演出锡剧《清风亭》过程中的心得

■顾萍

演出锡剧《清风亭》过程中的心得

■顾萍

从事戏曲表演的人大多数都有这样一个经历，在最初学习表演的过程中，无论这个过程是三年还是五年，我们都是由老师们一句一句地教唱腔，一招一式地教身段，才将所学剧目继承下来，是在持续不断地耳提面命、口口相传中完成人物的表演。和影视演员不同的是，虽然都同属表演，但是影视演员自我创作，自己塑造的成分比戏曲演员多得多。对此，我认为这是一个依葫芦画瓢式的积累，当然这样的基础学习和积累非常必要，但是这绝不是一个戏曲表演者独立进行的塑造人物，而只是对戏曲原有人物形象的一种传承。

要独立完成塑造戏中人物，第一要素是——认知。一个戏曲演员在饰演人物之前，首当其冲的是对所饰演的人物有一个全方位的认知，要达到全方位认知的目的，必须先要反复通读剧本，通过剧本中的文字交待，把握所要饰演人物的身份、地位、所处时代，以及剧中和其他人物的相互关系，据此再进行人物分析，细致、缜密、透彻地分析人物的性格，人物的心理。通过基本的、必须的、重要的认知过程，以及后来的理解及人物分析，从而达到独立塑造人物的目的。

在我团排演的大戏《清风亭》中，我完全体会到了认知的重要性。在《清风亭》这部戏中，我饰演“大夫人”一角。剧中大夫人嫉恨二夫人生下孩子，命人把孩子扔到荒郊野外，所幸孩子被一对老夫妻捡到并带回家抚养。几年后，二夫人与孩子相认并带回府，不想大夫人从中作梗，把孩子强行带到自己娘家抚养长大。刚开始接到这个任务的时候，我拿了剧本一味的背台词，把人物的性格和人物的关系都忽略了。因此在初排的过程中，从我口中念出的台词要么情绪不对，要么语气不对。我对人物的行为塑造也与“大夫人”这一角色的身份不符，表现得太过苍白。这时，我们这部戏的何双林导演对我说：“小顾，去多看几遍剧本，从头到尾完整地看几遍，看看你是谁的女儿，应该是什么身份，你应该如何趾高气昂地对下人说话，应该把握怎样的一种语气，你为什么要嫉恨二夫人，应该怎样表现你欲置二夫人于死地的心理状态。”何双林导演给予了我至关重要的点拨，老艺术家的教诲让我悟到了人物塑造的最基本，也是最重要的第一要素，那就是演员通过剧本对所饰演人物的全面认知，有了这一点，塑造人物就有了根据。于是，我又重新开始去熟读剧本，理解人物，吃透人物的性格，从每一句台词、每一个动作、每一个眼神入手。例如：在第一场的结尾处，当周小哥说“可能已被豺狼吞吃掉了”，这时我做了用手轻遮嘴角，但又发出抑制不住的笑声来表现出大夫人当下的心理活动。随即一个急速半转身用恶狠狠的语气，冷着脸来威胁周小哥“你是个聪明人，你要好自为之”。然后缓缓转身，猛地甩开斗篷，极速下场。这一系列的表演充分表现出了大夫人的心理活动，以及心狠手辣的性格特征。在第五场中，当儿子回来给她请安的时候，大夫人立刻展现出了慈母的形象，关切询问儿子的近况，同时又提醒他，只要他孝顺听话，就会帮他安排下他的锦绣前程。但当儿子要求见一见养父养母的时候，大夫人慈眉善目的脸马上就变了。这时，我用了一个很慢的转身，眼睛斜视他，他立刻被这种气势吓得退后几步，大夫人的这种威严感和身份感也马上体现出来了。《清风亭》在后来的演出中，全剧组演员都受到了来自各方的广泛赞誉。在剧中，我把“大夫人”一角塑造得阴险毒辣、高傲冷酷，成为一个丑恶势力的典型代表，是《清风亭》一剧中第二号遭受广大观众切齿唾骂的人物角色。

第一次相对独立地完成塑造“大夫人”这一人物，得益于老艺术家何双林导演的点拨。关于戏、关于演戏直至《清风亭》，何导给我们全剧组讲了很多。这充分让我体会到人物塑造的关键，是要认知人物的心理、人物的性格特征、人物特有的行为模式，还有人物特有的语言风格。这里所谓的认，就是要通过剧本上的文字表述对人物充分了解；知，就是在了解了人物的前提下，充分理解人物心理和性格。正如绘画大师一样，所要画的题材，在动笔前就已成竹在胸了，戏曲表演者也应是一样的，正所谓隔行不隔理！

以上是我作为一个戏曲表演者对塑造人物的一点肤浅的认识和体会，这样的认识虽然还难以达到理论的层面，但却是我在戏曲表演实践中的感悟！我相信，随着时间的推移和经验的积累，我对塑造人物角色会有更加丰富更加成熟的认知！