即兴式电视新闻美学初探

文｜宋寒冰

美学，在人们头脑概念中，自古以来，都是指文学艺术而言，诸如戏剧、小说、故事、音乐、绘画、雕塑等，似乎与新闻、特别是电视新闻逢马牛不相及。甚是有些人提出质疑，电视新闻还算不算是一种文化。长期以来，包括新闻界自己，也误认为电视新闻只是一种为社会服务的、事业性质的实用性工具。很少有人认为它是一种文化，至于它的美学特征和美学价值，更是无人问津。造成这种误解的原因有两点：一是我国电视起步晚，有关电视新闻学识上的研究和探讨还远远不够，新闻理论往往以西方为坐标；二是电视新闻的社会服务功能越来越强，导致人们将它视为服务性的工具，认为电视新闻靠的是画面组合和直观视觉的形象，不需要文字功力，无美学价值可言。事实上，电视新闻不仅仅是一种传播和宣传的工具，又是一种信息交流的重要方式，更是一种文化、一种素养及新闻艺术。那么，电视新闻到底有哪些美学特征呢？美学，通常与艺术有密切关联，美学的范畴也很广，笔者在此选择与电视新闻有直接关系的美学特征略谈一二。

即兴式电视新闻，是笔者首次提出的名词概念。在此之前，在古今中外新闻史上，笔者尚未见到“即兴式新闻”或“即兴式电视新闻”的提法和论著。1990年，新华社记者朱幼棣在中国新闻史上首次提出“即景式新闻”的新闻概念，张岱庆、白宇出版过《即景新闻》一书，他们主要是针对报业新闻而言。笔者认为，即兴式新闻更能体现出电视新闻的特点和价值。即景，指眼前的景物。即景新闻，指发生在眼前的新闻。即兴，指没有经过事先架构，就当时的感受对人物、事物和景物的描述介绍和发表见解。即景与即兴的区别，亦是其它新闻媒体与电视新闻的差别。即兴式电视新闻，几乎都是现场直播，它与即景式新闻最大的区别就是它的现场性，而非事后。它的现场性、目击性、实战性、参与性无人可比；它的贴近感、亲切感、真实感和可信度首屈一指；它的场景化、动感化、色彩化使其如虎添翼、锦上添花；它的艺术美学价值在新闻媒体中更胜一筹。

首先，即兴式电视新闻继承和发展了中国儒家美学美与善、善与真的和谐统一，体现了客观现实的美。中国古代美学起源很早，实际上，从氏族社会开始，中国古人就有了标志着自然美与精神美的风尚习俗和意识形态。春秋战国时期，以孔子为代表的儒家美学思想基本形成。儒家讲求从人与自然和人与社会的和谐统一中去寻找美，同时充分肯定美与善、善与真的统一。如“里仁为美”、“君子成人之美，不成人之恶”、“礼之用，和为贵；先王之道，斯为美”等。长期以来，儒家美学思想在中国一直占有统治地位，儒家的传统美德也为国人所继承，可以说，儒家所倡导的真、善、美在中国无处不在。即兴式电视新闻是声画结合的艺术载体，它充分体现了为政治服务、促进社会和谐发展的实用性功能，这种功能正是儒家所强调的以理性精神促进社会和谐的美学价值。它充当服务工具的本身，就说明了它所反映的是客观现实美，而且反映得最迅速、最直接，影响也最大。因为儒家所倡导的真、善、美，是以真为前提、为基础的，而“即兴式电视新闻”的特点就是现场性、真实性和可信性，因此它的感染力也最强。我们不妨解读一下山东电视台新闻中心2009年10月1日7.30分至10点的电视新闻节目《辉煌跨越——国庆60周年特别节目》，这150分钟的节目分成四个版块：“阅兵知识和历史”“新中国十三次阅兵回顾”“山东六十年综合成就”“国庆六十周年大阅兵的看点”。节目的形式是：演播室访谈、天安门广场连线、前期人物采访和历史回顾短片、山东各地节日气氛汇编。山东电视台新闻中心这档节目做得很成功，成功的因素是多方面的，其中不乏对即兴式电视新闻手法的使用。如演播室访谈、天安门广场连线、山东各地节日气氛（部分），均是现场直播，也就是即兴式的。我们再来看该台新闻中心2009年10月24日、28日播出的《2009年中国国际航空体育节暨第二届全国航空运动会开幕式》的节目，这档节目办得非常精彩。开幕式全程现场直播，这也是山东电视台历史上第一次跨越水、陆、空的同步直播，地点在山东省莱芜市雪野旅游区。这是一次我国历史上举办的规模最大的航空体育盛会。来自世界各地18个国家和地区1000多名飞行员、运动员参加了表演和比赛，几乎囊括了国内开展的所有航空体育项目。这档节目几乎是全部采用即兴式手法，把原滋原味的飞行表演展示给了电视观众，这是它成功的关键所在。本来是新闻节目，由于采用即兴直播，变成了集观赏性、娱乐性、参与性、知识性为一体的艺术节目。它具有国际性、权威性和强烈的航空体育特质，它的大画面、大视角、大气魄、大意象给观众带来美轮美奂的视觉冲击。它采用“流动舞台”和“移动换景”的模式，使天上地下，无缝衔接，板块与板块之间交相辉映、串缀互联、融为一体。它的主标题、板块定位、解说词以及闭幕式主题曲等等，全部是散文式的文笔文体。主标题为《航空芭蕾 绽放雪野》，据说导演曾经起过10多个题目，诸如《放飞梦想 快乐起航》《相聚雪野 青春飞扬》《壮志凌云 腾飞莱芜》等，可以看出导演的意图是在具有诗意上狠下功夫。它的版块定位是“好客山东、浪漫雪野”、“国际时尚、超越梦想”和“万众欢腾、祖国颂歌”。它的闭幕式主题曲为《展翅飞翔》《中国风 航空缘》《我爱祖国的蓝天》；在揭晓运动员成绩和奖杯环节上，采用了“航空信使”的形式，创意新颖，令观众耳目一新。我们再看主持人的现场采访和解说词更是妙语连篇的散文式语言：当开幕式马上要开始的时候，主持人在演播室内现场采访曾任中国航空协会秘书长、飞行委员会主任的刘连成。主持人说：“漫步在云端，翱翔在蓝天，是每个人童年时候都会有的梦，您参加飞行50年了，可以说是一位名副其实的老飞行员，在蓝天碧水间飞行感觉怎么样？”······开幕式结束后，在直播的画面里主持人又说：“看完刚刚的开幕式，可以说地面的文艺表演是大气磅礴，而空中的飞行器特技表演则可以用五个字来概括，那就是奇、险、惊、美、绝······”这种散文式语言的运用、场景的描绘，对烘托气氛、突出人物、增强形象性无疑是犹如锦上添花。高尔基说：“文学就是用语言来塑造形象、典型和性格，用语言来反应事件、自然景象和思维过程。”即兴散文式的语言，对提高电视新闻的文字语言艺术无疑是最恰当不过的。山东台这档节目，充分体现了即兴式电视新闻的特点和优长。我国著名美学家王国维曾经说过：“若论伦理学与美学，则尚俨然为哲学中之二大部。今夫人之心意，有智力、有意志、有感情。此三者之理想，曰真，曰善，曰美。哲学实综合此三者而论其原理者也。”著名美学家李泽厚则进一步阐述了美的实质：“美就是包含社会发展的本质、规律和理想而具有具体可感形态的现实生活现象。”山东电视台新闻中心这档即兴式节目就是客观美的真实记录，它将真与美相互交融，对现场现实进行选择、提炼、集中、概括，真实准确地反映了这次航空飞行表演大赛的本质特征；同时充分运用富于美感的镜头语言，通过画面的对比、交叉、比喻、象征等蒙太奇手法的运用，全面准确地把握电视新闻艺术的内涵，提高了电视新闻艺术的感染力，

即兴式电视新闻以其跟踪报道的、现实的、近距离的“新闻眼”去发现美、展示美、创造美，它越来越受到观众的喜爱和青睐。它的信息功能、娱乐功能及服务功能越来越凸显出来。如今，从中央到地方，各个电视台都把即兴式现场直播新闻作为自己的主打，直播新闻、现场报道、记者连线这种模式已经成为家常便饭，几乎每日每时每刻即兴式电视新闻都在运转和滚动。例如，中央电视台2012年7月“北京暴雨”的直播报道；2012年“京广高速公路全线开通”的直播报道；2013年春节跟踪自驾探亲行“乐在途中”的直播报道；新春走基层“回家的礼物”直播报道等等。这些报道不仅提供了丰富的声画视觉“奇观”，而且以散文式的生动语言描述了事件、故事和人物的动人之处，入情入理、入脑入心，能强烈地震撼和感染观众。使电视机前的观众跟着现场直播报道的内容喜、怒、哀、乐，报道农民工讨薪难，观众便愤愤不平；报道北京暴雨成灾，观众忧心如焚；报道汶川地震，观众痛哭流泪，连三岁的孩童都拿出自己的压岁钱支援灾区；报道穷人受难受伤，观众立即前往医院捐款捐物······ 特别是2013年党的十八大召开以后，央视和各省市电视新闻节目不断改进和转换，人本和真实真正成为了新闻本质的诉求。加大了新闻直播的力度，强化民生意识，将倾听民声、体察民情、反映民意作为热点事件和热点现象进行报道和解读，为突出新闻时效性，增加了驻外记者连线，这实际上就是在强化即兴式电视新闻的模式。以央视为首的新闻媒体的改革和变化，说明了中国新闻事业的飞速发展，说明了中国电视新闻在坚持儒家美学的同时，不断向西方先进国家看齐，取长补短，创新发展。中国儒家美学倡导的只是为统治阶层服务，而我国当代新闻以人为本，关注民生，面向基层，走入大地，专讲接地气。如中央电视台《东方时空》的推出，以平等的语态、纪实的探索回归真实；《焦点访谈》《新闻调查》以公开的语态，抢占舆论引导的话语权；《生活空间》《共同关注》以贴近的语态，讲述老百姓自己的故事······这些节目很多时候都是利用即兴式手法完成的，它的时代之声、立国之本和美学价值是不言而喻的。