谈第四维在景观设计中的表现

张 龙 王东焱

(西南林业大学艺术学院，云南昆明 650224)

0 引言

众所周知，时间和空间构成我们所存在的宇宙，万物都在时间中旅行，无法避免经历时光的流逝，而人类面对的景象则是每个时间所组成的空间序列。

1 四维空间的概念

爱因斯坦在他的《广义相对论》和《狭义相对论》中提及了“四维时空”概念。四维空间是一个时空的概念，是在空间的构架上比普通三维空间的长、宽、高三条轴外又加了一条时间轴，而这条时间轴是一条虚拟值的轴。任何具有四维的空间都可以被称为“四维空间”，当然景观设计作品所形成的空间环境固然也是四维空间。

2 景观设计中第四维的客观存在性

景观是指土地及土地上的空间和物体所构成的综合体，它是复杂的自然过程和人类活动在大地上的烙印。而设计是种计划、规划，通过视觉的形式传达出来的活动过程。在景观设计中的空间的存在性毋庸置疑，但是景观设计的创造者往往只在三维范围内对景观进行研究与创造，第四维度上的景观表象却被很多设计师所忽视。原始景观或景观设计后的产物是非静态并且随时间推移不断变化和生长的。因此，景观可以说是有生命的。从这个意义上说，时间就是景观本质存在的一部分。

3 空间的第四维在景观设计中的表现

在景观设计的产物中存在众多的构成元素，其中装饰小品和植物配置是非常重要的两个部分，笔者通过对时间轴上这两种构成元素的归纳与研究，将分别从两种元素以及两种元素结合的方面对空间的第四维性进行阐述。

3.1 空间的第四维在景观装饰空间中的表现

对于景观个体的分类有多种方法，在涉及景观装饰空间的第四维范畴时，笔者将它分为历史性景观和非历史性景观，两者所代表的是时间轴上的不同区段。

3.1.1 第四维在历史性景观中的表现

历史性景观代表了近代以及近代以前所产生的景观空间作品。就目前而言，经过时间的洗礼，保留至今的历史性景观大都经历过或多或少的整改，有的改变了景观存在的性质，有的增添或整合了一些设施。

例如昆明市昙华寺公园(见图1～图3)，最早建于明崇祯年间，因场地中有株优昙树，优昙被誉为“佛花”，就树创寺，寺名昙华。寺院在几百年间经历了地震倒塌、重新修葺、“扫四旧”被毁，最后昙华寺被扩建成仿江南古典园林的综合性公园。既保持了原有的寺观风貌，又通过改造提升了功能性，满足周边市民的活动需要。因此，第四维在历史景观中表现出了一种可再塑性。

图2 昙华寺公园瑞应塔

3.1.2 第四维在非历史性景观中的表现

非历史性景观自然就代表了现代和当代的景观设计作品，它在时间轴上是以我们所处的现代、当代为起点。在任何场地做一个新设计时，首先要有前瞻性，考虑怎样把设计作品置于时间长河中，并留下可完善扩充的空间。当然，随着时间的推移，这些非历史景观作品在今后可能也会扮演具有历史性的角色，但是就目前而言，我们主要研究的是它们现阶段的景观表象，并且通过未来的计划，对这些个体进行整合或改造，使之成为完整的、多元的形态。

例如位于上海的一九三三老场坊创意产业集聚区(如图4所示)，原建筑是由英国设计师设计，为建于现代的原上海工部局宰牲场。建筑景观融合了东西方特色，整体风格可见古罗马巴西利卡式，外圆内方的结构也暗合了中国风水学理念。当代又以建筑特征要素的提炼与价值评估的结果为出发点，综合考虑其文化价值与改造后使用功能的关系，采取保护性利用的策略，具体在建筑景观及外部空间的基础上，进行再利用再开发，增加了很多主题性的装饰小品景观区域，整合设计出一系列的标识系统，形成以生活方式、创意、求知为核心要素，机体内核整合互动为一、风尚诠释复古的创意生活休闲中心。同时也体现出时间阶段内将原始基本素材转化为景观装饰空间审美对象的能动性。因此，第四维的时间变化在非历史景观中表现出了一种可延续扩充的性质。

景观空间设计用历史和概念化的术语去思考和表现，用历史和逻辑的方法去展现它的本源。第四维不是利用抽象的概念去对景观装饰空间进行分类，而是应该致力于具体设计在不同时间轴上的形象和理解，对单个重要的景观设计的起源的洞察力，并用概念化的术语进行整合和改造，作品的延续性才可以让我们认识到时间范围内的各空间序列结合在一起的连续性。可见空间第四维在景观装饰空间中表现出来至关重要的作用。

图3 昙华寺公园对弈亭

图4 上海一九三三老场坊创意产业集聚区

3.2 空间的第四维在植物配置中的表现

植物在涉及到第四维范畴时，包含时期、季节和年限等景观植物配置的基本因素。景观设计中植物个体和群落在各时期、季节周期和不同年限里都表现出不同的形态。另外，在各时间段不同的气候特征下，同一株或同一群落的植物也会有差异较大的表现。甚至在一天的不同时间段里，景观植物的光影的变化也会表现出景观的异质性。

景观配置植物随着时间的推移和季节的更迭，形成从生长到发育再到成熟的生命周期，在叶片、花色、香气、枝条、株型等各种植物组成部分中存在一系列颜色和形态上的变化，并且构成了四个季节的不同表象。景观植物所具有的丰富季相变化，依附第四维的时间轴，可以组成丰富的景观空间形态，提供给人们多种环境类型的选择。在植物围合空间的空间中，落叶植物会随季节产生变化，景观空间的围合程度也会随季节的变化产生变化。春夏季节，花木秾秀，可以增加空间的封闭性;秋天到冬天，随着植物周期性的叶片凋落，可以使观赏者的视线范围突破限制，并延伸到空间以外。因此，在植物第四维性质涉及到林缘线和林冠线的组成方面也会产生迥异的效果，同时也丰富了城市天际线的形态。

此外，在植物的季相变化中，植物叶片和花朵的颜色相应也会产生明显变化。通常来说，设计师在营造有植物参与的景观空间时，伴随植物叶片和花朵的颜色变化，往往结合空间中竖向垂直的植物组合进行设计，创造三季有花、四季常绿的景观美态。

因此，在景观植物配置中，结合植物从幼苗到成熟期的转换、植物群体生态因子的调节变化和植物根据季节产生的不同空间形态，可充分体现出客观存在的第四维所带来的景观特征的阶段性变化，同时增加了景观的不确定性和流动性。

3.3 空间的第四维在景观装饰小品和植物配置相结合形式下的表现

最后是装饰空间与植物配置相结合，这是一种统一的景观空间表现形式，基于装饰小品的创作及整合与改造之上，结合植物配置的个体或群体的成长周期性变化，使时间轴上的每个阶段都有着不同的空间感受。

奥地利著名景观设计师马里奥·泰尔茨把园林景观看作是“有生命的艺术品”，2012年他在中国举办的《落叶流芳——马里奥·泰尔茨教授的景观设计》展表现了他对景观设计独特而犀利的见解，其中有一组作品令笔者有很深的感触。设计师在一个空旷的草坪上用木结构搭建了一艘船形的骨架，并在骨架的底端种植了攀附植物，从一个船形的空壳骨架开始，它便成为了生命的载体，经过时间的推移，市民们见证了植物依附船体生长的十分旺盛，蕴含了勃勃的生机，让人们体会到景观所呈现出来的一份希望(见图5，图6)。其实真正的意义还不止这些。每年的固定时间，策划者都会邀请附近生活的孩子在船旁合影留念，伴随“植物船”乘风破浪般的生长，也见证了孩子们的成长历程。

图5 景观设计展中木结构“植物船”草图和木骨架

图6 景观设计展中木结构“植物船”实际作品

因此在装饰小品和植物配置结合的形态之下，空间的第四维性同样带来了一种持续性和独特的观赏切入点，并且所承载的人文意义也是深远的。

4 结语

景观的共生和突变向来不是单独存在的，共生为突变提供了基础，而突变则是共生的升华。综上所述，不管在做任何景观设计，设计者都应注重景观设计中的第四维性，充分考虑到景观变化及生长的可能性，并且在一定程度上加以控制或利用。因此，空间的第四维性在景观设计中的表现是多元并且十分重要的，我们应该对时间真正的尊重，尊重景观空间和环境成长的过程，尊重不同时代景观之间的融合，尊重历史中人对景观的判断。

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