金鸣的“渐修”与“顿悟”

肖文飞

认识金鸣兄快十年了。坦率地说，在我的印象当中，对于书法，金鸣兄不是那种很“聪明”的人。这些年来，他先到书法院，然后又到胡抗美、曾翔老师的工作室，学习书法也有不少年头了，但一直处于“温吞水”的状态，看到周围的师兄弟突飞猛进，他也很着急，也想学他们的样式，但那对别人也许合适，对金鸣兄自己，却不见得就合适。

近段时间，金鸣兄一直在准备他的个展。前些天，他给我看了一些作品，我着实大吃一惊，因为作品风格的跨越与以前相比，大大超过了我的想象。金鸣兄好像释子悟道，突然就呈现出了一个崭新的面目，尤其是一些小字作品，温润敦厚，却又不乏灵性，无论是笔法的清晰肯定、结字的张弛有度，还是章法的空灵舒展，古意盎然，一派天机，浓郁的书卷气跃然纸上，全然没有了时人的习气。我一直认为，风格没有高下之分，大开大合极尽夸张变形之能是好，温文尔雅敦和守正也是好，关键是如何找到一条适合表达自己心性的通道，每个书法人都在寻找，金鸣兄也是。经过多年的寻找，我想金鸣兄是找到了这样的一条属于自己的书法道路，这是他多年渐修最终顿悟的结果。

董其昌有山水画的“南北宗论”，认为“南宗”是文人画，其创作机制是“顿悟”，“北宗”是行家画，是“渐修”，推崇南宗而贬低北宗。显然，董其昌是把二者对立起来，而没有辩证地看待，“渐修”是基础，“顿悟”是结果，没有“渐修”何来“顿悟”？

金鸣兄为人没有机巧，近如木讷，和其在书法上的“不聪明”一致。我想，正是金鸣兄的“不聪明”才有了今天的突破。君不见，当今书坛，多少年轻人崭露头角，却又如流星转眼即逝，都是因太“聪明”的缘故，他们太相信感觉，重“顿悟”而轻“渐修”，最终丧失了前行的动力。书法是长跑，不是短跑，途中的领先并不是真正的领先。十余年的北漂生活，对书法的不离不弃，个中滋味金鸣兄应该刻骨铭心。

多年的“渐修”最终有了今天的“顿悟”，此正所谓厚积薄发。金鸣兄后半程的优势正在逐渐展现出来。endprint