现实与幻境之间的游走

秋泥

浙江作家陈家麦的小说我读过一些，如发在《山东文学》上的《曼丽》。小说很感人，读得心里酸酸地，至今仍记得很诗意的开篇：“我醒了，听到鸟雀啁啾，流泉叮咚……”后来又读了其发在《文学界》上的《梁山伯的高度》。小说讲的是逃离，返璞归真，手法是写实的，却散发着浪漫主义精神色彩，主人公在完成自我救赎的同时，也提升了个体生命的海拔和精神向度。

《世界越来越传奇》是作者的近作。在小说越来越难写的今天，作家无不在各自寻找着突围的路径。很显然，这一次作者借用了魔幻现实主义的笔墨，将故事嫁接到腥风血雨的三十年代。小说精彩跌宕，结尾峰回路转，既惊心动魄，又化险为夷。可以说，作者成功地完成了一次小说写作上的大胆勘探。陈家麦自己说：写到结局时，有种飘起来的感觉。而我却是风雨过后，日夜复沐的感觉。这是写作和阅读带给人的身心愉悦感，但好像还不止这些。

小说从“梅雨天”写起，叙述了特工陈伯瑞秘密接头未果，迎来的却是同僚的未亡人。迷雾顿如这阴沉的雨季弥漫开来。紧接着，“白相人”，“舞女”，“黄包车”，“油纸伞”等旧时沪上俚语、称谓、物件儿的出场，把人一下子带入沦陷时期的旧上海。作者通过充满张力的叙述，毫不拖泥带水地把隐蔽战线上的复杂境况，铺排开来。赵老板出事了，或许是为了未竞事业，还或许是出于保护自己女人，赵老板把“把最后一颗子弹留给了自己”。

这突生的变故改变了陈伯瑞的人生轨迹。

“当时，省城驻扎着日军、汪伪军，活动着国民党特务，新四军地下党，还有尚未归属于哪一方的民间勇士。” 赵老板到底是被哪一方组织所杀？在调查“富贵”生意（即，重要药品）的过程中陈伯瑞接触了赵老板的遗孀张素兰。在得知其“年少时死了双亲，被人拐卖到省城‘东洋姑娘堂，先是学琵琶弹唱，等到出落成人”，赵老板“起怜香惜玉之情，将她开苞赎身，她跟了这位恩公。”其实，所谓迎娶，就是为了地下工作掩人耳目而已。如今，赵老板死了，女人却怀了他的骨肉。

张素兰的身世让陈伯瑞同情，联想起自己身不由己加入“绿壳”的经历，不禁有同病相怜之感。操着满口吴侬软语的漂亮女人张素兰令陈伯瑞怜爱，也使他“开始厌倦冒险的生涯。”于是卷走巨额公款，携张素兰隐居潜逃，过起衣食无忧的世外桃源生活。事实却并如人所愿，犯了“家法”的陈伯瑞为躲避追杀，从此亡命天涯。直至走投无路“吞枪自尽……”

尽管作者有着从容的叙述功力，把一段具有地域文化特色，且充满年代感的谍战故事演绎得风生水起。但仅停留于此的话，小说终会因故事陈旧而流于一般。作者在结尾写道：“我睁开眼，发现自己汗水淋漓。没有吞枪自尽，脖子脑袋安插在两肩上完好无损，妻子与女儿安睡在我各一侧，鼾声此起彼伏。我和太太各吃公家饭，旱涝保收，有房有车，衣食无忧……”

这样的收束就使小说有了“仿梦小说”的特征，即：把现实陌生化，或把陌生现实化。使神奇荒诞的幻想与写实相结合。精彩的谍战桥段成了厚实的铺垫，二元式叙事结构，错开时空，将生活本身的光怪陆离及不确定性淋漓再现，令小说的意境飞升。

小说最末一句是，我“轻掀窗帘一角，一轮圆月西移，高过阳台的桂花树叶子簌簌摇动银光闪闪……清风明月之夜呵！”这本是幸福安逸生活的写照！但这生活是建立在法律和道德秩序之上的。今年，中央加大了反腐力度，“老虎、苍蝇”，贪官、裸官惶惶不可终日。应了那句：“出来混，早晚要还的。”一如小说中亡命天涯的主人公。

任何文学作品都脱离不开现实关照。警世寓意，及灵魂不能承受之重，是这篇小说的不写之写。