浅析永州古民居建筑木雕装饰艺术

匡丽春

摘 要：传统民居建筑，人们栖居的场所，记载了时代变迁，是历史文化的载体。从艺术的角度，木雕装饰以其独特形式，不同使用功能，视觉图形表达，展示了人们不同时代不同要求下的艺术价值，是古民居建筑的重要组成部分。本文旨从实践的角度出发，深入探究永州古民居木雕装饰艺术，为古民居建筑木雕装饰研究提供真实有效的资料，从而提升木雕装饰在设计应用中的品质感和价值感。

关键词：永州古民居木雕；艺术表现

随着社会工业化进程的发展，木雕装饰被大量运用在传统、当代不同室内外装饰风格中，通过其形式变化与工艺技法来体现空间的文化意蕴和审美情调。永州古民居木雕装饰艺术将实用与审美结合，是文化传承不可忽视的组成部分，并为传统古民居建筑提供系统的参考资料。

1 永州古民居建筑木雕装饰艺术的概述

永州，古为零陵郡，素有“锦绣潇湘”之美誉，为湖南四大古郡之一。永州古民居有富家桥镇涧岩头的古村落周家大院，江永县特色古建筑群上甘棠村，道县县古建筑周敦颐故里等等，都是明清时期的湘南民居，保存较为完整，在湘南古建筑中有着重要的地位，也印证了永州文化底蕴之深沉。木雕装饰依附于建筑实体，传统古民居建筑以木为材，尤其是明清时期，其中传统建筑木雕因地域文化、地理位置、生活方式以及材料工艺不同而形成不同的装饰风格。永州古民居大部分是明清时期建筑，以榫卯结构交错叠加而成的梁枋、藻井、柁墩、雀替、门窗、隔扇、家具等各个构件都真实反映了不同时代背景下不同人们的生活状态，其木雕装饰有着丰富的题材内容，精细的雕刻技艺构成多层次的雕刻作品，使其实用性与装饰性完美统一，从而展现了永州古名居木雕装饰的独特魅力。

2 永州古民居建筑木雕装饰的艺术表现

永州古民居建筑采用抬梁式构架，将大自然的物件按适宜的比例，以及与建筑构件的协调性，通过艺术加工成装饰题材，以下从三个方面概括其木雕装饰的艺术表现。

（1）形式功能。随着时代变迁，人们曾生活用于遮风避雨的场所不再完整，而永州古民居现存的木雕装饰遗存的也越来少。从形式功能的角度，对永州古民居建筑木雕遗存较为完整的主要有梁、柱、枋、檩、雀替、藻井、门窗、柁墩等等。各建筑构件具有其自身的功能特点，形式题材也存在差异。例如，古建筑的梁与柱形式不一，梁的截面大多是矩形，柱大多是圆形；柁墩的功能是梁枋之间的垫托构件，大部分运用圆雕的雕刻技法，雕刻成动植物形状。又如藻井是古民居建筑一种独特的装饰做法，周家大院老院子的八角藻井，不用斗拱，直接由木条榫卯拼接而成，顶部选用冰裂纹，朴实而又平静。

（2）工艺技法。木雕，中国建筑雕刻的一种，较为注重其历史背景下的造型艺术与表现技法。永州古民居木雕装饰细致多样。例如，周家大院设于立柱之上的横跨构件梁、隔扇门窗的雕刻方式题材丰富，层次分明。

如图1，从整体上看，梁架采用了圆雕、浮雕、线雕的表现技法，下梁由几块木材拼接加工而制成，同时做了圆角处理，整体采用线雕的形式，在扇形的线框范围内以线条粗细雕刻成凤凰牡丹图案，造型极富动感，在立柱与下梁之间采用浮雕形式的梁托雕花。而圆雕最大的特点即是将表现形象立体化，上梁以及上梁与下梁之间的衔接木，都运用圆雕立体感的表现技法，纹理清晰，逼真生动，并从多方位角度呈现出变体龙形纹样。

传统古民居室内门窗以天井四周的隔扇窗为主，大部分采用透雕的形式。如图2所示，此木雕装饰采用中心对称的手法，圆形漏窗形式，雕件选用植物纹饰及写意动物，以浮雕、透雕、镂雕等多种雕琢工艺表现，并以直角榫的榫卯结构形式均匀镶嵌于流畅的曲中，整个窗格呈八角放射状，又与中心花卉图案形成呼应，使观者感觉丰富多姿。永州古民居像这样的雕刻工艺还很多。例如，圆雕莲花篮、浮雕回云纹垫托梁檩的柁墩；变体龙形的梁架；深浮雕龙凤呈祥的绦环板等等，都将雕刻不同技艺的穿插结合表现得淋漓尽致，既展现了雕刻的熟练精致，又打破了形式的单调感，丰富视觉美感。

（3）纹饰寓意。传统古民居对木雕纹饰大多集中在梁坊、雀替、门窗、隔扇等建筑装饰上。通过动植物、人物、景物、器物等题材的提炼，概括而形成具象纹饰，并在其实际功能的基础上进行美的雕刻，大胆注入象征意义，刻画出活泼、华丽的视觉效果，反映人们对生活的理想与追求，从而赋予其吉祥寓意。

永州古民居木雕装饰汇集了传统艺术的形式，雕刻主题进一步明确，装饰图案细腻精美，充分体现了明清木雕装饰风格，表达了人们的各种寓意和写实的情感。例如，图3清式隔扇门，与家具同属小木作，在此作为隔断用来分割过厅和天井两个空间，并具有墙、门、窗的功能。上绦环板采用相同透雕花卉图案，质感古朴细致。格心在风格上追求平衡、稳重，采用中心对称构图，回钩纹看似由钢丝锯拉出完整图样，实则由榫卯运用夹角榫拼接而成，在回钩纹的末端雕刻龙纹，格子中镶嵌花卉的木雕结子。中绦环板采用高浮雕工艺技法，第一幅，鸟栖落在花枝，鸟语花香，象征富贵与吉祥；第二、四幅，都选用鹤作为吉祥图案，鹤是仙禽，一个日出引颈高亢，一个午夜展翅飞翔，组成一幅九霄祥瑞的画面，令人遐想；第三幅，鸳鸯喜荷，一种和睦、美好的象征。例如，图4隔扇格心以榫卯为骨架，夹角榫的结构拼接而成。整个格心同样采用中心对称构图，明末清初的装饰风格，每一个隔扇刻意追求不同图案，通过几种写意动植物。例如，回钩纹两端分别雕有变体龙凤纹、形态各异卷草纹，格子镶嵌各种神兽、宝瓶、花卉等木雕结子。纹饰追求木色天然的同时带有一定的寓意。例如，“象”谐音“祥”，一种万象更新象征；“瓶”谐音“平”，寓意平安如意以及龙凤呈祥的图案等等，都寓意着思想理念下人们对生活的美好追求。同时上、下绦环板都采用高浮雕的工艺技法，刀法纯熟简练，形象生动，无一都证明了当年建筑的华美。

3 与其他地区木雕装饰艺术的对比及价值体现

各地区木雕装饰受诸多因素影响，从而形成各自的木雕特点。永州古民居木雕隶属湘南建筑木雕，透雕、浮雕、圆雕以及技艺之间的结合形式随处可见。与注重浪漫主义审美情趣的苏州木雕相比，永州古民居木雕注重将抽象元素注入具象中，突显写实夸张，但外方内圆的木雕形式甚少；与浙江东阳木雕相比，后者主要体现人物题材的木雕特点。例如，戏曲、历史、嫁娶、祝寿等形式，更注重雕刻技艺的完美结合，技术精湛；与晋中木雕相比，后者因独特的文化与习俗，受江南园林及剪纸艺术的影响，彰显其浑厚朴实的艺术特征；与被称为“金漆木雕”的潮州木雕相比，最大的区别在于永州古民居木雕很少设色贴金，大部分选择原木材质感。

永州古民居木雕装饰艺术作为湘南木雕的一部分，无论是从木材的加工，构件的选择，还是丰富多彩木雕纹饰的题材与艺术表达，都给建筑历史的发展增添了色彩。就时代背景而言，木雕装饰的遗存，展现了人们对生活的期盼与祝福，具有一定的历史文化与艺术价值。

4 结语

永州古民居建筑木雕装饰艺术以其丰富多样的形式、题材、雕刻工艺，给永州建筑历史增添了别样的风采，也为湘南木雕装饰艺术提供了有力的证据。本文结合现有的文献资料，采用实地考察的方法，通过对湖南永州古民居建筑中木雕装饰艺术的历史人文影响、结构形式、工艺技法、纹饰寓意等方面进行分析阐述，并与其他地区木雕装饰艺术进行对比诠释，传达了不同地域性下的历史文化差异，也为中国传统古民居建筑提供大量真实有效的资料，具有一定的实践意义，更呼吁人们重视历史遗存，关注其现代价值，将其灵活运用，为现有的生活添加美的艺术。

参考文献：

[1] 张道一.中国古代建筑木雕[M].江苏美术出版社，2005.

[2] 朱广宇.中国传统建筑：门窗、隔扇装饰艺术[M].机械工业出版社，2008.

[3] 冯茂红.北方民间建筑木雕[M].人民美术出版社，2008.

[4] 黄汉民.门窗艺术（上、下册）[M].中国建筑工业出版社，2010.

[5] 何晓道.江南明清门窗[M].江苏美术出版社，2012.endprint

摘 要：传统民居建筑，人们栖居的场所，记载了时代变迁，是历史文化的载体。从艺术的角度，木雕装饰以其独特形式，不同使用功能，视觉图形表达，展示了人们不同时代不同要求下的艺术价值，是古民居建筑的重要组成部分。本文旨从实践的角度出发，深入探究永州古民居木雕装饰艺术，为古民居建筑木雕装饰研究提供真实有效的资料，从而提升木雕装饰在设计应用中的品质感和价值感。

关键词：永州古民居木雕；艺术表现

随着社会工业化进程的发展，木雕装饰被大量运用在传统、当代不同室内外装饰风格中，通过其形式变化与工艺技法来体现空间的文化意蕴和审美情调。永州古民居木雕装饰艺术将实用与审美结合，是文化传承不可忽视的组成部分，并为传统古民居建筑提供系统的参考资料。

1 永州古民居建筑木雕装饰艺术的概述

永州，古为零陵郡，素有“锦绣潇湘”之美誉，为湖南四大古郡之一。永州古民居有富家桥镇涧岩头的古村落周家大院，江永县特色古建筑群上甘棠村，道县县古建筑周敦颐故里等等，都是明清时期的湘南民居，保存较为完整，在湘南古建筑中有着重要的地位，也印证了永州文化底蕴之深沉。木雕装饰依附于建筑实体，传统古民居建筑以木为材，尤其是明清时期，其中传统建筑木雕因地域文化、地理位置、生活方式以及材料工艺不同而形成不同的装饰风格。永州古民居大部分是明清时期建筑，以榫卯结构交错叠加而成的梁枋、藻井、柁墩、雀替、门窗、隔扇、家具等各个构件都真实反映了不同时代背景下不同人们的生活状态，其木雕装饰有着丰富的题材内容，精细的雕刻技艺构成多层次的雕刻作品，使其实用性与装饰性完美统一，从而展现了永州古名居木雕装饰的独特魅力。

2 永州古民居建筑木雕装饰的艺术表现

永州古民居建筑采用抬梁式构架，将大自然的物件按适宜的比例，以及与建筑构件的协调性，通过艺术加工成装饰题材，以下从三个方面概括其木雕装饰的艺术表现。

（1）形式功能。随着时代变迁，人们曾生活用于遮风避雨的场所不再完整，而永州古民居现存的木雕装饰遗存的也越来少。从形式功能的角度，对永州古民居建筑木雕遗存较为完整的主要有梁、柱、枋、檩、雀替、藻井、门窗、柁墩等等。各建筑构件具有其自身的功能特点，形式题材也存在差异。例如，古建筑的梁与柱形式不一，梁的截面大多是矩形，柱大多是圆形；柁墩的功能是梁枋之间的垫托构件，大部分运用圆雕的雕刻技法，雕刻成动植物形状。又如藻井是古民居建筑一种独特的装饰做法，周家大院老院子的八角藻井，不用斗拱，直接由木条榫卯拼接而成，顶部选用冰裂纹，朴实而又平静。

（2）工艺技法。木雕，中国建筑雕刻的一种，较为注重其历史背景下的造型艺术与表现技法。永州古民居木雕装饰细致多样。例如，周家大院设于立柱之上的横跨构件梁、隔扇门窗的雕刻方式题材丰富，层次分明。

如图1，从整体上看，梁架采用了圆雕、浮雕、线雕的表现技法，下梁由几块木材拼接加工而制成，同时做了圆角处理，整体采用线雕的形式，在扇形的线框范围内以线条粗细雕刻成凤凰牡丹图案，造型极富动感，在立柱与下梁之间采用浮雕形式的梁托雕花。而圆雕最大的特点即是将表现形象立体化，上梁以及上梁与下梁之间的衔接木，都运用圆雕立体感的表现技法，纹理清晰，逼真生动，并从多方位角度呈现出变体龙形纹样。

传统古民居室内门窗以天井四周的隔扇窗为主，大部分采用透雕的形式。如图2所示，此木雕装饰采用中心对称的手法，圆形漏窗形式，雕件选用植物纹饰及写意动物，以浮雕、透雕、镂雕等多种雕琢工艺表现，并以直角榫的榫卯结构形式均匀镶嵌于流畅的曲中，整个窗格呈八角放射状，又与中心花卉图案形成呼应，使观者感觉丰富多姿。永州古民居像这样的雕刻工艺还很多。例如，圆雕莲花篮、浮雕回云纹垫托梁檩的柁墩；变体龙形的梁架；深浮雕龙凤呈祥的绦环板等等，都将雕刻不同技艺的穿插结合表现得淋漓尽致，既展现了雕刻的熟练精致，又打破了形式的单调感，丰富视觉美感。

（3）纹饰寓意。传统古民居对木雕纹饰大多集中在梁坊、雀替、门窗、隔扇等建筑装饰上。通过动植物、人物、景物、器物等题材的提炼，概括而形成具象纹饰，并在其实际功能的基础上进行美的雕刻，大胆注入象征意义，刻画出活泼、华丽的视觉效果，反映人们对生活的理想与追求，从而赋予其吉祥寓意。

永州古民居木雕装饰汇集了传统艺术的形式，雕刻主题进一步明确，装饰图案细腻精美，充分体现了明清木雕装饰风格，表达了人们的各种寓意和写实的情感。例如，图3清式隔扇门，与家具同属小木作，在此作为隔断用来分割过厅和天井两个空间，并具有墙、门、窗的功能。上绦环板采用相同透雕花卉图案，质感古朴细致。格心在风格上追求平衡、稳重，采用中心对称构图，回钩纹看似由钢丝锯拉出完整图样，实则由榫卯运用夹角榫拼接而成，在回钩纹的末端雕刻龙纹，格子中镶嵌花卉的木雕结子。中绦环板采用高浮雕工艺技法，第一幅，鸟栖落在花枝，鸟语花香，象征富贵与吉祥；第二、四幅，都选用鹤作为吉祥图案，鹤是仙禽，一个日出引颈高亢，一个午夜展翅飞翔，组成一幅九霄祥瑞的画面，令人遐想；第三幅，鸳鸯喜荷，一种和睦、美好的象征。例如，图4隔扇格心以榫卯为骨架，夹角榫的结构拼接而成。整个格心同样采用中心对称构图，明末清初的装饰风格，每一个隔扇刻意追求不同图案，通过几种写意动植物。例如，回钩纹两端分别雕有变体龙凤纹、形态各异卷草纹，格子镶嵌各种神兽、宝瓶、花卉等木雕结子。纹饰追求木色天然的同时带有一定的寓意。例如，“象”谐音“祥”，一种万象更新象征；“瓶”谐音“平”，寓意平安如意以及龙凤呈祥的图案等等，都寓意着思想理念下人们对生活的美好追求。同时上、下绦环板都采用高浮雕的工艺技法，刀法纯熟简练，形象生动，无一都证明了当年建筑的华美。

3 与其他地区木雕装饰艺术的对比及价值体现

各地区木雕装饰受诸多因素影响，从而形成各自的木雕特点。永州古民居木雕隶属湘南建筑木雕，透雕、浮雕、圆雕以及技艺之间的结合形式随处可见。与注重浪漫主义审美情趣的苏州木雕相比，永州古民居木雕注重将抽象元素注入具象中，突显写实夸张，但外方内圆的木雕形式甚少；与浙江东阳木雕相比，后者主要体现人物题材的木雕特点。例如，戏曲、历史、嫁娶、祝寿等形式，更注重雕刻技艺的完美结合，技术精湛；与晋中木雕相比，后者因独特的文化与习俗，受江南园林及剪纸艺术的影响，彰显其浑厚朴实的艺术特征；与被称为“金漆木雕”的潮州木雕相比，最大的区别在于永州古民居木雕很少设色贴金，大部分选择原木材质感。

永州古民居木雕装饰艺术作为湘南木雕的一部分，无论是从木材的加工，构件的选择，还是丰富多彩木雕纹饰的题材与艺术表达，都给建筑历史的发展增添了色彩。就时代背景而言，木雕装饰的遗存，展现了人们对生活的期盼与祝福，具有一定的历史文化与艺术价值。

4 结语

永州古民居建筑木雕装饰艺术以其丰富多样的形式、题材、雕刻工艺，给永州建筑历史增添了别样的风采，也为湘南木雕装饰艺术提供了有力的证据。本文结合现有的文献资料，采用实地考察的方法，通过对湖南永州古民居建筑中木雕装饰艺术的历史人文影响、结构形式、工艺技法、纹饰寓意等方面进行分析阐述，并与其他地区木雕装饰艺术进行对比诠释，传达了不同地域性下的历史文化差异，也为中国传统古民居建筑提供大量真实有效的资料，具有一定的实践意义，更呼吁人们重视历史遗存，关注其现代价值，将其灵活运用，为现有的生活添加美的艺术。

参考文献：

[1] 张道一.中国古代建筑木雕[M].江苏美术出版社，2005.

[2] 朱广宇.中国传统建筑：门窗、隔扇装饰艺术[M].机械工业出版社，2008.

[3] 冯茂红.北方民间建筑木雕[M].人民美术出版社，2008.

[4] 黄汉民.门窗艺术（上、下册）[M].中国建筑工业出版社，2010.

[5] 何晓道.江南明清门窗[M].江苏美术出版社，2012.endprint

摘 要：传统民居建筑，人们栖居的场所，记载了时代变迁，是历史文化的载体。从艺术的角度，木雕装饰以其独特形式，不同使用功能，视觉图形表达，展示了人们不同时代不同要求下的艺术价值，是古民居建筑的重要组成部分。本文旨从实践的角度出发，深入探究永州古民居木雕装饰艺术，为古民居建筑木雕装饰研究提供真实有效的资料，从而提升木雕装饰在设计应用中的品质感和价值感。

关键词：永州古民居木雕；艺术表现

随着社会工业化进程的发展，木雕装饰被大量运用在传统、当代不同室内外装饰风格中，通过其形式变化与工艺技法来体现空间的文化意蕴和审美情调。永州古民居木雕装饰艺术将实用与审美结合，是文化传承不可忽视的组成部分，并为传统古民居建筑提供系统的参考资料。

1 永州古民居建筑木雕装饰艺术的概述

永州，古为零陵郡，素有“锦绣潇湘”之美誉，为湖南四大古郡之一。永州古民居有富家桥镇涧岩头的古村落周家大院，江永县特色古建筑群上甘棠村，道县县古建筑周敦颐故里等等，都是明清时期的湘南民居，保存较为完整，在湘南古建筑中有着重要的地位，也印证了永州文化底蕴之深沉。木雕装饰依附于建筑实体，传统古民居建筑以木为材，尤其是明清时期，其中传统建筑木雕因地域文化、地理位置、生活方式以及材料工艺不同而形成不同的装饰风格。永州古民居大部分是明清时期建筑，以榫卯结构交错叠加而成的梁枋、藻井、柁墩、雀替、门窗、隔扇、家具等各个构件都真实反映了不同时代背景下不同人们的生活状态，其木雕装饰有着丰富的题材内容，精细的雕刻技艺构成多层次的雕刻作品，使其实用性与装饰性完美统一，从而展现了永州古名居木雕装饰的独特魅力。

2 永州古民居建筑木雕装饰的艺术表现

永州古民居建筑采用抬梁式构架，将大自然的物件按适宜的比例，以及与建筑构件的协调性，通过艺术加工成装饰题材，以下从三个方面概括其木雕装饰的艺术表现。

（1）形式功能。随着时代变迁，人们曾生活用于遮风避雨的场所不再完整，而永州古民居现存的木雕装饰遗存的也越来少。从形式功能的角度，对永州古民居建筑木雕遗存较为完整的主要有梁、柱、枋、檩、雀替、藻井、门窗、柁墩等等。各建筑构件具有其自身的功能特点，形式题材也存在差异。例如，古建筑的梁与柱形式不一，梁的截面大多是矩形，柱大多是圆形；柁墩的功能是梁枋之间的垫托构件，大部分运用圆雕的雕刻技法，雕刻成动植物形状。又如藻井是古民居建筑一种独特的装饰做法，周家大院老院子的八角藻井，不用斗拱，直接由木条榫卯拼接而成，顶部选用冰裂纹，朴实而又平静。

（2）工艺技法。木雕，中国建筑雕刻的一种，较为注重其历史背景下的造型艺术与表现技法。永州古民居木雕装饰细致多样。例如，周家大院设于立柱之上的横跨构件梁、隔扇门窗的雕刻方式题材丰富，层次分明。

如图1，从整体上看，梁架采用了圆雕、浮雕、线雕的表现技法，下梁由几块木材拼接加工而制成，同时做了圆角处理，整体采用线雕的形式，在扇形的线框范围内以线条粗细雕刻成凤凰牡丹图案，造型极富动感，在立柱与下梁之间采用浮雕形式的梁托雕花。而圆雕最大的特点即是将表现形象立体化，上梁以及上梁与下梁之间的衔接木，都运用圆雕立体感的表现技法，纹理清晰，逼真生动，并从多方位角度呈现出变体龙形纹样。

传统古民居室内门窗以天井四周的隔扇窗为主，大部分采用透雕的形式。如图2所示，此木雕装饰采用中心对称的手法，圆形漏窗形式，雕件选用植物纹饰及写意动物，以浮雕、透雕、镂雕等多种雕琢工艺表现，并以直角榫的榫卯结构形式均匀镶嵌于流畅的曲中，整个窗格呈八角放射状，又与中心花卉图案形成呼应，使观者感觉丰富多姿。永州古民居像这样的雕刻工艺还很多。例如，圆雕莲花篮、浮雕回云纹垫托梁檩的柁墩；变体龙形的梁架；深浮雕龙凤呈祥的绦环板等等，都将雕刻不同技艺的穿插结合表现得淋漓尽致，既展现了雕刻的熟练精致，又打破了形式的单调感，丰富视觉美感。

（3）纹饰寓意。传统古民居对木雕纹饰大多集中在梁坊、雀替、门窗、隔扇等建筑装饰上。通过动植物、人物、景物、器物等题材的提炼，概括而形成具象纹饰，并在其实际功能的基础上进行美的雕刻，大胆注入象征意义，刻画出活泼、华丽的视觉效果，反映人们对生活的理想与追求，从而赋予其吉祥寓意。

永州古民居木雕装饰汇集了传统艺术的形式，雕刻主题进一步明确，装饰图案细腻精美，充分体现了明清木雕装饰风格，表达了人们的各种寓意和写实的情感。例如，图3清式隔扇门，与家具同属小木作，在此作为隔断用来分割过厅和天井两个空间，并具有墙、门、窗的功能。上绦环板采用相同透雕花卉图案，质感古朴细致。格心在风格上追求平衡、稳重，采用中心对称构图，回钩纹看似由钢丝锯拉出完整图样，实则由榫卯运用夹角榫拼接而成，在回钩纹的末端雕刻龙纹，格子中镶嵌花卉的木雕结子。中绦环板采用高浮雕工艺技法，第一幅，鸟栖落在花枝，鸟语花香，象征富贵与吉祥；第二、四幅，都选用鹤作为吉祥图案，鹤是仙禽，一个日出引颈高亢，一个午夜展翅飞翔，组成一幅九霄祥瑞的画面，令人遐想；第三幅，鸳鸯喜荷，一种和睦、美好的象征。例如，图4隔扇格心以榫卯为骨架，夹角榫的结构拼接而成。整个格心同样采用中心对称构图，明末清初的装饰风格，每一个隔扇刻意追求不同图案，通过几种写意动植物。例如，回钩纹两端分别雕有变体龙凤纹、形态各异卷草纹，格子镶嵌各种神兽、宝瓶、花卉等木雕结子。纹饰追求木色天然的同时带有一定的寓意。例如，“象”谐音“祥”，一种万象更新象征；“瓶”谐音“平”，寓意平安如意以及龙凤呈祥的图案等等，都寓意着思想理念下人们对生活的美好追求。同时上、下绦环板都采用高浮雕的工艺技法，刀法纯熟简练，形象生动，无一都证明了当年建筑的华美。

3 与其他地区木雕装饰艺术的对比及价值体现

各地区木雕装饰受诸多因素影响，从而形成各自的木雕特点。永州古民居木雕隶属湘南建筑木雕，透雕、浮雕、圆雕以及技艺之间的结合形式随处可见。与注重浪漫主义审美情趣的苏州木雕相比，永州古民居木雕注重将抽象元素注入具象中，突显写实夸张，但外方内圆的木雕形式甚少；与浙江东阳木雕相比，后者主要体现人物题材的木雕特点。例如，戏曲、历史、嫁娶、祝寿等形式，更注重雕刻技艺的完美结合，技术精湛；与晋中木雕相比，后者因独特的文化与习俗，受江南园林及剪纸艺术的影响，彰显其浑厚朴实的艺术特征；与被称为“金漆木雕”的潮州木雕相比，最大的区别在于永州古民居木雕很少设色贴金，大部分选择原木材质感。

永州古民居木雕装饰艺术作为湘南木雕的一部分，无论是从木材的加工，构件的选择，还是丰富多彩木雕纹饰的题材与艺术表达，都给建筑历史的发展增添了色彩。就时代背景而言，木雕装饰的遗存，展现了人们对生活的期盼与祝福，具有一定的历史文化与艺术价值。

4 结语

永州古民居建筑木雕装饰艺术以其丰富多样的形式、题材、雕刻工艺，给永州建筑历史增添了别样的风采，也为湘南木雕装饰艺术提供了有力的证据。本文结合现有的文献资料，采用实地考察的方法，通过对湖南永州古民居建筑中木雕装饰艺术的历史人文影响、结构形式、工艺技法、纹饰寓意等方面进行分析阐述，并与其他地区木雕装饰艺术进行对比诠释，传达了不同地域性下的历史文化差异，也为中国传统古民居建筑提供大量真实有效的资料，具有一定的实践意义，更呼吁人们重视历史遗存，关注其现代价值，将其灵活运用，为现有的生活添加美的艺术。

参考文献：

[1] 张道一.中国古代建筑木雕[M].江苏美术出版社，2005.

[2] 朱广宇.中国传统建筑：门窗、隔扇装饰艺术[M].机械工业出版社，2008.

[3] 冯茂红.北方民间建筑木雕[M].人民美术出版社，2008.

[4] 黄汉民.门窗艺术（上、下册）[M].中国建筑工业出版社，2010.

[5] 何晓道.江南明清门窗[M].江苏美术出版社，2012.endprint