罗伯特·布雷·马克斯及其地域性景观

邓 源

(湖南师范大学，湖南长沙 410000)

0 引言

罗伯特·布雷·马克斯(Roberto Burle Marx)是全球公认20世纪最具影响力、最有天赋的景观设计师之一。他设计的景观作品将巴西的本土文化元素与欧洲现代主义艺术思潮相互融合，并将超现实主义绘画应用于景观设计之中，布雷本人钟爱研究巴西本土植物，发掘了热带植物的景观价值并加以运用，同时又对相同气候的地区景观设计影响深远，被称作巴西“现代园林的真正创始人”。

1 国际艺术及本土文化对布雷·马克斯的影响

1.1 超现实主义对其影响

布雷·马克斯不仅是景观设计师还是抽象画艺术家，这对于之后的设计师很有帮助。艺术家能够深入挖掘内心想法，在作品中体现精神层面无意识的思路，这是超现实主义所追求的创作灵感。所以布雷·马克斯他的景观作品当中不仅有设计师的理性思考同时具备某些特殊的艺术特质。我们从以下方面对比，米罗的超现实主义画作对布雷·马克斯的绘画有很大影响。1)画作表现手法在于有意打乱正常感觉秩序，营造奇妙的感觉;2)通过直觉使用抽象的语言来表现内心的真实感受;3)作品中运用象征性符号和简化抽象图形，自由随性的风格时常带有儿童般的天真气息。

1.2 本土印第安美术文化的影响

印第安人艺术形态主要来源于自然。不同纹样图腾表现出各部落的崇尚和标识。许多陶器、服饰纹样常带有重复的平行直线和平行曲线，装饰效果美观大方，与超现实主义绘画也有相似之处。大量印第安文化作品中共同反映，印第安美术作品中平行曲线和平行直线是重要的组成元素(见图1)。

图1 印第安文化展品

在布雷·马克斯的绘画作品中，平行曲线和平行直线常以一种符号的形式穿插出现在画面里，与红、黑色配色相搭配一起营造类似印第安文化的视觉感官。实际上在景观设计中他也使用这些形式语言突出巴西地域特色。1970年设计的里约热内卢科帕卡巴纳海滩手稿中也可明显看出平行直线和平行曲线的元素。

2 本土热带植物对其影响

发掘了热带植物的景观价值。

巴西属于热带地区，雨水充足植被丰富，有明显的地域性特征。然而欧洲的殖民者后裔并没有充分认识到这种热带地区植物景观的价值，对于故乡的怀念，殖民者们试图在南美洲模拟欧洲的环境，千篇一律、索然无味的规则式布局，园林植物品种也大多是从欧洲引进，当地植物几乎完全摒弃在外。布雷·马克斯在欧洲求学期间，参观了柏林达姆植物园，亲眼见到了种植在那里的美丽而富有生机的巴西植物，瞬间被艳丽的色彩、奇异的叶形所吸引，他意识到巴西热带植物在庭院中也能够有所作为，之后便致力研究本土植物，搜集并培育改良大量的植物品种，将其中许多本土植物运用于之后的设计之中。

布雷·马克斯的住所名为希提欧，也是布雷收集热带植物的实验室。希提欧是一个传统巴西乡村住宅，距离里约热内卢市中心60km，位于瓜拉提芭的乡村地区，总占地面积365万m2。院中都是低矮的建筑，入口处是条游廊。展示布雷收集的许多艺术品和手工制品。对他来所，这里的建筑以及园林都是具有“诗一般的感情的物体”。他在这里设计了闻名世界的花园，收集了各种热带的植物，许多植物由他发现并命名。在通往住宅区的路上，他建造了一个规模巨大用于搜集植物和培育新品种的温室。沿路继续前行，是栋白色小礼堂，拥有一处开阔地，人们可以在休息日来到这里做祷告或者在这里举行婚礼。礼堂附近种植龙舌兰属的植物，用带有白色的叶子和红色花朵的多浆植物枷蓝菜和虎尾蓝填充中间的空地。这种种植方式产生丰富的色彩感受却又觉得十分自然。住宅的附近，有一处凸起的小丘，上面生长着的都是些罕见的多浆植物。一条花岗岩台阶通往其中，台阶的两侧是绚烂多彩的虎刺梅培育品种。登上台阶才能清楚看到被住宅的右手边的一堵高墙屏蔽的花园内景色。往花园的里面看，中心是一处水池，水池边零散的布置着一些石头，水池里栽植着不同种类热带水生植物，顶部有笔直的石柱，任凭植物攀爬就像是土著人的原始图腾柱，矗立在草地上和水池中。房屋后面有个棚架，棚架的顶部是由混凝土做的，棚架非常结实，能够承受起几米长的藤蔓植物，绿色的茎垂到随机铺的花岗岩地面上，阳光射下来产生斑驳的影子，十分有趣。离架棚不远的一面墙上规整的布置了种有鹿角蕨的种植盒，这种设计手法之后也被广泛使用。由于植物种类丰富，搭配独具特色希提欧花园被称作是“园艺师的花园”(见图2)。

布雷·马克斯发现了热带植物的景观价值并将它们运用于园林中，他研究热带植物的生物习性、外形特点和搭配方式，创造了具有个人风格的地方特色植物景观。在钢筋混凝土建筑密布的城市中，他创造性的想出新的种植方法，将一些易活耐旱的植物栽植在墙上，营造成大面积绿色立体装饰墙;用蔓生攀援类植物爬满树立在花池的中心柱上，生长成绿色的图腾柱，具有强烈的雕塑感且具有印第安文化地域特点。这些设计手法之后都被广泛传播和效仿。布雷·马克斯对热带植物的创造性研究和实验都成为了当时园林的经典案例，对于周边类似气候地区的国家景观设计产生了深远影响。

图2 希提欧花园

3 葡萄牙文化对其影响

拉丁美洲是人类古代文明的主要发源地之一，印第安人是美洲古代文明的先祖和创造者，曾经创造了玛雅文明、阿兹特克文明和印加文明等不朽文明。哥伦布于15世纪发现新大陆之后，欧洲列强开始了海外殖民的浪潮。到16世纪中期，拉美大陆几乎被西班牙和葡萄牙殖民者所瓜分，巴西地区也属于葡萄牙的殖民地。

西班牙和葡萄牙曾经在公元8世纪被阿拉伯人征服，建筑园林等深受伊斯兰文化的影响，虽然之后基督教统治者们一直尝试抹去阿拉伯人的痕迹，但是摩尔艺术所留下的灿烂遗产却无法抹去。如西班牙的格兰那大地区，留下了丰富的伊斯兰文化艺术遗产，阿尔汉布拉宫(Alhambra)的建筑和园林更是全世界伊斯兰艺术的珍品。葡萄牙受阿拉伯人的统治时间相对较短，留下的伊斯兰文化痕迹并不是很多，但是在建筑和园林中保留了用马赛克或瓷砖装饰的喜好，同样也对布雷·马克斯产生了很大影响。

布雷·马克斯的作品中往往透出一丝葡萄牙式风情。美丽的马赛克铺装随处可见，黑白棕三色马赛克作为传统装饰材料丰富了铺装的图形以及颜色变化，并且布雷·马克斯用超现实主义图像的语言为这一传统元素注入了新生命力。布雷设计的马赛克铺装的地面，本身就是一张巨幅的抽象画作品。对于马赛克的热爱表现在布雷·马克斯还大量的创作马赛克壁画。

4 布雷·马克斯景观作品中的地域性特征分析

布雷·马克斯在本土文化和时代艺术的大背景中，提取了有代表性的形式元素为自己的景观设计所用。布雷·马克斯景观设计作品中地域性特征的基础是将阿米巴曲线、波纹曲图案和印第安传统图腾符号与抽象绘画元素有序结合，也成为作品的明显标志。

1)阿米巴曲线带来的流动感。

布雷·马克斯天才地将超现实主义绘画的常用元素阿米巴曲线运用到景观平面构图中，结合巴西本土特有的热带植物的色彩、形态和质感，创造出有自然流动感的有趣的地域性景观。

布雷·马克斯于1948年完成了他住宅设计中最为重要的一件设计作品——奥德特·芒太罗花园。宅子的主人是布雷的朋友，花园地处于山谷地形之中，自然景观也构成了园子的一部分。在大型的山谷环境使用阿米巴曲线将道路沿着等高线布置，大片的各色植物簇拥在道路的两旁，在山谷微地形的呼应下，植物种植区有很强烈的流动感。园内的小湖边栽植着水生植物，艺术的植物种植形式和自然很好地融合在一起。可以说芒太罗花园是布雷最充满活力，动感十足的私家花园(见图3)。

图3 奥德特·芒太罗花园

2)波纹型曲线图案的“均质性”和“律动性”。

布雷·马克斯运用波纹曲线的最为成功的作品是位于里约热内卢的帕卡巴纳海滩。设计的主体是作为沙滩与道路的连接地带的滨海大道。波纹曲线的灵活运用使得每位游客都能够通过自己的视角拍摄美好的图片。光照对树的投影以及透视和对白灰相间的波纹曲线铺装地面的加工，产生了千奇百怪的美妙的线条。这也是设计师设计的巧妙之所在，因为底图有均质性，使不同游客可以在任意角度来欣赏这一景观。又因为各处树木，建筑，山体的不同产生各不相同的变化。也正是如此每个人都能感受到曲线的律动，设计师有意通过这种纹样将人们的视线引导看向海滩更远方的各处。这也正是布雷·马克斯所希望展示的美丽海滩和蔚蓝的大海。

布雷·马克斯作品中平行曲线运用见图4。

图4 布雷·马克斯作品中平行曲线运用

5 结语

创造优秀的地域性景观需要设计师从本土艺术中提炼出图形、符号、色彩等元素，同时又要设计师有国际视角不能仅仅局限于本土。这样才能从相对全面的视角，适当的符合现代审美运用这些本土元素，创造出符合当代设计思潮且具有地域特点的景观作品。布雷·马克斯考虑到各方面因素并成功的解决了这些问题，他是20世纪最杰出的景观设计师之一，他的作品经典实用，设计手法、元素在世界范围都有重要影响，所留下的作品是我们不断研究的素材，布雷·马克斯对于本土的热爱以及对问题深入研究勇敢尝试的设计理念是我们学习的典范。

［1］王向荣，张晋石.西方现代风景园林设计师丛书——布雷·马克斯［M］.南京:东南大学出版社，2004.

［2］王向荣，林 箐.西方现代景观设计的理论与实践［M］.北京:中国建筑工业出版社，2001.

［3］马克·特雷布.现代景观一次批判性的回顾［M］.丁力扬，译.北京:中国建筑工业出版社，2008.

［4］高小刚.图腾柱下:北美印第安文化漫记［M］.上海:三联书店，1997.

［5］王端廷，李黎阳.写给大家的西方美术史［M］.北京:时事出版社，1999.

［6］夏丽仙.拉丁美洲的印第安民族［M］.北京:中国社会科学出版社，1997.