论宋徽宗“瘦金体”书法的艺术特色

李冰林

淮北师范大学美术学院，安徽淮北，235000

论宋徽宗“瘦金体”书法的艺术特色

李冰林

淮北师范大学美术学院，安徽淮北，235000

在中国书法史上，宋徽宗创立的“瘦金体”是在学习“王字”一脉的基础上融汇诸多名家的精髓而形成的一种书体。“瘦金体”书法的艺术特点，一是具有独创性，且能够入古出新；二是其书法在结体和用笔上特征显著，具有可识别性；三是其气象文雅萧闲、率真自然，又兼具帝王风范。“瘦金体”对后世书法的发展影响虽然不大，但是仍有后人薪火相传。学习“瘦金体”书法主要不在于刻意地追摹其结体和笔画上的特征，而是在于追求它内在的精神气息。

宋徽宗；瘦金体；书法

中国书法史上宋徽宗赵佶的“瘦金体”书法，可谓是独树一帜。它的出现使北宋百花盛开的书坛又增添一朵奇葩，本文试就“瘦金体”书法的艺术特色作一粗浅探讨。

1 “瘦金体”书法的艺术渊源

1.1 “瘦金体”概念的提出

“瘦金体”概念最早见于南宋周密的《癸辛杂识别集·汴梁杂集》：“徽宗定鼎碑，瘦金书。”[1]217-219尔后元代倪瓒有云：“宋徽宗为瘦金之书。”明代陶宗仪《书史会要·宋》中又说：“(宋徽宗)正书笔势劲逸，初学薛稷，变其法度，自号瘦金书。”[2]142清代叶昌炽《语石》载：“其书出于古铜甬书，而参以褚登善(褚遂良)、薛少保(薛稷)，瘦硬通神，有如切玉，世称瘦金书也。”[3]163-164因而，根据现有的资料无法断定，“瘦金体”是宋徽宗自命其名还是被他人冠名。但对于“瘦金体”的创造者是宋徽宗，这一点是被公认的。

1.2 “瘦金体”的渊源

史料对宋徽宗的老师有这样的记载：“时亦就端邸(即宋徽宗还是端王时的住所)内知客吴元瑜弄丹青。元瑜者，画学崔白，书学薛稷，而青出于蓝者也。”[4]又《书史会要》说宋徽宗“初学薛稷，变其法度”，《语石》中说“其书出于古铜甬书，而参以褚登善、薛少保”，《书断》记载：“(薛稷)书学褚公，尤尚绮丽媚好，肤肉得师之半，可谓河南公(褚遂良)之高足。”[5]259因而，可以得知以下两点：第一，宋徽宗的“入古”不论是师从薛稷还是师从褚遂良，追根溯源，是师从王羲之一脉；第二，既然宋徽宗和与其交好的吴元瑜的书法都是从薛稷而来，那么，比较薛稷和宋徽宗的楷书作品，也恰是神似却不貌合，说明赵佶入古而能出新，正如董其昌所说“盖书家妙在能合，神在能离”。

从“瘦金体”的名字来看，直观的理解即这种字体“瘦”与“劲挺”。赵佶的画作多是工笔花鸟一类，对于其用笔的渊源可以作此推断：因为经常画鸟类翎毛和花卉等精细的东西，需要用到长锋且较细的毛笔，久而久之便形成一种习惯，在落款时也使用这种长锋毛笔，也就是说瘦金体是使用这种毛笔书写的。特定的书写工具和书写习惯，加上其结体渊源于薛稷的瘦劲之体，故形成了特有的“瘦金”书体——瘦金体。

1.3 宋徽宗何以能创立“瘦金体”

2 “瘦金体”书法的艺术特色

2.1 “瘦金体”的结体特点

图1 图2

图3 图4 图5 图6

2.2 “瘦金体”的用笔特点

从“瘦金体”作品来看，其用笔特征非常明显。

第一，起笔出锋较多，露锋行笔。以“丹”字(图3)为例,撇画与横画的起笔使用侧锋，毫无逆锋起笔的动作带出了笔锋。尤其是撇画结束时不作任何藏锋处理，以侧锋带出飘逸的一撇，而第二笔的折笔一顿更是显筋露骨，行笔至收尾钩画的轨迹又使用了侧锋。因而，其露锋则大多通过侧锋来表现。只此简单几笔，其用笔痕迹便显露无遗。

第二，顿笔动作明显，如长横中段细若游丝，收尾时重顿一笔；有的长竖收笔时，向右下方重顿；折笔时，顿角明显。长横顿笔者，如“兴”字(图4)中的主笔横画，下笔纤细，至笔画末端提笔作一重顿，平添了整个字的力度感；长竖顿笔者，如“中”字(图5)的其中一竖，由重及轻，至收尾处以向右下方重顿一笔，取代了行将露锋的笔势；折笔时使用顿笔者，如“因”字(图6)第二笔，顺就横画的侧锋之势切笔下按，形成明显的方折之角，而图3、图4与图5中的横折顿笔和“因”字恰有异曲同工之妙。

第三，捺脚形态特别，不同于以往的楷书捺脚。“瘦金体”加长了捺脚的长度，尤为竹叶的形态。这种特别的笔画特征正体现出杜甫“书贵硬瘦方通神”的说法。如“秋”(图7)、“人”(图8)等字的捺画，行笔至出锋处，侧锋顶出捺脚，这种“甩”出去的捺脚恰表现出流动感，使字体更为舒展。

图7 图8

图9

2.3 “瘦金体”的书面气象

3 “瘦金体”书法的艺术影响

3.1 “瘦金体”的书学地位

对于瘦金体历来很少有人评价。相对于对与他同一时期的苏、黄、米、蔡的评价，“瘦金书”受到的关注是少之又少，之所以产生这样的现象，是和中国传统的审美标准分不开的。这种特殊的书法审美视角，从人的品格、修养、学识出发，甚至是作为、政绩等也都列为重要的评价因素。因此，对于宋徽宗瘦金体的评价多多少少带有些许不公。曹宝麟先生对宋徽宗这样的艺术家表示惋惜，他说：“如果他们(诸如南朝陈后主、南唐李后主、宋徽宗)不出生于皇家，很可能是杰出的才艺之士而不会蒙受如此深重的屈辱。”[9]226

图10

事实上，也正是如此，人们现今能看到最早的宋徽宗“瘦金书”单独的代表作是他22岁创作的《楷书千字文》(1104年)。若不是带有帝王这个身份，在这么年轻的时候就稽古能创、以自家风格名世，应算是不亚于苏、黄、米、蔡的一代名家。对赵佶的艺术天分，曹宝麟也给予了肯定：“他善书工画，而且很有些创造的能力。”[9]226史载他“在藩时玩好不凡，所事者惟笔研、丹青、图史、射御而已……年始十六七，于是盛名圣誉，布在人间，识者已疑其当璧矣。”[4]通过这段文字的记载得知，在宋徽宗成为皇帝之前便是一个极富天分的人，如不是在笔研、丹青、图史、射御等方面优于其他皇子，怎会有人认为其有“当璧”(比喻立为国君之兆)的可能？至于他在皇位上的政绩不如人意，应和他的艺术生涯分开而论。

3.2 “瘦金体”对后世的影响

虽然瘦金体的学习者不多，但它仍给广大书法爱好者提供了学习的参考范式。这种线条凝练、对功力要求极深的书体，学习时应注意书写的连贯性和精、神、气。姜夔《续书谱》中就说到这个问题：“字有藏锋出锋之异，粲然盈褚，欲其首尾相应，上下相接为佳。后学之士，随所记忆，图写其形，未能涵容，皆支离而不相贯穿。”[8]394大多数人学习时模仿瘦金体的相貌，却忽略了他的气息。因此，很多学习者得其皮毛而渐行渐远，这是应该引起注意的。

[1]周密.癸辛杂识别集[M].上海：上海古籍出版社，1991：217-219

[2]陶宗仪.书史会要[M].杭州：浙江人民美术出版社，2012：141-142

[3]叶昌炽.语石[M].上海：上海书店，1986：217-219

[5]张彦远.法书要录[M]. 杭州：浙江人民美术出版社，2012:259

[6]邓椿.画继[M].杭州：浙江人民美术出版社，2013:217-220

[8]历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社，1996：62，383-396

[9]曹宝麟.中国书法史[M].南京：江苏教育出版社，2009：225-232

(责任编辑：李力)

2014-05-22

李冰林(1989-)，安徽淮北人，在读硕士研究生，主要研究方向：书法。

10.3969/j.issn.1673-2006.2014.09.020

J292.25

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