电视专题片中的音响应用探究

陈静静

四川省计生宣教中心，四川成都 610041

1 电视音响的作用

音响的效果在电视专题节目中有着重要的作用，它间接的决定这节目中体现的画面（包括空间、环境及语言的表达）的质量。因此，只有电视音响的效果好，才能得到观众对电视节目的好评，那么对于音响效果的真实表达，就需要在电视专题片中发挥音响的声场特性。

我们的日常生活中，我们通过语言进行沟通，传播途径是通过空气这种介质进行的，假如这种介质不一样，人们的语言特征也会不同，有不同的变化变化。例如我们在一个密闭的房间里说话，产生的声音与在空旷的原理说话效果有很大的区别，这就是因为空间的不同，就产生不同的结果。除此之外会，语言就会根据距离的远近不同使人产生不同的感觉，比如一个人同样的说话声音，离我们近时，我们感觉声音就大，离我们远时，我们感觉声音就小。在相同的环境中，当有各种不同的声音出现时，因为各种声音的能量是不同的，各种声音的大小是不同的，有的声音大，有的声音小，要想保证声音的质量，就要注重这种声音的不同。比如马路上卡车的声音与小轿车的声音就有很大的差别，如果在制作专题片时不加注意，就不会感觉到小轿车的存在。不仅如此，电视音响还 “写意”这一功能也能体现出来。写意音响指的是音响在一定程度上可以表达不同的意境，具有渲染气氛和抒发感情的效果。音响写意有着多种形式，其具体表现为：∶ 闪回音响、夸张音响、悬念音响和对比音响，其中，使用最多的是夸张音响。夸张音响的作用就是扩大音响的响度，通过响声来写静、情、重，用声音的响来强调一个人或者一件事情。由于音响响度的加大需要音响师的操作，因此对于节目的真实表达就产生了影响，所以称之为“写意”。例如电视节目中，一些钟表的响声总会感觉比实际生活的声音大，对外界环境如刮风的声音加加入了“特写”等，总之，这样的夸张音响对电视专题片意味深长的效果。

音响的功能有很多，其中写实和写意是主要的两种功能，除了这两种功能外还具有另外的一些功能，例如：音响转场这种功能。音响转场是指节目中场景的转换。画面编辑中有很多的转场方法，其中，黑画面转和空镜头是常用的转场方法，在实践中，音响也可以用作转场，就是采用两个场景中声音相关的特点来实现场景的转换。音响可以增加信息量，增加信息量的方法有两种，这两种方式分别是：靠声音的密集化和画外音响对时空的扩展。例如：雷电预示着“风雨”的到来； 鸟语传递着“夏天”的信息等等。电视中的画面有边框，但是声音不会受边框的限制，因此，导致了听觉空间和视觉空间的不同，听觉空间是无边际、无限的。视觉空间是有边缘、有限的。视觉空间仅仅和画内发出的声音相同，但是画外声音空间是连续并且非常广阔巨大的空间。把画外声音空间创造性地更好地利用，可以很大程度地增加节目的信息量，通过声音创造的想象力和空间形象来弥补画面的不足。

音响具有很丰富的作用，音响可以表现各个时代，但是一些声音是永久不变的，比如：山呼、海啸和雷鸣等等这些自然界的声音，但是这些声音可以体现不同的环境和不同的时代，音响是不断变化，并且随着时代的发展，音响的技术也在迅速发展。音响可以描述不同的历史和时代意义，音响不同代表的时代也会不同，随着时代变迁，跟不上时代发展潮流的就会被淘汰，这些事物代表着过去和历史。例如产生声音的老牛车和驴石磨都是历史时代的象征，新型的机器声和飞速的高铁是时代前进的音响。

音响的另一个作用是暗示作用，例如：喜鹊和乌鸦这两种鸟的叫声预示着不同的情况，喜鹊叫时代表着有喜事，但是乌鸦的叫声暗示着有不好的情况要发生。

2 电视音响的应用

音响和画面的结合在一起来应用，应用时的方法有很多种。第一，可以单一地叠加起来；第二，可以多个音响交叉重叠其阿里；第三，可以独立于画面以外使用。第一、第二两种情况也成为画内音响，第三种情况也称为画外音响。

2.1 单一形式叠加

音响紧随画面出现，要有两个以上的层次，也就是近声和远声，或者近声、中近声和远声。

2.2 多种音响的交叉重叠

在电视中，音响的应用和处理能够形成鲜明的对比。其中，有三条声带，第一种是有钱人活动的热闹场面，一派喜气的场景。第二种是吹打声中夹杂了‘开了锅的炸豆腐’和‘喝了蜜的大柿子’商人的叫声。第三种是热闹的声音逐渐变小。在震耳欲聋的鞭炮背景下，突出了老爷一瘸一拐的凄惨场景，这三种不同场景的特色音响，突出了一种春节就要到来，富人欢乐、穷人愁的强烈对比氛围。笔者要把这三种不同特色的音响结合在一起，不是突出音响本身的实际价值，而是通过音响表现的意义来再现旧中国贫富差距悬殊的现状，表达了笔者对旧社会的愤慨。

2.3 画外音响的应用

我们日常生活的环境，时时刻刻都存在着画外音响。其中，画外音响效果的最典型例子就是：“未见其人先闻其声”。电视音响的应用其实不是画面中物体发出的，是为增加空间叠加上去的。这就说明了电视音响的运用是不按照画面的产生而产生。例如：某电视专题片中，就多次运用了画外音响。首先，节目介绍女某主人时，镜头从村庄一转到主人家时，就加了画外音响“猪的欢叫声”，说明了这个主人的生活是怎样的。其次，每当这个主人在饲养动物遇到困难很难解决时，也加了画外音响动物的叫声，意在表现这个主人对自己事业的热爱，激励着主人一次又一次地战胜困难，使自己的生活越过越好。

2.4 电视音响具有转场效果

两组画面间的转场工作也需要音响，并且起到很好的连接作用。以专题片《她要越过越好》为例，首先我们看到的是近景：片中女主人的丈夫外出买车后，她的心情产生一定的焦虑，，接下来是女主人接电话时的画面，接电话前就需要音响的铃声来进行转场表达，进而让专题片表达的生动真实。

虽然，音响和画面在后期制作中可以同步编辑，但是，声音的延续和转换经常与画面的连接和切换不能同时进行。由此而来音响的编辑要在画面编辑完成之后进行，并且要打配合音量的渐强渐弱、近声远声的衔接工作。

电视节目制作人要统筹音响与画面的融合，只有音响与画面完美的衔接，电视专题片才算制作成功。然而，当前一些电视专题片制作人往往忽视音响的效果，忽视声音在节目中表达的重要性；并且摄像人员往往在说话时才利用话筒的功效，拍摄过程中完全忽略了话筒的价值，这样导致了拍摄的片子声音不全，不够生动体现原始的拍摄环境，使得后期制作时利用音响也是事倍功半。就此而言，电视专题片编辑树立声画结合考虑的观念十分必要，对环境音响有效的利用，完美的渲染主题环境，对增强节目的艺术表现力有着重要意义。

3 结论

总的来讲，音响、电视中的音乐具有重要的作用，和其他元素能产生新的变化，并且能形成新的特点，具有规律可循，要纳入电视发展的轨道，因此，需要我们的电视工作者在实践中不断的总结和探索。

[1]陆金镛.流动的雕塑——谈大型专题片《汉唐陵墓石刻》的音乐创作[J].音乐天地，1995(5).

[2]林华.音画配合的审美关系[J].当代电影，1996(5).

[3]申波.视与听的交融——音乐与绘画的文化同构研究[J].云南艺术学院学报，2003(4).

[4]唐建平.听谭盾音乐会所想到的[J].中央音乐学院学报，1994(3).

[5]王志雄.音乐的无声美初探[J].音乐探索，1990(2).

[6]靳江红.电视专题片中的音乐与音响[J].新闻采编，2006(4).

[7]武志荣.关于影视音乐的点滴思考[J].人民音乐，1996(3).

[8]潘国强.有色歌曲≠有色音乐[J].贵州民族学院学报：哲学社会科学版，1996(1).

[9]贾玉凤，杨玉坤.浅谈音乐在电视专题片中的功用[J].中国科技信息. 2007(14).

[10]朱凌云，韩伟东.电视音乐的特点及运用之我见[J].经济师，2010(8).