非物质文化遗产的挖掘与保护工作重视的过程中，“傩”这个神秘的字眼逐渐为世人所知晓，在人们对它的好奇中慢慢地揭开了神秘的面纱。

我作为一名群众文化工作者，初次接触“恩施傩戏”也正是因为对“傩”这个字眼浅显的理解和好奇，于是开始从前辈的研究中了解“傩戏”的文化底蕴和特点，虽然刚开始只是对神秘事物的感性认识和对其音乐优美动听的欣赏，但当我真正踏上了那一片发源的土地，置身与那么多老艺人之中并参与挖掘和保护工作之后，看到传统“傩戏”的濒危状态，艺人们后继缺乏的实际情况，便萌生了创作新作品的想法。这一想法得到了各级领导的支持，也正符合了我国抢救、保护非物质文化遗产的战略部署和时代发展的需要。终于在2012年4月，我发现了一个来自乡间的自创小品剧本《整酒》，它紧密结合当前形势用幽默，滑稽，讽刺的表演形式，给观众展示了当前社会中的一些人为了整酒敛财而不择手段，出尽了洋相的社会现象。目的教育大家，树立良好风气，构建和谐社会是我们每一个人的责任。于是开始着手将其改编为现代傩戏。

首先是剧本的结构搭建，在生产力极端落后的旧时代，人们的生活困苦不堪，需要一些能愉悦生活、减轻压力的手段，传统傩戏艺人们创造出无穷尽的欢笑逗乐情节，是在那种极端枯燥、欢笑非常贫乏生活之下的甜味剂和镇定剂，在《整酒》这个作品创作中，定位于要抓住传统傩戏生活小戏幽默滑稽的特点，但摒弃了传统剧本内容冗长拖沓的缺点，所以此剧着重于短小精悍、情节简洁但不失包袱。

其次是唱腔及音乐创编，在唱腔上选择了恩施“傩愿戏”的唱腔特点进行编曲，“傩愿戏”的唱腔主要是正腔和小调两部分，正腔是生旦净丑各行当约定俗成的各种唱腔，此剧三个角色可分为旦角、丑角、生角，总共安排了五段唱腔，旦角唱腔较为丰富，分别编排了平腔和正旦高腔两段，生角唱腔分为高腔、平腔，丑角也有一段最具特色的花鼓腔，在短短十二分钟的一个戏剧作品中展示了“傩愿戏”唱腔的精华，在音乐配器上也做出了非常大的突破和改进，传统音乐只大体包括了角色唱腔和锣鼓伴奏两部分，是没有弦乐伴奏的，特点是“锣鼓助节，不托管弦，一人启齿，众人相帮”，湘鄂西一带把傩戏的音乐结构俗称“打锣板”，在保留传统形式还是创新上经过了慎重的考虑和思索，结合时代的发展和人们对音乐欣赏要求的提高，我在配器中大胆的加入了弦乐及铜管伴奏，制作出伴奏音乐成品，保留锣、钹、鼓的现场演出伴奏，取得了令人耳目一新的演出效果。

作品创作完成后，在表演方式的决策中，我陷入了困惑，大体了解过傩戏的都知道，“恩施傩戏”是由“傩愿戏”（位于红土乡）和“坛傩”（位于三岔乡）两个部分组成。红土的傩愿戏“戏中有祭”，三岔坛傩“祭中有戏”，“坛傩”还愿的特点及面具表演的神秘吸引了多少人喜爱与探究，但在短短十二分钟的表演中如果纯粹为了戴上面具把祭祀的内容展示出来而没有和主题相关联的内容就会彻底影响整个剧情的表述和发展，思考之后做出了决定，与其画蛇添足，不如面具展示表演舍弃，这虽是有点遗憾，但同时也说明了恩施傩戏的神秘和底蕴是不能完全在一个小作品中展示的，就让观众们感受一下恩施傩戏魅力的冰山一角吧！

经过半年的时间，作品完成并赴省表演之后，于2012年10月获得了湖北省群众文化的最高荣誉——湖北省第一届艺术节暨第十五届楚天群星奖戏剧类作品奖，也在2013年获得了恩施州第十届精神文明建设“五个一工程”优秀作品奖并选送到湖北省参评“五个一工程奖”，在整个作品的萌芽及打磨为全省首个现代傩戏作品能够得到专家及广大观众的认可，作为身临其境的我感触很深，也乐在其中，我为我们的民族文化这样备受人民群众的喜爱感到高兴；为我们的民族文化在社会的发展中所起到的不可估量的作用感到高兴，通过恩施傩戏《整酒》的创新过程至少可以得出以下结论：

优秀的传统民族民间文化在任何时候都是具有生命力，且在任何时代都是具有广阔市场的；创新发展、展示传统优秀的民族民间文化资源，是对非物质文化遗产最好的保护传承举措。