影视数字特技的设计与制作

戴传伟

摘要：随着计算机技术和数字技术的不断发展，我国影视制作行业也有着非常明显的进步。专题片是一种数字特技应用最为广泛的影视题材，特别是在其后期制作过程中，需要花费大量时间用数字技术来进行影视完善。基于此，本文将结合专题片的制作，来简要分析数字特技在其中的应用。

关键词：数字特技；专题片；制作1数字特技与专题片题材关系

专题片题材自出现以来就一直备受社会大众的广泛欢迎，随着计算机技术和数字技术的不断发展，现如今的专题片制作过程中融合了大量数字特技，在提高专题片视听觉效果的同时，也丰富了其内涵。但是专题片毕竟在题材上与其他类型电影有着较大的区别，所以在该类型影视作品制作过程中，必须结合具体题材是选用相应数字特技。从技术层面来讲，应用于电影制作中的数字特效技术是完全可以直接转用于专题片的制作过程中，譬如二维三维虚拟场景、数字遮罩绘景、数字角色动画、色彩渲染等；从审美层面来讲，数字特技的作用主要体现在对现实社会的近似真实描述，对历史的“真实再现”等。同时数字特技在描绘或者展示想象世界方面作用非常明显。[1]

2专题片数字特技应用分析

2.1 全三维虚拟场景

全三维虚拟场景在应用方面最大的优势在于镜头运动灵活性，相较于实际拍摄场景来说，不论是在场面调度上，还是在光影造型上，都具有非常强的灵活性和适应性。全三维虚拟场景是基于三维制作软件，譬如3DMAX等基础上来构建具体模型的。加上不同材质、灯光的配合，对摄像机路径加以深度渲染，进而创造出更为真实，立体感更强的拍摄场景。

2.2 3D制作与实景拍摄相结合

目前在专题片数字特技中使用最为广泛的技术就是3D制作与实景拍摄相结合，它是从时空和实际场景两个角度来对拍摄内容进行充分展示。从某种程度上来说，这两种技术的结合对传统电影诠释方法产生了变革性的影响。相较于全三维虚拟技术而言，3D制作与实景拍摄相结合，能够将三维元素与实拍画面更好地展示出来，近似达到一种“无缝衔接”的效果。基于视觉真实原则，在实景拍摄画面基础之上，融合三维模型和元素，既提高电影画面效果的真实度，又进一步节约电影拍摄与后期制作成本。[2]

2.3 数字绘景

数字绘景这项技术主要是用来将一些经典画面再处理，以最有创意的形式在专题片中加以展示。现阶段数字绘景已经成为电影特技中的重要组成部分，大多数影片在拍摄过程中，会选择逐帧将遮罩添加在拍摄画面上，再使用绘画软件将该题材有关影响直接添加。这种利用数字技术来创建2D/3D影像的方式，对于静止图像的处理非常有效。

2.4 数字作图

数字作图技术最直接的应用就体现在图像运动上，也就是说它可以实现在静态图画中去创造运动效果。相较于传统图片制作方法，数字做图技术有更为广泛的表达空间，同时也能够更为有效的提升视觉效果，更加直观，同时也更加富有生气。

2.5 数字调色

数字调色是基于数字技术的一种画面色调、影调加工技术，它能够对画面造型以及气氛渲染进行充分调试。很多情況下，现实生活中的色彩和光线难以达到影视创造的艺术要求，无法呈现出创作者所想象中的视觉效果。数字调色技术的出现在很大程度上解决了这一问题，通过该技术的运用，对整个影片画面色调进行处理，增加视觉冲击感和画面感。特别是一些反应历史的专题片，根据史料记载来还原当时社会的情况非常需要色彩调整技术的融合。数字调色技术的运用在很多程度上拓展了专题片创作者的思维空间，能够近乎完全抛开历史时空的限制，不断提高专题片在揭示和还原历史方面的可能性。大多数镜头画面都需要进行后期调色处理，进而使得整个影片能够产生更为强烈的色彩基调。[3]PS调色是当前影片后期调色使用最为广泛的一种方法，特别是在一些专题片中很多拍摄环境不可能完全符合拍摄者的要求，后期PS调色在这种情况下就能够发挥极大作用。

2.6 后期特效

后期特效是对现实生活中无法实现的拍摄或者需要耗费大量人力物力才能够实现的拍摄，通过计算机的辅助实现数字化处理，进而达到预期视觉效果。实际上电影特效是由三维和后期特效两部分共同组成的。电影制作人员在进行三维制作过程中，可以通过后期特效得到更多的想法和具体解决方案，而电影中的一些效果又必须要通过三维制作来完成。

3结语

纵观当前我国影视市场中的专题片，数字特技的应用已经非常普遍。正是有了这些高科技的融合，才使得社会大众更好地去了解历史，去了解不同地区的风土人情，去更为真实的感受影片中所展现的场景。未来影视制作市场的发展离不开数字特技，同时数字特技的发展也需要在不断的实践中加以总结，两者从某种程度上来说，属于一种相辅相成、共同进步、共同发展的关系。笔者在今后的工作中，将继续致力于该领域的研究工作，以期能够获得更多有价值的研究成果。

[参考文献]

[1]张拓.电影数字特技的叙事和视觉表达[J].戏剧之家（上半月），2012,02:69-70.

[2]张拓.电影数字特技设计思维刍议[J].艺海,2012,04:61-63.

[3]刘永宁.现代电影形式感染力的影像机制研究[D].南京艺术学院，2011.