如何实现与时俱进的建筑创作

王莹莹

(西南交通大学，四川成都611756 )

随着经济全球化的进程发展，各个领域全球化的趋势日趋激烈。与衣食住行等人类基本需求相关的领域发展更是迅猛。建筑作为人类的居住空间更是受到不容忽视的关注。自20世纪初，伴随着新材料、新技术的发展，建筑业也迅速崛起。中国近代建筑起步较西方国家晚，发展相对滞后。但我国的建筑师以发扬我国建筑文化为己任，努力向西方国家看齐。随着全球化趋势的加剧，东西方文化也发生了前所未有的碰撞，建筑界也受西方建筑思潮的冲击。

1 我国建筑设计面临的问题及其根本原因

图1 安德鲁的国家大剧院方案

图2 北京市建筑设计院的方案

我国当前建筑发展中模仿多于创新，这与西方发达国家的状况恰好相反，这一点值得我们反思。国家大剧院的竞标就可以反映出东西方建筑文化上的一些差异。图1为安德鲁的中标方案，图2为北京市建筑设计院的方案。安德鲁的方案以现代的建筑文化理念为指导，以现代的科学技术为手段，冲破传统建筑形式约束，打破常规，着眼于未来，是一个超乎人们通常想象的、独特的、具有创造力的方案。北京市建筑设计院的方案着眼于与周围环境的相协调，体现中国建筑传统形式，采用模仿的方式来体现中国特色。该方案采用周边柱廊、立面模仿中国传统建筑，分为三段，柱子顶部模仿了中国传统建筑元素斗拱和额枋，玄塔部分也模仿了中国大屋顶的曲线。两相对比不难发现，西方建筑师在进行建筑创作时关注的是如何推陈出新，是前进的。而我们的建筑师却把传承中国特色、体现传统形式作为主要考虑的问题，而忽略了建筑最根本的目的——建筑是为人服务的空间，是后退的。诚然，保护宝贵的传统文化意义重大，但如果老祖宗为我们留下的财富无法解决我们当前的问题，一味模仿便起不到文化传承的作用了。安德鲁的方案并不是一个特例，西方国家的其他方案也都极具个性，能够充分体现建筑师的设计意图。正如安德鲁先生所言，“在一个全新的时代，用现代科学技术去重复旧有的建筑模式是没有意义的，这种行为只会阻碍发展,而我们渴望保护的文化也会因此失去生命力。”

2 时代需要什么样的建筑

哈尔滨工业大学邹广天教授认为建筑设计创新是历史的选择、时代的需要，建筑设计的发展离不开建筑设计创新。建筑设计创新系统内，主要由主体、对象、目标以及手段构成；建筑设计创新决非形式上的标新立异，包括建筑形态创新、建筑功能创新与建筑技术创新等一系列内容。优秀的建筑设计应是面向未来的，突破传统形式束缚，具有创新意识。建筑师是时代的产物，必然要符合时代的发展，只有与时俱进才能振兴中国的建筑业。传统并非一成不变，传统是活的东西。所以延续传统和发展新建筑并不矛盾，相反，传统文化为文化的延续提供了素材。将传统和新的或外来的事物加以重新提炼组合会创造出前所未有的建筑新文化。中华民族是一个包容的民族，我们的老祖宗擅长将优秀的外来文化为我所用，结合本土文化，从而创造出新的文化。“问渠那得清如许，为有源头活水来”，如果固步自封，只能成为一潭死水。我国数千年的建筑文化发展进程中，不断接纳与人们需求相符的外来文化和新生文化(如中国佛教建筑的形式就是中国本土文化和印度佛教文化完美融合的结果)，并不断改进和丰富，才有了明清建筑的高潮。然而在科技迅猛发展、材料种类日益丰富的今天，我们反到受传统文化的束缚了。我国建筑设计领域暂时落后于西方并非是我们的传统建筑文化之过，而是我们没有发扬老前辈们博采中西古今一切建筑思想之所长，将别人的东西去其糟粕取其精华，为我所用的思维方式。只有清醒地认识到中国建筑师所面临的困境、机遇和挑战，才能反思如何才能实现与时俱进的建筑创作？

建筑是时代的建筑，不能脱离其背景而独立存在，好的建筑作品必然要符合其所处的时代的需求，没有一种建筑风格是具有永恒的魅力的或者获得所有人的青睐。因此建筑创作需要不断地创新和发展。高科技技术是实现建筑创新的手段，但思维问题才是建筑创作的关键，因此要实现建筑设计的创新就必须实现设计思维的创新。正如钟训正先生所言，“建筑创作应‘顺其自然，不落窠臼’”。顺其自然要求设计师在创作过程中不能一味模仿，生搬硬套别人的经验。不落窠臼则要求建筑师不仅要清楚时代需要什么样的建筑，还要具有创新性的思维。

建筑设计创新性思维是一种打破常规、开拓创新的思维形式，是理性思维和非理性思维共同作用的结果，其核心和实质是突破。

3 培养创造性思维的方法

3.1 发散与整合思维交替使用

发散思维以整合思维为基础，以问题为中心，突破现有“常识”、“经验”束缚的方法。整合思维则是综合影响设计的主要因素，通过比较,在多种方案中择优或由多种思路引出新路。发散性思维是创造性思维的根本方法。例如立体快吧(图3)的上实下虚的构架，参考了大型起重机“龙门吊”的横梁和立柱的“门”字形结构；而它的流线型外观，效仿了空客A380的外形设计。图4为空客A380和龙门吊。

图3 立体快吧

图4 空客A380和龙门吊

3.2 多路联想与逆向思维的应用

图5 古根海姆博物馆内部

思路的发散主要靠联想。联想对创造目标有诱导作用。联想过程中思路应该灵活流畅,内容要精细,结果才能有独创性。多路联想容易帮助人们做到上述要点。善于从起点的各种性质和要素上发散,一路路想下去,避免在一条路上摸到黑。逆向思维是一种非常态的思维，在正向思考行不通时,可从事物反面出发进行思考。逆向思维容易克服思维障碍,常常得到意想不到的收获。例如赖特的古根海姆博物馆，一反常规建筑的做法，不采用上小下大或上下对齐的形体，反其道而行之，创造一个是上大下小的螺旋形，内部为有盘旋而上的螺旋形坡道的高约30 m的倒圆台空间，美术作品沿坡道陈列。这种精巧的设计使得观众可以一边欣赏美术作品，一边随时从各种高度品味各种奇妙的室内景象，可以说该博物馆本身就是一件大型是艺术展品。图5为古根海姆博物馆精妙的室内空间。

图6 朗香教堂草图

3.3 想象与直觉思维的综合

想象比联想更积极主动,具有形象性和创造性。想象可为创造力安上飞翔的翅膀。直觉思维不受某种固定的逻辑常规约束，具有非逻辑性、随机性与创造自由性。举世闻名的悉尼歌剧院就是想象思维指导下的产物。其设计者丹麦建筑师伍重并没到过悉尼,也没见过海的浩大,丰富的想象却使他创造了与环境溶合的天衣无缝的艺术佳作。再如图6所示柯布西耶设计的朗香教堂也是想象思维的物化。

4 如何实现与时俱进的创作

我们培养自己创新思维的同时，还应考虑建筑的时代性。在经济相对繁荣、资源相对紧缺的时代背景下建筑设计的意义在于在节约能源、节约资金的前提下创造理想舒适的人居环境。有的新建筑大量使用拆房现场的旧砖瓦片。这些旧砖瓦，原本可能被作为垃圾抛弃，在此处得以循环再利用，不但节约了社会资源、有效地控制了造价，还解决了旧砖瓦的处理问题，同时又体现了中国传统建筑文化，这种一举多得的做法符合从设计着手节能的理念。这是在材料应用和建筑表现上的一种创新。

学习创造性设计方法并不是建筑设计的终极目标，只是我们更好地创造满足人们物质和精神需求的建筑环境的方法和手段，如果被这些手法局限，我们只能沦为技巧的奴隶。恰当的应用所学的知识才是关键。只有培养自己的创新设计思维，并结合当代时代背景，正确运用思维方法指导建筑创作，才能解决我国建筑设计领域落后于时代发展的状况，真正实现与时俱进的建筑创造。

[1] 董晓婉，蔡嘉.建筑潜意识设计思维引导探析[J].高等建筑教育，2012，(3)

[2] 汤绍涛.浅谈数字技术对建筑设计思维方式的影响[J].民营科技，2011，(4)

[3] 廖应瑜.探讨新的建筑设计思维[J].建材与装饰：下旬刊，2008，(4)

[4] 沈三陵. 建筑文化的比较[J].建筑学报，1998，(10)

[5] 吴焕加. 论当代中国建筑文化格局[J].建筑学报，2000，(7)

[6] 邢凯.建筑设计创新思维研究[D].哈尔滨工业大学，2009

[7] 黄勇，徐洪澎,张伶俐.建筑创造性思维的向度[J].建筑师，2004，(3)

[8] 沈福煦.建筑设计手法[M].同济大学出版社，1999

[9] 彼得·罗.设计思考[M].天津大学出版社，2008

[10] 刘培育.创新思维导论[M].大众文艺出版社，1999