探究传统新彩花鸟的艺术特色以及当代发展

李 杨

（李扬工作室 景德镇市 333000）

传统新彩花鸟具有自身独特的工艺特点、技艺技巧以及艺术语言，它的产生与发展得益于传统文化艺术以及姊妹艺术的影响。本文试图以新彩花鸟的源起、新彩花鸟的艺术特色以及现今发展状况三方面进行深入阐述，以期全面呈现传统新彩花鸟艺术发展背景、现状和走向。

1、新彩花鸟画溯源

花鸟画在陶瓷表现起源很早，初现于仰韵文化的夹砂陶缸上。彼时人们对于自然花鸟的描绘呈现简约之美感，而其形象轮廓刻画得准确生动。至唐代，长沙窑上的花鸟画开创我国陶瓷釉下彩绘花鸟艺术的先河，长沙窑瓷上花鸟画题材丰富多彩，并且极具自然野趣，融生活与艺术于一体，民间陶瓷匠师饱含对生活的热爱以及对自然的真挚情怀由此可见一斑。宋代是一个陶瓷勃兴的时期，官、民窑林立，陶瓷花鸟画更是遍地开花，当时磁州窑绘有花鸟画题材的产品产量巨大，占领北方的陶瓷市场，可谓独霸一方。磁州窑产品以白地黑花的彩瓷为主，花鸟画风格的多样性以及绘制技巧较唐代有了明显的提高，就单纯拿构图来讲，构图形式有各式开光、边角法、独立式等。元代青花瓷的成功发明可谓具有划时代的意义，将陶瓷艺术的表现魅力提升到一个相当的高度。元代的陶瓷多以花鸟题材装饰，器物的装饰带饱满丰厚，有的一件作品多达六七层装饰带，同时元代体型硕大，整体上给人富丽端庄的感觉。明清时期，随着彩瓷品种的日益增多，尤其是清代研制大量的釉上彩瓷，给花鸟画带来异彩绘呈的形象美感。

新彩是清朝乾隆时期从西方国家传入我国，新彩起先命名“洋彩”，亦名“新花”。由于外国引进原料不易，因此在当时传统彩瓷大放异彩的年代并未引起国人的青睐，大约至五十年代，景德镇瓷用化工厂研创出新彩颜料，景德镇陶瓷工匠开始逐步尝试并发展起新彩装饰技法。

2、新彩花鸟的艺术特色

作为一种彩瓷品种，新彩在彩瓷品种繁多的今天仍然可以独树一帜，缘于其独特的艺术语言以及艳而不俗的艺术形式，因此受到众多陶瓷艺术创作者的青睐以及陶瓷艺术爱好者的热藏。笔者长期从事新彩花鸟艺术创作活动，同时经由对新彩的历史与发展进行常年深入研究，总结出新彩的几大艺术特色，以期获与大方之家深入探讨。

2.1 工艺简易，适用广泛

新彩颜料品种繁多，色彩艳丽纯正，是一种低温色釉。因其在陶瓷上着色前与烧成后的呈色差异不大，故对一般陶瓷艺术创作者尤其初探陶瓷的画家们来讲无疑是最佳的选择，故其成为众多陶瓷人喜爱采用的釉料；同时其绘制手法多样，手工绘制、刷花、戳花、喷花、贴花均可达到预期效果，是当今应用广泛的釉彩品种，因其产量巨大，占领了国内外绝大部分的艺术、装饰、日用市场；同时，新彩颜色分基本色和复合色，基色就是新彩原色，复合色为调配后的颜色，陶瓷艺术创作者可根据基本调配方法，自行调配出表现自己艺术性格的独特色彩，为陶瓷花鸟画个性化语言的形成推波助澜。

2.2 技法灵变，张力尽显

就传统新彩花鸟而言，除了全面掌握陶瓷的工艺特性、材质、器型之外，新彩瓷上的构图形式和笔墨更是其成败的关键。经大量实例分析可得出，传统新彩花鸟有边角构图、开光构图、环式构图、排比构图、装饰带构图等多种构图形式，疏或密，绘制技法可谓灵活多变。

所谓“笔墨见精神”，新彩花鸟画意境和趣味的传达需要用笔墨支撑。传统的新彩花鸟，笔墨是作品的灵魂，除了掌握基本的章法布局规律，更需要艺术家全心观察大自然花鸟，攫取自然生态的精彩瞬间，糅入艺术家个人的体验、感悟，最后化为笔下的花鸟图景。

2.3 海派积淀，古为今用

自陶瓷花鸟画传承发展以来，多受花鸟绘画大家的影响和引导（注：因古时绘画艺术属于高雅艺术，而陶瓷从业者皆为一般工匠，艺术性和重要性略次之），唐代花鸟画成为独立画科，宋时边鸾创双勾填色画法，发展着写实画派的技法，五代时期的黄荃和北宋时期的徐熙，奠定了我国著名的两大花鸟流派：工笔与写意。恰如书画评论家郭若虚形容的“黄家富贵、徐熙野逸”。徐崇嗣发展的没骨花鸟以及著名画家李公麟开创的白描法，均对花鸟画艺术带来新的艺术形式，每个时期的彩绘瓷艺全面继承传统花鸟画的优秀技艺和精华，并在陶瓷上加以改进创新。之后的花鸟画艺术在工笔与写意之间开枝散叶，在传承中不断创新，到明清时期花鸟画艺术达到鼎盛，形成宠大而流派众多的艺术群体。

跨过光绪时期新彩花鸟瓷画的萌芽期，到清末民初，陶瓷花鸟画出现腾跃的迹象。十九世纪中期，一批深受西方绘画影响的画家活跃于上海，他们当中大部分以花鸟科为主要题材从事绘画活动，他们注重观察生活，善于借古喻今，融贯中西，创作的作品多兼工带写，融高雅与通俗于一体，创造出别具一格、在当时最具影响力的海派风格，对景德镇地区的陶瓷艺术亦有相当的影响。清末民国的景德镇当地的瓷画家与海派艺术家联系颇为紧密，受其画风影响，景德镇陶瓷花鸟基于传统诗词歌赋为主题展开，辅之以西方写实技巧，如反衬法、透视法以及设色技法，新彩花鸟瓷画艺术风格明显具有任伯年、吴昌硕、任熊等画风余韵。

3、新彩花鸟的当代发展

从艺术性角度来看，当代新彩花鸟瓷画可分为新传统写实派、新文人写意派、现代陶艺派三大类别。新传统写实派是传承传统新彩花鸟艺术的主脉，在清末民初新彩的基础上融入现代美学观念，催使花鸟风景几近摄像术一般逼真而生动，新传统花鸟瓷画得到与时俱进的发展，呈现不同以往的新时代风貌；文人写意派则延续了以珠山八友为首的艺术家的余风，以诗、书、画、印为点缀，张扬着文人艺术家全面的修养和高雅格调。现以景德镇等美术学院派教师多传承此类风格；现代陶艺派则是具有西方思想、大胆而前卫的艺术从业者，他们中多数以颠覆传统、张扬个性为已任，他们笔下的新彩花鸟大多追求突破传统的构图模式，以综合的艺术手法以及色彩的冲击来渲染艺术气氛。

4、结 语

新彩釉料始创于国外，而在我国陶瓷艺术上兴盛发达起来。新彩以花鸟画为主要题材，兴起于清末民国时期，在传统陶瓷艺术家的努力全面掌握其工艺特性下广泛吸收传统国画花鸟以及西画的精粹，形成自身独特且鲜明的艺术风格。笔者认为，如何从传统新彩花鸟瓷画中寻求突破，以使新彩花鸟艺术得到久远有序的传承发展，是当代新彩花鸟艺术家需要迫切思考及解决的问题。

[1] 史丽婷 程招娣.浅谈中国花鸟画与陶瓷新彩花鸟画的关系[J].景德镇陶瓷，2008第18卷（03） .

[2] 伏倩倩.陶瓷绘画艺术的新发展——新彩艺术[J].艺术与设计（理论），2007（06） .