谈编剧创作构思的路径

◎李 威

谈编剧创作构思的路径

◎李 威

由于创作活动是极为复杂多样的思维活动，所以，在创作实践过程中，编剧绝不可能因循着完全相同的路径。本文对编剧创作构思的路径进行简要的分析。

编剧创作 构思 路径

由于创作活动是极为复杂多样的思维活动，所以，在创作实践过程中，编剧绝不可能因循着完全相同的路径。在创作实践中，创意的产生和形成是多种多样的，我们可以把它描述为网状的路径。不同的剧作者进入公路网的某一端点，通过不同路径，最终达到自己的目标。

一、创作构思的线性模型与网状模型

如果说创作构思的流程是线性的，那么构思的路径可能是网状的。也就是说，创意形成的过程是时间维度的，而创意思维却是空间维度的。下面是一个线性的流程图式：

线性的模型：混沌→吸引子→种子→情境→情节

在这个理想模型中，创作流程的路线是直的，在实际创作中思维却可能是前后跳跃的，它可能由情境的某一因素缘起，而进入混沌状态；也可能由一个有趣情节转化为创作的种子等等。与其说构思是一条路线，不如说是一条相互联通的网络。创意有可能因为线性流程的某一节点上切入，也有可能与情境的某一要素发生关联。从哪一条路径进入，取决于各种偶然性。这是一个共时性的网络，由于没有标明路线，所以呈现出一种无方位感的混沌形态。创作者实际上要面对的不是一条明确路线，而是这样一种没有坐标方位的地图。

创作思维不是一种线性思维，而是一种非线性思维。线性意味着中心和单一目标；非线性意味多中心、多目标或无中心、无目标。线性只有一条途径——路线图；非线性是一张网——地图。它们是一条线与一个面的关系，我们只有先了解自身所处的“点”，才能理解和控制网状的“面”，进而找到达到目标的“线”。

线性模型与网状模型在一个重要的性质上是相同的，那就是创意产生于无意识之中，受到无意识的引导和制约。创意由哪个节点启始是由无意识支配的，这一节点是潜意识中的某种结构性潜思维决定的。要在混沌领域寻找到构思的启始点和发展方向，就需要探寻创作思维的空间结构。有时一部剧作的种子在一瞬间就产生了，由于它在潜意识中已经完成整个孕育期，所以一旦产生就已经十分成熟。也就是说，这个剧作的构思跨过了最初的混沌期，直接进入了种子形成阶段。

创意和构思的方式可以有多种路线、不同切入点和各种排列顺序，构思也可能形成循环往复，直到这一构思最终成熟。

二、思维内容的混沌——问题情境与情境问题

创作思维的最大特点就是经常陷于复杂、无序的状态，也就是遇到混沌现象。我们把创作领域的混沌分为两类，一种是灵感萌动形成的混沌，我们称之为思维性混沌；另一种是进行题材内容时遇到的混沌，我们称之为情境性混沌。

在创作中遇到的题材带来的混沌，是一种认知情境时遇到的混沌。编剧要对情境作出独特的而不是老生常谈的认识，就自然地会陷入情境混沌状态。这种混沌并不一定是负面的，它表明编剧进入了一个未知领域。我们把情境思维，分为情境问题与问题情境；编剧要解决他遇到的问题情境，必须要上升到情境问题的高度才能透彻地把握问题情境，反之，情境问题必须深入到问题情境中才能落地生根得到具体生动的体现。编剧最大的问题并不是遇到混沌，而是遇不到混沌，发现不了混沌。科赫指出：“我们不是用眼睛来看的，而完全是用脑来看的。人们的思维习惯，会对传统范式外的事实视而不见，甚至会自欺欺人地不符合范式的现实。富于创造性的思维，就在于打破范式，在被人们忽视的事物上，发现它们的深刻意义。”

编剧的创造性集中体现在对生活进行深入探索，并赋予生活以一种新的表现形式，从这个意义上讲，类型化作品的模仿者称不上是真正意义上的创作，他面对的不是生活本身，而是他人的创作成果，他不过是按照别人的图样做一名工匠的活计，而不是在进行艺术创造。工匠与艺术家有着本质的差别。

三、技术环节上的障碍——形式创新的内在需求

编剧创作遇到的另一个重要的障碍是技术环节。在进行具有独创性的工作时，所要处理的素材往往是独特的，难以找到更多的借鉴。这时就需要编剧具有足够的耐心去思考、琢磨，直到这些技术环节一一得到解决，研究出有针对性的创造性技法。创作实践证明，持之以恒的努力，对于一部剧作的成功是至为重要的。技术障碍的出现， 往往是素材新颖独到的标志。没有技术障碍也就无从创新，技术障碍与创新是相互伴生的。

编剧的技术创新与其内心力量有着内在的相互关联。没有强烈的内心驱动力量就无法克服重重的技术障碍。剧本创作过程也是一种内心情感能量的转换过程。

（作者单位：黑龙江人民广播电台）

（责任编辑 冯雪峰）