《围城》的讽刺特色之我见

吴舟+冉俐+白澍钰

摘要：在《围城》中，讽刺、幽默、喜剧的笑是同时存在的。讽刺中渗透着幽默、幽默中蕴藏着讽刺。所以，讽刺是《围城》中最大的艺术特色，而语言讽刺则是其讽刺中的最大特色。小说中没有离奇古怪的讽刺情节，也没有阿Q式的让人啼笑皆非的喜剧形象，其讽刺效果的产生，全靠一种语句的安排。语言的运用，善于将不相干的事物巧妙地联系在一起，构成绝妙的讽刺语言。同时，讽刺技法也多种多样、丰富多彩，文言文语句、借用英文、活用词语的运用，有时在极简短的片语或词语中显示出来，有时却在大段的叙述或描写中深藏着，有时又是作者的画龙点睛般的议论或引发。本文将从讽刺特色、讽刺对象、讽刺的重要地位三个方面来论述《围城》的讽刺艺术。

关键词：《围城》；讽刺特色

中图分类号：G642 文献标识码：B 文章编号：1002-7661（2014）14-015-02

创作于1946年的讽刺性长篇小说《围城》，是钱钟书先生的代表作，它所体现的进步思想和高超的艺术技巧，不仅奠定了它在中国现代小说史上重要的地位，同时也树立起作者在中国现代作家中不可小视的地位。引用评论人士的话:“如果说《儒林外史》是中国古典文学中讽刺文学的典范，那么《围城》可谓是中国新文学史上讽刺文学的代表作。”读后，一股勾魂摄魄的艺术魅力，使人联想、思索、探究，给读者智慧上的享受，毫无厌倦之感。

一、《围城》中的讽刺手法

1、文言文语句讽刺

《围城》善于运用文言文语句进行讽刺。钱钟书先生接受过良好的中国古典文学的熏陶，在《围城》中，钱钟书灵活地运用了文言文语句对人物进行刻画与讽刺，具有良好的效果。如写到方遁翁时，就有如下描述：“女人留洋得了博士，只要洋人娶要她，否则男人至少是双料博士，鸿渐，我这话没说错罢?这跟‘嫁女必须胜吾家，娶妇必须不若吾家，一个道理。”这里的“嫁女必须胜吾家，娶妇必须不若吾家”是一句文言文，作者通过这一句话，讽刺了方遁翁的男尊女卑的思想，也讽刺了他卖弄学问的本质。还有点金银行周经理的这样一段话：“贤婿才高学富，名满五洲，本不须以博士为夸耀。然令尊大人乃前清孝廉公，贤婿似宜举洋进士，遮几克绍箕裘，后来居上，愚亦有荣焉。”这段话整段都是文言文，作者就利用文言文的作用让读者与自己产生共鸣，讽刺周经理的虚伪、虚荣、市侩的嘴脸。

2、借用英文进行讽刺

钱钟书先生在小说中运用了英文，却是达到了讽刺人物的效果。如：张吉民接待方鸿渐时所说的一段话“Hello! Doctor方，好久不见!”“Sure!have a look see!”“Sure!值不少钱呢，Plenty of dough。并且这些东西不比书画。买书画买了假的，一文不值，只等于Waste paper。磁器假的，至少还可以盛菜盛饭。我有时请外国Friends吃饭，那就用那个康熙窑‘油底蓝五彩大盘做Salad dish，他们都觉得古色古香，菜的味道也有点Old-time。”在这里，作者生动形象地刻画了张先生那种崇洋媚外的丑态，讽刺了他善于卖弄自己，炫耀自己的走狗身份。

另外还有一点值得注意的是：钱先生常常利用谐音在人名、词语的翻译上做文章，以达到讽刺的效果。例如李梅亭在自己的名片上将“李梅亭教授”译成英文“professor may din lea”(五月，吵闹，草地)，钱先生还假借赵辛楣之口将“梅亭”与“mating”(交配)联系在一起，饱含讽刺之意，使假道学李梅亭的好色本性再一次自然地流露出来。

3、活用词语进行讽刺

活用词语进行讽刺，词语的变异，词语是构成句子的最基本的语言单位，有时人们为了适应环境的特殊需要，往往打破常规，标新立异。《围城》巧妙活用词语进行讽刺，使得语言有别样的异味，给人一种新的感觉。例：“后来跟中国‘并肩作战的英美两国，那时候只想保守中立，中既不中，立也根本立不住。结果这‘中立变成只求在中国有个立足之地，此外全让给日本人”。“中立”作者在这里分拆开来变成“中不中”“立也不立”“在中国有个立足之地”这几种思想，滑稽地嘲讽了英美两国的无能。其中“并肩作战”也属于词语的超常用法中的变异方式。此外，《围城》中讽刺手法灵活多样，比喻、用典、重复、比较、推理等手法处处见锋芒，达到近乎完美的讽刺效果。

二、《围城》中的讽刺对象

1、知识分子

《围城》对知识分子的讽刺，通过人物可笑嘴脸惟妙惟肖的勾画形象地暴露出人物卑下的灵魂，使作品收到良好的喜剧效果。主要体现在对当时知识分子普遍存在的崇洋媚外症的讽刺。崇洋媚外是《围城》讽刺形象在精神上最为突出的病态。但他又采取了两种态度，一是对知识分子无情的冷嘲。如高松年撒谎老练、作假超真，对属下的妻子不怀好意，以生物学原理治校；李梅亭表面道貌岸然，实际男盗女娼、贩卖药材、勾搭妓女。这类的伪君子、欺世盗名之徒，书中进行了毫不容情的揭露和讽刺。二是对知识分子有情的讽刺。方鸿渐不通事务、无能懦弱；苏文纨装坐冷若冰霜孤芳自赏，而不顾廉耻、惟利是图，对他们人性中得弱质进行嘲讽之后，往往透露出“含泪的微笑”，体现作者“忧世伤生”的深沉情感。

2、无生命体

在《围城》中，作者不但对“知识分子”行车走卒之辈进行尽情调侃嘲弄，就连那些没有生命的事物也要戏谑一番。如“桌子就像《儒林外史》里范进给胡屠户打了耳光的脸，刮得下半斤猪油”，写的是乡村小旅馆里肮脏的桌子：“侍者上了鸡，碟子里一块像礼拜堂定风针上铁公鸡施舍下来的肉”，写的是西贡酒家里坚韧异常的“佳肴”;“这不是煮过鸡的汤，只像是在里面洗过一次澡”，写的堂堂的三闾大学系主任宴请宾客的清淡如水的鸡汤;“鱼像海军陆战队，已经登陆了好几天;肉像潜水艇士兵，会长期伏在水里;除醋以外，面包、牛油、红酒无一不酸”。这一串不相宜的事物写是方鲍二人一整天“什么都别扭”的倒霉相，作家撷取人生中富有讽刺喜剧色彩的片断，调色画像，渲染加工而进行的轻松的幽默。

3、社会现象

作者把讽刺的矛头指向社会中的丑恶现象,畸形的社会造就、牵制着畸形的人，而畸形的人又影响、控制着畸形的社会，这种社会环境只会使人的生活状态更加困窘与无奈；自然与人之间休戚相关，而自然也有阻碍人的本质力量得以实现的负面，使人的自然生存受到危害；人与人之间的猜忌、狡诈、勾心斗角，使人感到现实处境的孤独无援、灰心丧气、前途渺茫。无论是畸形的社会，异化的自然，还是人与

人之间的不和谐，都是人自身的丑陋造成的——颓废的文化与精神意识使人陷入了生存困境。作者运用高超的讽刺艺术技巧,把汉奸文人、落后知识分子置于抗日战争全面暴发前后的国民党统治区,巧妙地揭露了国民党的反动政策和汉奸文人、落后知识分子的丑恶嘴脸、肮脏的灵魂。

三、讽刺在《围城》中的重要地位

一部优秀的小说应描绘典型环境中的典型人物，巴金曾说过，读者关心的是作品所反映的生活和主人公的命运，传统的小说一般比较注重小说的思想内容，讲究故事情节的完整性和曲折性。而《围城》给我们留下最深刻的印象倒不是作品的主题、故事情节，而是钟书先生那种所特有的对社会、人生独特的、辛辣的嘲讽。小说虽也有一个较为明显地主题，却没有一个完整的引人入胜的故事情节。主题、情节不被读者所重视，不是因为作品的主题，情节没有什么社会价值，而是因为钱钟书先生那种对生活独特的、辛辣的讽刺艺术特别突出抢眼，引导读者眼光由社会朝心理病态及丑恶灵魂的挖掘转移，不以激烈的矛盾冲突取胜，而以精妙有趣的讽刺艺术感染读者。 讽刺艺术在《围城》中的地位是非常明显的。不似传统小说借助典型的环境加以渲染，而主要是通过各种讽刺的艺术手法刻画人物。

总之，《围城》以高超的讽刺手法，大量奇妙的譬喻，以及丰富的知识容量，给我们展示了一个丰厚独特的新天地。在小说那对当时社会毫不容情的奚落、挖苦的背后，又蕴含着作者对人生的热望。小说剖析了当时灰暗社会的丑陋，以及由此表现出来的猥琐灵魂和灰色人生，达到了想唤醒在“围城中徘徊、挣扎的人们，冲破围城，去走自己的新路”的目的。

参考文献：

[1] 说《围城》的讽刺特色.张明庆.电子版.

[2] 论《围城》的语言讽刺艺术.苏晓平.电子版.

[3] 谈《围城》的讽刺艺术.邬世安.湘西教育网.

[4] 浅谈《围城》的讽刺艺术特色.章晓俊.《湖州师范学院学报》.

[5] 审丑《围城》的艺术世界.何永波.《延边大学》2002年.