人生的悲歌 人性的赞歌

江正楚

上世纪末，一个《变脸》的表演特技节目，亮相于电视屏幕，穿越时空，传播世界，风靡至今，令中外观众惊叹不已。这个节目正是川剧现代戏《变脸》中的一个表演片段。

“变脸”本是戏曲传统表演特技，表现人物内心极度恐惧或悲愤时，演员在一瞬间出现另一幅面目。如川剧《情探》之王魁、京剧《伐予都》之子都，当其见到鬼魂出现，突然以黑炭涂面，表示惊惶失色。又如川剧《断桥》之小青，见许仙到来，突然怒火中烧，脸色数度变换，始而由白变红，再变成绿色和黑色。“变脸”，说时迟，那时快，一转身，面目全非，是一种经过专门训练的特技。川剧现代戏《变脸》不仅将这一特技表演推至登峰造极的地步，而且赋予“变脸”以丰富的文化内涵和思想意蕴。

川剧《变脸》是人称“梨园怪杰”的魏明伦1997年根据自己创作的同名电影剧本改编的，由四川省川剧院首演。中年表演艺术家任庭芳担任主角，参加在成都举办的第五届中国艺术节，引起轰动；后来晋京演出，誉满京华。大家戏称，“鬼才”（魏明伦）遇名丑（任庭芳），戏抬人，人抬戏，珠联璧合，相映生辉。

剧名“变脸”，寓意深刻，既实指民间和戏曲舞台表演绝技——人物脸谱的瞬息变化，又蕴含社会百态、人生命运的千变万化。如作者所说“社会上人人都在变脸”，“各种人物都在变，有的变好，有的变坏。”

《变脸》的情节并不复杂，而内涵十分丰富。《变脸》生动地描写了一个江湖艺人水上漂和九岁流浪儿狗娃之间生离死别、相依为命的奇异情缘，深刻地揭露了民国初年社会现实、特别是官场的黑暗和腐朽封建意识对人性的扭曲与残害，热情地颂扬了纯真善良的人性，揭示了人生变化无常而人性善良有常的人间真谛。既是一曲人生的悲歌，又是一曲人性的赞歌，催人泪下，感人肺腑，发人深思。

戏的主人公水上漂身怀祖传“变脸”绝技，但儿子早夭，婆娘嫌穷，跟野汉子跑了。他孑然一身，独驾一叶扁舟，行走江湖，卖艺求生。“家传绝技，独孤一枝”，他恪守“传内不传外，传儿不传女”的祖训，“重男轻女”的封建意识根深蒂固。为了传宗接代，他决然从人贩子手里买下遍体鳞伤的狗娃作孙子。然而，老小两个苦命人，“拉起家常话，享受天伦之乐”却是空欢喜。原来狗娃是个假小子。“男娃子是个宝，女娃子是根草，格老子耍宝不要草。”水上漂狠下心来，送给盘缠、干粮，叫狗娃自谋生路，便驾舟而去。初尝人间恩爱的狗娃怎舍得离开“爷爷”，便一路追赶，踏入河中，随波沉浮，命在顷刻，水上漂实不忍心，果断救起。自此，狗娃当帮工，“爷爷”变“老板”。狗娃求艺心切，不慎失火烧了鸟棚，自觉愧疚，不辞而别。狗娃为报答“老板”，满足“爷爷”心愿，从人贩子那里救出三岁的天赐，暗中送去。水上漂得此男孩，惊喜若狂，感谢“苍天所蜴，菩萨灵验”。没想到，天赐却是高家小少爷，水上漂被警匪一家、贪赃枉法的警察局当作“绑匪”抓去，判处死刑；后因狗娃与川剧名伶“活观音”拼死相救，总算还以“一身清白”。

这桩冤案的造成，起因是狗娃好心做了错事，但根本原因是警察局乘机敲诈，有意陷害，也是水上漂“重男轻女”封建意识的直接恶果。在生死炼狱中，水上漂冤情得以“清白”，值得庆幸，而更值得庆幸的是他意识的“清白”，灵魂的觉醒，精神的解放。“孙女儿，趁爷爷还有一口气，我把绝技传给你，你再给我传下去……”水上漂终于摆脱了历史的重负，实现了人性的回归。

刷中的狗娃，显然是剧作家心中纯真善良人性的化身。九岁的狗娃流浪在外，不知家在何方，不知父母是谁，因是女孩子，无人收养，被人贩子当作牲口七次倒卖，受尽凌辱，遍体鳞伤，但她本性纯朴，懂得善恶。一旦得到一点人间真情，就格外天真浪漫，格外珍惜世上好人的情和爱，知恩图报，是非分明。水上漂被收监后，狗娃不仅敢于探监，诉说衷肠，而且四处奔走，呜冤告状，以至舍死忘生，换得“枪下留人”。“休看娃娃是女性，比多少七尺男儿八方好汉有人情！休看女孩才九岁，比多少万岁干岁文武百官有良心”！这种对善良人性的赞美和呼唤是何等的动人心魄。

川剧《变脸》充分发挥戏曲善写意、重神似的特长，采用“戏中戏”的框架结构，推动情节，突出人物，简化布景，强化灯光，将思想性、艺术性、趣味性融于一体，多层次、多角度地展现了深刻旨趣、独特风格的舞台形象。

其一，戏剧时空，自由灵活。全剧场景设置虚实结合，时空转换灵活自由，最大限度地拓展了戏剧空间，把戏剧小舞台变成了人生大天地，天马行空，自由驰骋。如第一场开始是川江边山城的热闹街市，一声“快看水上漂变脸喽”，赶场的群众围成卖艺圆圈，引出戏中主人公，紧接转到十字街头争睹“活观音”，而“活观音”钦佩水上漂的“变脸”绝技，步下莲台，同进茶馆叙谈；随后水上漂转到市场，目睹卖儿卖女惨状，花钱买下狗娃。多个场景转换自如，景象纷至沓来，而线索分明，层次清楚。

同一场中的时空转换，一般都不用下场、上场，由演员在原地换个方向，或者变换队形完成。如第三场水上漂和狗娃从戏园看完戏出来，在路上被拥挤的人群绊了一跤，爬起来听到哗哗的水声，“嘿”一转身挤到河边上来了。接着两人上船入舱，供奉瓷观音。狗娃童言无忌，推理出奇，水上漂目瞪口呆，无言答对，渐渐隐退。天幕上出现无数问号，周围幻化成童话世界。景随人变，戏从景出，转换自如，变幻莫测，情景交融，出神入化。

其二，抒情风格，浓郁细腻。大幕拉开，观众就进入了一个情感的世界。天边传来苍凉的四川竹琴咏叹：“道情一响话沧桑，返朴归真唱善良，请君试问川江浪，人情与之谁久长？”全剧紧紧抓住一个“情”字，从容不迫，舒展自如，让水上漂与狗娃娓娓而谈，款叙心曲，真实展现了一老一小之间的情感冲撞和心灵交汇，犹如一江春水，波翻浪涌，一泻千里。两个人物的几场“对手戏”，光唱词就有二百多句，有欢乐，有忧愁，有怨愤，有无奈，有激励，有悲痛，情深深，意浓浓，词精曲美，声情并茂，一咏三叹，令人回味。

同时，剧中多次运用“梦幻”手法，配合现代科技的灯光效果，将现实世界与理想世界糅为一体，相互勾通。如狗娃因水上漂的重男轻女而忧心忡忡地对月抒怀，冥想中出现满台救苦救难的观世音形象。狗娃不辞而别后，天各一方的爷孙俩对应着的苦苦思念……把人物真善美的情感形态表现得十分逼真形象，具体细腻，格外感人。川江号子的前后贯通、场间过渡，或沉吟、或激越、或悲叹、或哀婉，与剧情发展融为一体，也增加了全剧的抒情风格和地方色彩。

其三，人物表演，神形兼备。川剧名丑任庭芳扮演水上漂，多才多艺，独具风采。戏一开始，表现水上漂观音会上扯圈子，亮绝活。在众目睽睽之下，水上漂头扎英雄结，身穿短打衣，于挥纸扇，面若金刚，先变绿色雷公脸，次变大红火龙脸，再变黑色鬼脸、悟空金脸，一变再变，五变化身，最后变出本来面目——一张饱经风尘的老脸。身段矫健优美，技巧纯熟，激起观众阵阵掌声。“变脸”是川剧的传统表演绝技，具有独特的艺术魅力，最能引发观众好奇的审美心理，博众喝彩。但《变脸》的编导演并没有滥用绝技，哗众取宠，而是紧扣人物性格、人生命运。全剧开始于水上漂以“变脸”绝技求生，结束于水上漂以“变脸”绝技传人，众多孩童（狗娃化身）“变脸”，而贯穿在中间的则是种种人物在现实生活中“变脸”——人生百态、命运的变化。“变脸”万变而不离其宗，任庭芳取精用宏，以技传情，情技相生，意与境合，彰显了变脸绝技的审美价值。

任庭芳本是丑行应工而深谙诸行，兼收并蓄，功底深厚，以武生行当表现身怀绝技的民间艺人的英武精神，以老生行当烘托饱经风霜穷途老者的蹒跚姿态，以小丑行展示老江湖的机敏谐趣，并将三者提炼融合，统一于人物的个性之中，充分展示出水上漂的善良、真诚、朴实与封建意识的尖锐对立和剧烈的内心冲突，层次清楚，细致入微，唱则腔满情溢，做则以形传神，无论是喜是悲，皆可谓神形兼备，淋漓尽致。

（责任编辑：杨建）