梅兰芳一生离不开的三个人

雷辉志

梅兰芳（1894—1961），近代杰出京昆旦行演员，“四大名旦”之首，“梅派”京剧艺术创始人，同时也是享有国际盛誉的表演艺术大师，其表演被推为“世界三大表演体系”之一。梅兰芳出生的时代，正是中华民族近代史上多灾多难的时代。梅兰芳成就一代艺术大师，虽然具有众多时代因素，但主要原因还是他在艺术征途中遇上三位伯乐：冯耿光、齐如山、王瑶卿。梅兰芳的一生事功，可用三个离不开代表：经济上离不开冯耿光，剧目上离不开齐如山，艺术表演上则离不开王瑶卿。

经济上离不开冯耿光

冯耿光（1882—1966），字幼伟，广东中山县人，早年留学日本，为士官学校二期生，与蔡锷、蒋百里、唐在礼等为先后期同学，归国后曾为禁卫军骑兵标统，宣统元年改制设军咨府，冯耿光任第二厅厅长。民国以后，冯耿光先后任骑兵部骑兵司长，山东临城矿务局督办，总统府顾问。冯国璋代理总统后，经王克敏推荐，冯耿光又任中国银行总裁，该行的前身为大清银行，一干就是十年。

在梅兰芳的朋友当中，冯耿光是位神龙见首不见尾的人物，很神秘，一般的场合多不出面，但梅兰芳的重大决策及有关事业成败的重大关口，却都有此公幕后指点。冯同梅家的关系很深，在光绪末年他就同梅兰芳的伯父梅雨田有往来。梅兰芳自己也说：“我跟冯先生认识得最早，在我14岁那年就遇见了他。他是一个热诚爽朗的人，尤其对我的帮助，是尽了他最大努力的。他不断教育我、督促我、鼓励我、支持我，直到今天还是这样，可以说是四十年如一日。所以在我一生的事业当中，受他的影响很大，得他的帮助也最多，大概认识我的朋友都知道。”梅先生说此话已是解放以后，当时讲成份，要划清许多界限，说冯耿光是官僚，也不错；说他是政客，也沾边；说冯耿光是资本家或资方代理人，那更是货真价实。在当时的政治形势下，梅先生把他同冯耿光的关系和冯对他的帮助，说到这种程度，那确实是需要勇气、良心和政治胆略的。

谈到冯耿光对梅兰芳的具体帮助，事例很多，梅兰芳的名扬国外，与其访日、访美、访苏有关。梅兰芳得以出访三国，又同冯耿光有重大关系。

梅兰芳首次访日，日方的牵线人是文学家龙居濑三。龙居虽有名，但是无钱，便向冯耿光谈及此事。恰在此时，既是日本财阀、大军火商，又是东京帝国剧场主持人的大仓喜八郎来华访问，大仓同冯耿光在日本时便有交往，此时冯耿光正任中国银行总裁，也正是大仓想在中国结交的权贵。大仓先在龙居陪同下观看《天女散花》，然后到梅的家中进行拜访。大仓回拜冯耿光时正式提出请梅兰芳访日的邀请，并进而商定了访日细节和日程。这才有了日本海关的免检、免验及铁路的免费运送的盛事殊荣。同时冯耿光又通过王克敏的关系，待梅到东京时，请中国驻日使馆举行酒会以造声势，酒会举行时，不但各国大使到会，而且整个日本内阁，连总理大臣都亲临祝贺。

梅兰芳访美，起因于美国驻华公使向总统徐世昌辞行时酒席上的几句话。公使说：“若欲中美国民感情益加亲善，最好是请梅兰芳往美国去一次，表演他的艺术，让美国人看看，必得良好结果。”当时不少人认为美国公使是有意开玩笑，齐如山便去问司徒雷登，司徒证实美公使所说并非戏言，并允诺在美国找人资助路费。照正常开销，梅兰芳率团访美，约五六万银元即可，但到起程时已过四年，正值美国经济大恐慌，各种开支突增，梅兰芳自己垫出四万银元，齐如山拿出八千银元，待到临上船前两天，接连收到美国电报，均说：“美金价一天比一天高，十万之外，非再多筹几万不可。”这时幸而冯耿光费尽心力的张罗，银行界诸公的帮忙，在上海筹了十来万元，梅剧团才能上船远渡大洋前往美国。

梅兰芳1935年访苏，对家里的事总放心不下，冯耿光便将梅兰芳的子女接到自己家中亲自照料，从中也可看出，梅冯两家关系之亲密。

1949年梅兰芳由上海北上参加全国文代会，冯耿光设家宴为梅送行，作陪者有李释戡、狄平子、许姬传等，席间冯耿光劝梅著书立说，以便为后人留下点资料，《舞台生活四十年》一书，就是在此建议下搞起来的。

剧目上离不开齐如山

梅先生说：“我和齐如山先生的认识谈起来是相当有趣的，没有朋友从中介绍，纯粹是由于艺术而结合的。”

齐如山，河北高阳人，生于1875年，1962年病逝于台湾。齐如山早年求学北京，后留学西欧研究外国戏剧，返国适值辛亥革命，在北京与正乐育化会接触后，常与梨园界交往，民国元年与梅兰芳相识终成益友。齐从此为梅的表演艺术及艺术改革而竭尽全力，在十几年的时间里，为梅兰芳编写的各种剧目数十出，其中著名的有《嫦娥奔月》、《天女散花》、《洛神》、《西施》、《太真外传》、《红线盗盒》、《生死恨》、《木兰从军》、《凤还巢》、《霸王别姬》等，此外，齐如山也是近百年以来，研究梨园史的专家学人。1931年他与梅兰芳合作筹办北平国剧学会，并附设国剧传习所，培养出刘仲秋、郭建英、高维廉等数十名学生，编辑出版了戏剧丛刊、国剧画报，搜集了大量戏曲资料。台湾作家陈纪滢先生在评论齐如山与梅兰芳的关系时说：“齐如山自民国元年因《汾河湾》与梅订交后，到民国19年梅兰芳出访美国，获得文学博士荣衔，其间十五六年，是齐与梅二位合作最密切，成绩最圆满，也是梅兰芳戏剧艺术名扬中外，得能垂诸永久最辉煌的日子，齐氏剧本著作数十种，也多半集中于这一时期……齐氏提倡神化剧、服装与舞蹈，都饶有革命意义，如果说齐如山是划时代的剧作家，梅兰芳是划时代的演员，似乎都不算过誉。”

全国解放前夕，齐如山去了台湾，从此与梅兰芳分手，梅兰芳返回北京后，常往齐如山在北京旧居探望，经常询问他在台生活情况。念旧之情，常使齐如山感叹，《齐如山与梅兰芳》一书说：“记得梅兰芳逝世的消息，自报上刊出后，齐如老曾有多日精神欠安，于是本已束之高阁的梅氏写的中堂，又挂起来。彼此牵挂，两相默契之情，令第三者看来，在世纪末的今天，着实感人。”该书又说：“二氏年龄相差二十几岁，谊属师友，情同骨肉，若是太平年月，两位能朝夕相从，以齐如老的兴趣与渊博，以梅氏的天赋与气质，携手合作，对中国戏剧的发挥绝不止于此，当可断言。偏偏三十年来，天祸中国，内忧外患，接踵而至，使二氏天各一方，竟因此而丢失的艺术上切磋的大好良机，不但使人为齐、梅二氏之友谊叹，更为国剧艺术叹！”

艺术表演上离不开王瑶卿

王瑶卿本名瑞臻，瑶卿是其艺名，1881年生于北京。王瑶卿的父亲王彩琳，为著名昆旦。王瑶卿的外公，就是同治、光绪年间的名伶十三绝之一的老旦郝兰田。

梅、王两家有通家之好，几代均有交情，梅兰芳回忆他同王瑶卿的师承关系时说：“我的《虹霓关》、《樊江关》、《汾河湾》一路戏，都宗的是王大爷一派，二本《虹霓关》不用说了，是他亲授的。《汾河湾》是我老看他的表演，不知不觉地就学会了。有一天，我伯父带我到王家，要我向他烧香磕头，正式拜师，王大爷很干脆地冲着我说：‘论行辈，我们是平辈，咱们不必拘形迹，还是兄弟相称，你叫我大哥，我叫你兰弟。我伯父跟他交往最密，知道他的个性爽朗，不喜客套，也就恭敬不如从命的依了他的话，所以，我们虽有师徒之份，始终是兄弟相称的。”

王瑶卿是个在艺术上不断进取的人。时代在前进，艺术也不能老停留在某一个阶段上。那时，老生唱法已有了很大变化，谭鑫培采众家之长，融会贯通，自成一派，深得听众称赞。而青衣方面，变化缓慢，王瑶卿决心改变这一状况，他吸取老生唱腔改革的经验，率先在青衣界大胆试验，勇闯新路。他打破青衣、花旦的界限，吸取花旦的某些作表身段，以克服青衣的呆板。他发明新的唱腔，切磋琢磨，使其日臻完美，尔后传授给他的弟子。十年功夫，被誉“王腔”的唱法，传遍了整个戏剧界。梅兰芳在表演艺术上深受王瑶卿影响，不仅学习了王瑶卿的唱腔和表演，更重要的是承继了王瑶卿的革新精神，在王瑶卿“塌中”（戏曲界术语，谓中年演员坏了嗓子）后，梅兰芳按着他的路子坚定地走了下去，完成了他未竟的事业。

综上所述，梅兰芳遇见冯耿光、齐如山、王瑶卿三位，可说是如鱼得水，如虎添翼。自徽班进京以来，梨园相传青衣无演大轴者，大轴均属老生或武生。但是，自梅兰芳始，青衣演起了大轴。梅兰芳名副其实为第一人。

梅兰芳先生完成了他的历史使命，而且完成得十分圆满，十分辉煌！在我们研究探讨梅先生成功的原因时，我们不能不正视这样的事实：一个人的事业成功，要有种种条件，除了主观因素之外，客观因素则离不开人、财和权力的支持。过去人们讳言这一点，未必是对的。梅先生的事业已足千古，但他开创的改革戏曲的艺术道路，尚未走完，需要后来人。

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梅兰芳（1894—1961），近代杰出京昆旦行演员，“四大名旦”之首，“梅派”京剧艺术创始人，同时也是享有国际盛誉的表演艺术大师，其表演被推为“世界三大表演体系”之一。梅兰芳出生的时代，正是中华民族近代史上多灾多难的时代。梅兰芳成就一代艺术大师，虽然具有众多时代因素，但主要原因还是他在艺术征途中遇上三位伯乐：冯耿光、齐如山、王瑶卿。梅兰芳的一生事功，可用三个离不开代表：经济上离不开冯耿光，剧目上离不开齐如山，艺术表演上则离不开王瑶卿。

经济上离不开冯耿光

冯耿光（1882—1966），字幼伟，广东中山县人，早年留学日本，为士官学校二期生，与蔡锷、蒋百里、唐在礼等为先后期同学，归国后曾为禁卫军骑兵标统，宣统元年改制设军咨府，冯耿光任第二厅厅长。民国以后，冯耿光先后任骑兵部骑兵司长，山东临城矿务局督办，总统府顾问。冯国璋代理总统后，经王克敏推荐，冯耿光又任中国银行总裁，该行的前身为大清银行，一干就是十年。

在梅兰芳的朋友当中，冯耿光是位神龙见首不见尾的人物，很神秘，一般的场合多不出面，但梅兰芳的重大决策及有关事业成败的重大关口，却都有此公幕后指点。冯同梅家的关系很深，在光绪末年他就同梅兰芳的伯父梅雨田有往来。梅兰芳自己也说：“我跟冯先生认识得最早，在我14岁那年就遇见了他。他是一个热诚爽朗的人，尤其对我的帮助，是尽了他最大努力的。他不断教育我、督促我、鼓励我、支持我，直到今天还是这样，可以说是四十年如一日。所以在我一生的事业当中，受他的影响很大，得他的帮助也最多，大概认识我的朋友都知道。”梅先生说此话已是解放以后，当时讲成份，要划清许多界限，说冯耿光是官僚，也不错；说他是政客，也沾边；说冯耿光是资本家或资方代理人，那更是货真价实。在当时的政治形势下，梅先生把他同冯耿光的关系和冯对他的帮助，说到这种程度，那确实是需要勇气、良心和政治胆略的。

谈到冯耿光对梅兰芳的具体帮助，事例很多，梅兰芳的名扬国外，与其访日、访美、访苏有关。梅兰芳得以出访三国，又同冯耿光有重大关系。

梅兰芳首次访日，日方的牵线人是文学家龙居濑三。龙居虽有名，但是无钱，便向冯耿光谈及此事。恰在此时，既是日本财阀、大军火商，又是东京帝国剧场主持人的大仓喜八郎来华访问，大仓同冯耿光在日本时便有交往，此时冯耿光正任中国银行总裁，也正是大仓想在中国结交的权贵。大仓先在龙居陪同下观看《天女散花》，然后到梅的家中进行拜访。大仓回拜冯耿光时正式提出请梅兰芳访日的邀请，并进而商定了访日细节和日程。这才有了日本海关的免检、免验及铁路的免费运送的盛事殊荣。同时冯耿光又通过王克敏的关系，待梅到东京时，请中国驻日使馆举行酒会以造声势，酒会举行时，不但各国大使到会，而且整个日本内阁，连总理大臣都亲临祝贺。

梅兰芳访美，起因于美国驻华公使向总统徐世昌辞行时酒席上的几句话。公使说：“若欲中美国民感情益加亲善，最好是请梅兰芳往美国去一次，表演他的艺术，让美国人看看，必得良好结果。”当时不少人认为美国公使是有意开玩笑，齐如山便去问司徒雷登，司徒证实美公使所说并非戏言，并允诺在美国找人资助路费。照正常开销，梅兰芳率团访美，约五六万银元即可，但到起程时已过四年，正值美国经济大恐慌，各种开支突增，梅兰芳自己垫出四万银元，齐如山拿出八千银元，待到临上船前两天，接连收到美国电报，均说：“美金价一天比一天高，十万之外，非再多筹几万不可。”这时幸而冯耿光费尽心力的张罗，银行界诸公的帮忙，在上海筹了十来万元，梅剧团才能上船远渡大洋前往美国。

梅兰芳1935年访苏，对家里的事总放心不下，冯耿光便将梅兰芳的子女接到自己家中亲自照料，从中也可看出，梅冯两家关系之亲密。

1949年梅兰芳由上海北上参加全国文代会，冯耿光设家宴为梅送行，作陪者有李释戡、狄平子、许姬传等，席间冯耿光劝梅著书立说，以便为后人留下点资料，《舞台生活四十年》一书，就是在此建议下搞起来的。

剧目上离不开齐如山

梅先生说：“我和齐如山先生的认识谈起来是相当有趣的，没有朋友从中介绍，纯粹是由于艺术而结合的。”

齐如山，河北高阳人，生于1875年，1962年病逝于台湾。齐如山早年求学北京，后留学西欧研究外国戏剧，返国适值辛亥革命，在北京与正乐育化会接触后，常与梨园界交往，民国元年与梅兰芳相识终成益友。齐从此为梅的表演艺术及艺术改革而竭尽全力，在十几年的时间里，为梅兰芳编写的各种剧目数十出，其中著名的有《嫦娥奔月》、《天女散花》、《洛神》、《西施》、《太真外传》、《红线盗盒》、《生死恨》、《木兰从军》、《凤还巢》、《霸王别姬》等，此外，齐如山也是近百年以来，研究梨园史的专家学人。1931年他与梅兰芳合作筹办北平国剧学会，并附设国剧传习所，培养出刘仲秋、郭建英、高维廉等数十名学生，编辑出版了戏剧丛刊、国剧画报，搜集了大量戏曲资料。台湾作家陈纪滢先生在评论齐如山与梅兰芳的关系时说：“齐如山自民国元年因《汾河湾》与梅订交后，到民国19年梅兰芳出访美国，获得文学博士荣衔，其间十五六年，是齐与梅二位合作最密切，成绩最圆满，也是梅兰芳戏剧艺术名扬中外，得能垂诸永久最辉煌的日子，齐氏剧本著作数十种，也多半集中于这一时期……齐氏提倡神化剧、服装与舞蹈，都饶有革命意义，如果说齐如山是划时代的剧作家，梅兰芳是划时代的演员，似乎都不算过誉。”

全国解放前夕，齐如山去了台湾，从此与梅兰芳分手，梅兰芳返回北京后，常往齐如山在北京旧居探望，经常询问他在台生活情况。念旧之情，常使齐如山感叹，《齐如山与梅兰芳》一书说：“记得梅兰芳逝世的消息，自报上刊出后，齐如老曾有多日精神欠安，于是本已束之高阁的梅氏写的中堂，又挂起来。彼此牵挂，两相默契之情，令第三者看来，在世纪末的今天，着实感人。”该书又说：“二氏年龄相差二十几岁，谊属师友，情同骨肉，若是太平年月，两位能朝夕相从，以齐如老的兴趣与渊博，以梅氏的天赋与气质，携手合作，对中国戏剧的发挥绝不止于此，当可断言。偏偏三十年来，天祸中国，内忧外患，接踵而至，使二氏天各一方，竟因此而丢失的艺术上切磋的大好良机，不但使人为齐、梅二氏之友谊叹，更为国剧艺术叹！”

艺术表演上离不开王瑶卿

王瑶卿本名瑞臻，瑶卿是其艺名，1881年生于北京。王瑶卿的父亲王彩琳，为著名昆旦。王瑶卿的外公，就是同治、光绪年间的名伶十三绝之一的老旦郝兰田。

梅、王两家有通家之好，几代均有交情，梅兰芳回忆他同王瑶卿的师承关系时说：“我的《虹霓关》、《樊江关》、《汾河湾》一路戏，都宗的是王大爷一派，二本《虹霓关》不用说了，是他亲授的。《汾河湾》是我老看他的表演，不知不觉地就学会了。有一天，我伯父带我到王家，要我向他烧香磕头，正式拜师，王大爷很干脆地冲着我说：‘论行辈，我们是平辈，咱们不必拘形迹，还是兄弟相称，你叫我大哥，我叫你兰弟。我伯父跟他交往最密，知道他的个性爽朗，不喜客套，也就恭敬不如从命的依了他的话，所以，我们虽有师徒之份，始终是兄弟相称的。”

王瑶卿是个在艺术上不断进取的人。时代在前进，艺术也不能老停留在某一个阶段上。那时，老生唱法已有了很大变化，谭鑫培采众家之长，融会贯通，自成一派，深得听众称赞。而青衣方面，变化缓慢，王瑶卿决心改变这一状况，他吸取老生唱腔改革的经验，率先在青衣界大胆试验，勇闯新路。他打破青衣、花旦的界限，吸取花旦的某些作表身段，以克服青衣的呆板。他发明新的唱腔，切磋琢磨，使其日臻完美，尔后传授给他的弟子。十年功夫，被誉“王腔”的唱法，传遍了整个戏剧界。梅兰芳在表演艺术上深受王瑶卿影响，不仅学习了王瑶卿的唱腔和表演，更重要的是承继了王瑶卿的革新精神，在王瑶卿“塌中”（戏曲界术语，谓中年演员坏了嗓子）后，梅兰芳按着他的路子坚定地走了下去，完成了他未竟的事业。

综上所述，梅兰芳遇见冯耿光、齐如山、王瑶卿三位，可说是如鱼得水，如虎添翼。自徽班进京以来，梨园相传青衣无演大轴者，大轴均属老生或武生。但是，自梅兰芳始，青衣演起了大轴。梅兰芳名副其实为第一人。

梅兰芳先生完成了他的历史使命，而且完成得十分圆满，十分辉煌！在我们研究探讨梅先生成功的原因时，我们不能不正视这样的事实：一个人的事业成功，要有种种条件，除了主观因素之外，客观因素则离不开人、财和权力的支持。过去人们讳言这一点，未必是对的。梅先生的事业已足千古，但他开创的改革戏曲的艺术道路，尚未走完，需要后来人。

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梅兰芳（1894—1961），近代杰出京昆旦行演员，“四大名旦”之首，“梅派”京剧艺术创始人，同时也是享有国际盛誉的表演艺术大师，其表演被推为“世界三大表演体系”之一。梅兰芳出生的时代，正是中华民族近代史上多灾多难的时代。梅兰芳成就一代艺术大师，虽然具有众多时代因素，但主要原因还是他在艺术征途中遇上三位伯乐：冯耿光、齐如山、王瑶卿。梅兰芳的一生事功，可用三个离不开代表：经济上离不开冯耿光，剧目上离不开齐如山，艺术表演上则离不开王瑶卿。

经济上离不开冯耿光

冯耿光（1882—1966），字幼伟，广东中山县人，早年留学日本，为士官学校二期生，与蔡锷、蒋百里、唐在礼等为先后期同学，归国后曾为禁卫军骑兵标统，宣统元年改制设军咨府，冯耿光任第二厅厅长。民国以后，冯耿光先后任骑兵部骑兵司长，山东临城矿务局督办，总统府顾问。冯国璋代理总统后，经王克敏推荐，冯耿光又任中国银行总裁，该行的前身为大清银行，一干就是十年。

在梅兰芳的朋友当中，冯耿光是位神龙见首不见尾的人物，很神秘，一般的场合多不出面，但梅兰芳的重大决策及有关事业成败的重大关口，却都有此公幕后指点。冯同梅家的关系很深，在光绪末年他就同梅兰芳的伯父梅雨田有往来。梅兰芳自己也说：“我跟冯先生认识得最早，在我14岁那年就遇见了他。他是一个热诚爽朗的人，尤其对我的帮助，是尽了他最大努力的。他不断教育我、督促我、鼓励我、支持我，直到今天还是这样，可以说是四十年如一日。所以在我一生的事业当中，受他的影响很大，得他的帮助也最多，大概认识我的朋友都知道。”梅先生说此话已是解放以后，当时讲成份，要划清许多界限，说冯耿光是官僚，也不错；说他是政客，也沾边；说冯耿光是资本家或资方代理人，那更是货真价实。在当时的政治形势下，梅先生把他同冯耿光的关系和冯对他的帮助，说到这种程度，那确实是需要勇气、良心和政治胆略的。

谈到冯耿光对梅兰芳的具体帮助，事例很多，梅兰芳的名扬国外，与其访日、访美、访苏有关。梅兰芳得以出访三国，又同冯耿光有重大关系。

梅兰芳首次访日，日方的牵线人是文学家龙居濑三。龙居虽有名，但是无钱，便向冯耿光谈及此事。恰在此时，既是日本财阀、大军火商，又是东京帝国剧场主持人的大仓喜八郎来华访问，大仓同冯耿光在日本时便有交往，此时冯耿光正任中国银行总裁，也正是大仓想在中国结交的权贵。大仓先在龙居陪同下观看《天女散花》，然后到梅的家中进行拜访。大仓回拜冯耿光时正式提出请梅兰芳访日的邀请，并进而商定了访日细节和日程。这才有了日本海关的免检、免验及铁路的免费运送的盛事殊荣。同时冯耿光又通过王克敏的关系，待梅到东京时，请中国驻日使馆举行酒会以造声势，酒会举行时，不但各国大使到会，而且整个日本内阁，连总理大臣都亲临祝贺。

梅兰芳访美，起因于美国驻华公使向总统徐世昌辞行时酒席上的几句话。公使说：“若欲中美国民感情益加亲善，最好是请梅兰芳往美国去一次，表演他的艺术，让美国人看看，必得良好结果。”当时不少人认为美国公使是有意开玩笑，齐如山便去问司徒雷登，司徒证实美公使所说并非戏言，并允诺在美国找人资助路费。照正常开销，梅兰芳率团访美，约五六万银元即可，但到起程时已过四年，正值美国经济大恐慌，各种开支突增，梅兰芳自己垫出四万银元，齐如山拿出八千银元，待到临上船前两天，接连收到美国电报，均说：“美金价一天比一天高，十万之外，非再多筹几万不可。”这时幸而冯耿光费尽心力的张罗，银行界诸公的帮忙，在上海筹了十来万元，梅剧团才能上船远渡大洋前往美国。

梅兰芳1935年访苏，对家里的事总放心不下，冯耿光便将梅兰芳的子女接到自己家中亲自照料，从中也可看出，梅冯两家关系之亲密。

1949年梅兰芳由上海北上参加全国文代会，冯耿光设家宴为梅送行，作陪者有李释戡、狄平子、许姬传等，席间冯耿光劝梅著书立说，以便为后人留下点资料，《舞台生活四十年》一书，就是在此建议下搞起来的。

剧目上离不开齐如山

梅先生说：“我和齐如山先生的认识谈起来是相当有趣的，没有朋友从中介绍，纯粹是由于艺术而结合的。”

齐如山，河北高阳人，生于1875年，1962年病逝于台湾。齐如山早年求学北京，后留学西欧研究外国戏剧，返国适值辛亥革命，在北京与正乐育化会接触后，常与梨园界交往，民国元年与梅兰芳相识终成益友。齐从此为梅的表演艺术及艺术改革而竭尽全力，在十几年的时间里，为梅兰芳编写的各种剧目数十出，其中著名的有《嫦娥奔月》、《天女散花》、《洛神》、《西施》、《太真外传》、《红线盗盒》、《生死恨》、《木兰从军》、《凤还巢》、《霸王别姬》等，此外，齐如山也是近百年以来，研究梨园史的专家学人。1931年他与梅兰芳合作筹办北平国剧学会，并附设国剧传习所，培养出刘仲秋、郭建英、高维廉等数十名学生，编辑出版了戏剧丛刊、国剧画报，搜集了大量戏曲资料。台湾作家陈纪滢先生在评论齐如山与梅兰芳的关系时说：“齐如山自民国元年因《汾河湾》与梅订交后，到民国19年梅兰芳出访美国，获得文学博士荣衔，其间十五六年，是齐与梅二位合作最密切，成绩最圆满，也是梅兰芳戏剧艺术名扬中外，得能垂诸永久最辉煌的日子，齐氏剧本著作数十种，也多半集中于这一时期……齐氏提倡神化剧、服装与舞蹈，都饶有革命意义，如果说齐如山是划时代的剧作家，梅兰芳是划时代的演员，似乎都不算过誉。”

全国解放前夕，齐如山去了台湾，从此与梅兰芳分手，梅兰芳返回北京后，常往齐如山在北京旧居探望，经常询问他在台生活情况。念旧之情，常使齐如山感叹，《齐如山与梅兰芳》一书说：“记得梅兰芳逝世的消息，自报上刊出后，齐如老曾有多日精神欠安，于是本已束之高阁的梅氏写的中堂，又挂起来。彼此牵挂，两相默契之情，令第三者看来，在世纪末的今天，着实感人。”该书又说：“二氏年龄相差二十几岁，谊属师友，情同骨肉，若是太平年月，两位能朝夕相从，以齐如老的兴趣与渊博，以梅氏的天赋与气质，携手合作，对中国戏剧的发挥绝不止于此，当可断言。偏偏三十年来，天祸中国，内忧外患，接踵而至，使二氏天各一方，竟因此而丢失的艺术上切磋的大好良机，不但使人为齐、梅二氏之友谊叹，更为国剧艺术叹！”

艺术表演上离不开王瑶卿

王瑶卿本名瑞臻，瑶卿是其艺名，1881年生于北京。王瑶卿的父亲王彩琳，为著名昆旦。王瑶卿的外公，就是同治、光绪年间的名伶十三绝之一的老旦郝兰田。

梅、王两家有通家之好，几代均有交情，梅兰芳回忆他同王瑶卿的师承关系时说：“我的《虹霓关》、《樊江关》、《汾河湾》一路戏，都宗的是王大爷一派，二本《虹霓关》不用说了，是他亲授的。《汾河湾》是我老看他的表演，不知不觉地就学会了。有一天，我伯父带我到王家，要我向他烧香磕头，正式拜师，王大爷很干脆地冲着我说：‘论行辈，我们是平辈，咱们不必拘形迹，还是兄弟相称，你叫我大哥，我叫你兰弟。我伯父跟他交往最密，知道他的个性爽朗，不喜客套，也就恭敬不如从命的依了他的话，所以，我们虽有师徒之份，始终是兄弟相称的。”

王瑶卿是个在艺术上不断进取的人。时代在前进，艺术也不能老停留在某一个阶段上。那时，老生唱法已有了很大变化，谭鑫培采众家之长，融会贯通，自成一派，深得听众称赞。而青衣方面，变化缓慢，王瑶卿决心改变这一状况，他吸取老生唱腔改革的经验，率先在青衣界大胆试验，勇闯新路。他打破青衣、花旦的界限，吸取花旦的某些作表身段，以克服青衣的呆板。他发明新的唱腔，切磋琢磨，使其日臻完美，尔后传授给他的弟子。十年功夫，被誉“王腔”的唱法，传遍了整个戏剧界。梅兰芳在表演艺术上深受王瑶卿影响，不仅学习了王瑶卿的唱腔和表演，更重要的是承继了王瑶卿的革新精神，在王瑶卿“塌中”（戏曲界术语，谓中年演员坏了嗓子）后，梅兰芳按着他的路子坚定地走了下去，完成了他未竟的事业。

综上所述，梅兰芳遇见冯耿光、齐如山、王瑶卿三位，可说是如鱼得水，如虎添翼。自徽班进京以来，梨园相传青衣无演大轴者，大轴均属老生或武生。但是，自梅兰芳始，青衣演起了大轴。梅兰芳名副其实为第一人。

梅兰芳先生完成了他的历史使命，而且完成得十分圆满，十分辉煌！在我们研究探讨梅先生成功的原因时，我们不能不正视这样的事实：一个人的事业成功，要有种种条件，除了主观因素之外，客观因素则离不开人、财和权力的支持。过去人们讳言这一点，未必是对的。梅先生的事业已足千古，但他开创的改革戏曲的艺术道路，尚未走完，需要后来人。

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