浅谈醴陵釉下五彩表现技法

邓美君

（景德镇陶瓷职业技术学院，江西 景德镇 333000）

浅谈醴陵釉下五彩表现技法

邓美君

（景德镇陶瓷职业技术学院，江西 景德镇 333000）

醴陵釉下彩瓷主要有釉下五彩、釉下蓝彩、釉下绿彩、釉下墨彩以及釉下赭彩。其中釉下五彩用五彩作为主要装饰，画面色彩丰富，优雅脱俗。醴陵釉下五彩装饰是最能反映器物年代面貌特征的。醴陵需要一个新的创作思维，传统观念的转变使醴陵釉下五彩瓷装饰艺术达到一个新的高度，才能促使醴陵釉下五彩瓷进入高端艺术收藏市场。

釉下五彩；装饰；表现技法

关于釉下五彩的历史我们先来了解它的发源地醴陵，醴陵位于我国湖南省内，与东靠江西萍乡市北接湖南浏阳市。醴陵盛产的瓷器称之为五彩瓷，传统而言的五彩分为釉上五彩和釉下五彩。其中醴陵盛产的釉下五彩是指创作者在素坯上进行创作之后再均匀喷附一层釉料，再经高温烧制而成。成品的图案藏于釉料之下，透出一种玻璃质感，晶莹剔透。醴陵五彩瓷始于清末，是基于清初康熙三彩之上的一次再创造和突破，但因其工艺的复杂性及多变性使其烧制的成品在民间并不多见，多为清宫皇室收藏。在新中国成立之后中央大力扶持醴陵手工制瓷业使其迅速焕发新生，以它独特的美感再次成为瓷国明珠在世界的舞台上展示着东方传统艺术的独特魅力。

一、醴陵釉下五彩特点

顾名思义，釉下五彩是由五种颜色构成色彩丰富的画面感。釉下五彩人物瓶，通体上了豆青釉，画面以绿色为主，兼工带写的人物，服饰施以淡篮彩和淡红色，人物惟妙惟肖，动态自然。釉下五彩瓷的优势有很多比如没有危害人体健康的毒素、而且画面永远不会变颜色等。这主要归功于烧制工艺及所用颜料。釉下五彩瓷的发色主要成分依赖金属氧化物与硅酸盐两种矿物元素的比例搭配。其烧成后的成品表面饱含通透的玻璃质感，恰如一块美玉让人忍不住伸手去触摸。从图案来看，虽然是五种颜色，但也能有丰富多彩的颜色搭配，颇有韵味。这类瓷器之所以适应性强，也是因为釉下五彩瓷的所呈现出来的色彩效果极具特色。

二、醴陵釉下五彩表现技法发展历程

清末民初时期的醴陵釉下五彩瓷的装饰风格：明清两代彩瓷的迅猛发展为中国的陶瓷史增添了新的篇章。这一时期单是景德镇的彩瓷就达数十种，其中著名的有青花、五彩、粉彩、珐琅彩和斗彩，以及各种色地彩、素三彩等。瓷器琳琅满目的品种和变化万千的装饰内容，给五彩瓷的生产又拓展了一个更大的发展空间。就“五彩”而言，经常提及的是“釉上五彩”和“青花五彩”，而到了清代末期宣统年间创烧的釉下五彩瓷器与明清两代景德镇生产的青花五彩和釉上五彩相比，有着完全不同的艺术风格。在全国瓷业衰退之时，醴陵高温釉下五彩的成功创烧，为挽救中国瓷业的衰退做出了重大贡献。釉下五彩的特点是：瓷器的胎质细腻、瓷化强度高，釉面玻化程度强，釉面温润洁白，清新典雅，装饰画面富有日本艺术品风格，这种风格的形成，和釉下五彩创制的人员不无关系，熊希龄与文俊铎在醴陵创办“湖南官立瓷业学堂”之初，除本省师资外，还聘请有日本技师安田乙吉、大凡理吉等教员，学习内容以专业为主，兼学文化，装置机械，建景德镇式和日本式窑炉。

新中国成立后，醴陵窑得到长足的发展，至今是红色现代官窑，在材料和装饰上都有很大的创新，材质上多了炻器、自释瓷、红釉瓷，高温高白瓷。在装饰工艺上由原来的厚水分水改为薄水分水，造型上也由原来的单一传统变为丰富新颖的多元化造型。这段时期中，政治牵制于艺术，达到了空前的程度。“文革”时期，我国的陶瓷产业发生了前所未有的改变，醴陵釉下五彩也伴随着浓烈的政治色彩。“文革”时期的瓷器，因为产生的年代比较特殊，在制作工艺、图案造型、题款铭文等方面，与历代瓷器有较大的区别，“文革”瓷的特点是瓷胎厚且较粗糙，颜色稍偏黄，有一定的年代感。

1978年改革开放后，醴陵釉下五彩瓷的发展，深受传统文化审美的影响，在其装饰风格上，有中国画追求的那种细节上的写实以及诗情画意中的“灵气”，画面大部分神态如生，一挥而就。从绘画技法上可分：写意，工笔，综合装饰；从题材内容上可分：花鸟，草虫，人物、山水、图案。题材广泛，造型饱满，构图生动，尤其称道“勾线分水”的装饰工艺，瓶、碗、盆边脚在连续纹样装饰上，此时也达到了一个顶峰，它既衬托了主体纹饰又丰满了器皿的整个造型。装饰形式则为陶瓷美学开辟了一个新的境界，它不但追求质地之美，还与材料相结合，釉与坯体造型、坯体造型与装饰工艺的美。

三、醴陵釉下五彩瓷装饰工艺表现技法

就装饰工艺和表现方法上，传统釉下五彩瓷显得与众不同。而在彩瓷的装饰工艺方法上大致有五个程序：（1）可以直接将铅笔或炭笔在素烧的坯上上直接进行构图，也可以将设想好的纹样利用胭脂填色。再画在素烧坯上。（2）勾线这一步很重要，把设计好的图案，在坯体上用按一定的水油比例配制的色料或油墨，用国画双钩法勾勒纹样轮廓。我们需要用墨线和色线来进行搭配装饰。然而釉下五彩瓷却有一个独有的独特工艺就是在达到特定的温度时，墨线则会变成白色的线条。（3）分水就是过渡分出深浅的意思，把饱含颜料的笔在勾勒好的纹样线内根据你画面所需要的深浅色调填充，当然想要色彩效果更加丰富，还可以在一种颜色上接不同的颜色，这是不同于其他装饰手法的一种工艺，色彩清新脱俗、渐变自然、水润剔透。（4）施釉，现釉下五彩瓷的装饰工艺是在经过素烧的坯体上进行的，然后又喷一层釉料。（5）入窑烧制，高温1380℃还原焰烧制。釉下五彩装饰工艺独有的勾线和分水技法，在陶瓷生产中得到了广泛运用。

从而，在清宫廷中被欣赏的珐琅彩与恽氏没骨花卉画，那种软的共同审美倾向性，是一目了然的审美视觉联系。而粉彩，正式这种联系上的釉上彩新品种之实现。追求恽南田画花的纸面效果显然是粉彩的目标。恽氏画荷花着重画出瓣尖色浓、瓣根色淡的效果，而粉彩画则于玻璃白底用浓淡彩以西洋红，砷的乳浊效果具有的粉质感，使所画荷花秀媚柔润，烧成效果有恽氏没骨花卉之美。醴陵釉下五彩虽为釉下彩绘，但其与雍正粉彩的视觉效果有异曲同工之妙。现代醴陵釉下五彩瓷装饰艺术融汇了现代人的审美理念、创作思想及表现方法，体现了新时代艺术特征。在现代陶艺影响下，醴陵陶艺家开始各种可能性的探索，并逐渐形成主流艺术的创作群体。

现代醴陵釉下五彩瓷装饰艺术融汇了现代人的审美理念、创作思想及表现方法，体现了新时代艺术特征。在现代陶艺影响下，醴陵陶艺家开始各种可能性的探索，并逐渐形成主流艺术的创作群体。由于院校师生的介入及画家的参与，给当今醴陵带来新的创作思维，传统观念的转变使醴陵釉下五彩瓷装饰艺术达到一个新的高度，促使醴陵釉下五彩瓷进入高端艺术收藏市场。时代不断发展，醴陵釉下五彩瓷装饰也与时俱进，站在传统的基础上，现代醴陵釉下五彩瓷装饰向着多元化、自由化、个性化的方向发展。

[1]湖南醴陵瓷业编著.醴陵陶瓷志.1986年12月.

[2]邓文科.醴陵釉下彩瓷.轻工业出版社,1984年.

[3]林知恩.醴陵釉下五彩之我见.陶瓷科学与艺术,2008年.

J527

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1005-5312（2014）29-0030-02