手风琴触键技巧的教学实践

王汇涓

摘要：手风琴属于簧片乐器，既能独奏，又能伴奏。手风琴不仅能够演奏优美的单声部旋律，还能演奏多声部的歌曲，更可以和钢琴一样双手弹奏优美的和声。想要用手风琴演奏出优美的旋律，手风琴的两大技术之一触键技巧是必不可少的。手风琴触键技巧的表现将直接影响一首乐曲的直接演奏效果。

关键词：手风琴 触键技巧 技巧 方法

手风琴的练习方法和演奏技巧对演奏出来的曲目效果有着直接的影响，触琴技巧作为弹奏手风琴的基本又重要的技巧，如果在演奏中能够正确的运用触键技巧，会是演奏的曲目更加丰富和专业。构成触琴技巧的主要是连音演奏和断音演奏，而这两个技巧又是依托在良好的指法上，在演奏出同一个效果的前提下，指法以简单为原则，越简单的指法越能给演奏者带来信心。练习好触键技巧和指法是演奏好手风琴的前提。

一、手型和指法

（一）手型

在触键技巧的练习过程中，正确的手型是必要的，右手应呈弧形覆盖在琴键上，各关节自然的弯曲，不可变形。大拇指指尖的前外侧是与琴键的接触点，是整个手型的支撑点，其他四只的之间接触琴键，而左手大拇指要自然贴在琴侧，用于控制放气孔。手指不能过分弯曲，否则会造成指甲接触琴键，产生不必要的噪音和滑音现象。接触点不能太靠后，否则演奏时会手指变形，力度和灵活度都会受到影响。

（二）指法

指法在是弹奏好触琴技巧的一个重要因素，连音演奏和断音演奏都依托与良好的指法技巧，指法以简单实用为佳，乐谱上的指法不一定是最适合个人的指法，因为指法与个人的手掌大小，灵活程度等都有很大的关系。除了风箱技巧外，左右手的任何技巧和指法都是为了能更好的，正确的触键。

二、触键的基本方法

在手风琴演奏中，最基本的技巧就是触键技巧，它承载着手、腕、臂等多方面的技巧运用和控制。在演奏时肩关节、腕关节、手臂和手部都要放松，但并不是无力要能控制好动作的准确性。在触键时，指尖的力量主要来之指关节的带动和手腕、手臂的力度。在演奏时手指下键的力度不能过大，要触键快、放松快、离键快。要保证每一根手指都是独立的、灵活的、不互相影响的。自然而灵活的触键技巧才是演奏好手风琴的重要手段。

三、触键方法

（一）连音

连音演奏出的音乐给人连贯、舒展、柔和的感觉，是演奏曲和练习曲是经常用的技巧之一。连音是指音与音之间是连续的，紧密的，没有空隙。当演奏优美舒缓或者典雅庄重的乐曲时，连音能大幅度增加作品的感情表达。

连奏触键要求身体的每个部位都保持正确的放松，手指动作要流畅连贯，轻灵连密。既要做到音的连贯性，又要保证两个音不能“粘在一起，要求弹奏者对手指的掌控和指法很熟练才能弹奏出好的连音。弹奏连音时，右手接触要先按后抬，要求后一个手指必须在前一个按音手指离开键盘前的一瞬间去弹奏，这样的连音触键才最有效，才能行之有效的做到音的连贯。

连音演奏时手指要指尖触键，因为指尖有较丰满的质感，能保证弹性初见的感觉。还要保证手指一定要将琴键按到底，以保证圆润的音质，做到手指弹奏各音的触键感觉是深而饱满。连音演奏一定要保证手指自如轻松，养成合理的个人指法。

（二）断音

断音就是音与音之间有明显空隙，简短的奏出旋律中的每个音，又称调音或者顿音。是手风琴表演中一种重要的技巧，能给人以灵巧，跳跃的感觉。在一些快速变节奏、富有战斗型和弦节奏等音乐作品中出现的比较多，适用于比较轻快，活泼的段落中。是表达作品思想内容的必要手段。断音是从连音的基础上发展变化而来的，通俗的讲就是能够在练好连音的基础上，随意的触键，就形成了断音，所以想要掌握断音演奏技巧，必须熟练的掌握好连音演奏。

断音演奏还可以分为手指断音和手腕断音，手指断音是在连奏方法“先抬后按”变成“先按后抬”，以指尖触键，在触键的基础上形成一种弹跳击键的感觉，手指触键后放松减力，再被弹簧的力量迅速顶起，反复体会手指的触感，力道掌握的恰到好处的触键动作才算掌握断音弹奏的技巧。手指断音要注意手指触键到底并尽可能已最小的幅度触键，要合理设计指法，同时五指要有较强的弹奏力量，保证独立的触键动作和控制能力。

手腕断音适用于轻快活泼的和旋节奏，手腕断音是用腕部的动作带动手指来完成触键动作，着力的中心是腕关节，在腕关节触键、离键的过程中，与指关节和手臂的动作没有直接关系。手腕断音的触键方法有两种，一种按键奏法和一种跳跃击键法，在演奏过程中，两种方法要结合运用，想要掌握好这几种按键奏法，需要在时间中认真体会基建动作和状态的内在感觉，要进行大量的刻苦练习。

（三）持续音

持续音又叫保持音，在演奏中用到的比较少，一般只在个别的几个音符上应用。持续音要求音与音之间有间隔，但两者之间的空隙很小，需要用耳朵去听感觉，多练习，体会连续音之间的间隔和时值长度，进一步而熟练的运用的演奏中去。

（四）轮指

轮指是为了不使声音中断或是手触键抬起再换另一只手触键的方式。轮指具是指两个或者两个以上的手指轮换弹奏同一音键，称之为轮指，一般右手比左手运用的多。轮指在前一种一种是演奏者为了在演奏中顺利通过一个因故来继续向下实施触键而必须选择的一种触键手法，未必是在演奏中想要表现出某种指法，而后者的情况就是作曲家为表现音乐内涵而采用的同音写作手段。

四、结语

手风琴是一种灵活多变，表现丰富的乐器，想要熟练的用手风琴演奏出优美的旋律，触键技巧是必不可少的基础手段之一，在演奏的过程中掌握基本的触键技巧后还要将触键技巧完美的溶于演奏中，合理选择正确的指法去触键，最终能在以后的作品表达中运用自如，这都不是一朝一夕都能做到的，要长期的坚持，天道酬勤，最后一定能把技巧运用到乐曲的演奏中，使演奏的意境更加专业，更加完美。

参考文献：

[1]陈若良.学院手风琴技巧[M].北京：燕山出版社，1998.

[2]张旻.手风琴触键技巧的教学研究[J].西江月，2013，（23）.

[3]吕鹏飞.浅谈手风琴的风箱与触键技巧[J].中华少年（研究青少年教育），2013，（14）.endprint