浅谈设计史中某种现象兴起的原因——以工艺美术运动为例

葛啸宇 （江西科技师范大学 江西南昌 330000）

浅谈设计史中某种现象兴起的原因
——以工艺美术运动为例

葛啸宇 （江西科技师范大学 江西南昌 330000）

有什么样的结果，就有产生这种结果的原因，原因和结果天生就是直系血亲，它们从不分离。研究设计史中某种现象兴起的原因，可以让大家更深入地理解各种设计现象，而不是仅仅是停留在表面，并且可以更加容易的记忆设计史。

设计现象；工艺美术运动；因果联系

尽管从远古的人类用一块石头砸另一块石头时起设计的历史就开始了，可是对于设计史的研究只是近几十年的事情。设计史作为历史的一个分支，其中的设计现象的发生必然有它产生的原因，但目前很多设计史书籍更多的强调结果，很少提及原因，作者可能认为大家都知道当时的历史背景，可事实就是很少有人知道。由于社会分工的越来越细，学科分类也出现了相同的问题，学生的知识面变得越来越窄，比如说，学设计的学生可能对工程学、经济学等学科完全不了解。但事实上，设计学这门学科是以人类设计行为的纵向发展史（设计史）和横向的理论研究（设计理论）为对象，涉及哲学、艺术学、美学、心理学、工程学、工程学、管理学、经济学等众多学科的相互交叉。1以上的情况就造成了我们在读完设计史后有时会一头雾水，还不知道原因，就出现了结果，总感觉少了点什么。所以设计史应结合着当时的历史来读，只有这样才能搞清楚前因后果，并对设计活动有一个更深刻的理解。

一、 工艺美术运动兴起的原因

19世纪的英国，率先走上了资本主义道路，原有的生产方式被打破，旧的生产方式和新的机械化生产方式产生了激烈的碰撞。为了表达对新生产方式的不满，以莫里斯、谢姆佩尔和拉斯金在内的一些思想先进的知识分子发起了一场设计运动，在设计史上称之为工艺美术运动。

1.工艺美术运动的特点

首先，强调手工艺，明确反对机械化生产。 其次，主张设计的诚实，反对设计上的华而不实趋向。例如矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实，功能良好。最后，装饰上还推崇自然主义，吸收了东方艺术的特点。

2.工艺美术运动的目的

1851年英国在伦敦海德公园举行了世界上第一次国际工业博览会，举办这次博览会的目的既是为了炫耀英国工业革命后的伟大成就，也是试图改善公众的审美情趣。2观看展览的大约有一万人，基本所有人都对展品赞不绝口，感叹工业革命的伟大成就，但也有例外，博览会上展出的外形简陋的工业品引起了包括谢姆佩尔、拉斯金和莫里斯在内的一些思想先进的知识分子的不满。工艺美术运动的理论倡导者拉斯金把产品粗制滥造的原因归于机械化批量原因，明确提出反对机械化。工艺美术运动的奠基人莫里斯也认为工业化是造成设计水准下降的原因，提出要复兴中世纪的行会精神，恢复手工艺生产。这两个人的思想归结起来就是要恢复旧的生产方式，这也就是工艺美术运动的目的。

3.工艺美术运动的原动力

一种运动的兴起必然有其受益者，政治上有句话叫“没有永恒的朋友，只有永恒的利益”。以手工业为生的这些设计师们看到机器大生产生产产品如此之快，担心自己会因此失去生存空间。1764年前后，英国的木匠詹姆斯，哈格里沃斯将手摇纺纱机的一个纱锭改进为八个纱锭，并以他妻子的名字命名为“珍妮纺纱机”。这是一种手动的高效率纺纱机，一个人操作可获得八倍的利益，因此抢去了别人的饭碗。珍妮的同行闯到她家捣毁了这台机器。詹姆斯，哈格里沃斯便迁居他乡，开始制造并出售珍妮纺纱机。3所以说因为产品太丑陋而反对机械化生产可能只是一个幌子，有一点欲加之罪，何患无辞的感觉。此外，莫里斯一直希望恢复中世纪的手工业行会精神，他认为只有中世纪的设计才是诚实的设计。从这句话看，中世纪的手工艺行会是挺完美的。但事实上，按照1348年伦敦制帽业行会的部分规章内容来看，4在市场有限，原料供应有限的条件下，作为小生产者联合组成的行会，追求对外保持本行的垄断性，大都规定非本行成员不得开业，外商不得零售，帮工非经允许不得独立开业等，以防止竞争；而对内则尽量使各师傅、各小生产者机会均等，避免分化。而在资本主义大工业生产的条件下，资本家可以任意生产工业产品，并且获得绝大部分的设计财富，当时有一个统计：1860年英国国民收入的36.5%归于仅占全人口中不到2%的统治阶级— —包括大工业家、银行家及大地主，而占全人口中的80%以上的工人只能得到国民收入的40%。5可以看出，在工业化的笼罩之下，很多以手工业为主的人面临着失业的可能，世界通史英国工业革命一章中有这么一段话：机器大工业，促使工厂手工业逐步崩溃，家庭手工业迅速衰落。经不起大工业竞争的手工业者，纷纷破产，仅织布手工业者就达80万人。所以他们反对机械化，强调手工业也就不足为奇了。

二、工艺美术的艺术风格6

1.工艺美术追求的艺术风格

在设计风格上，工艺美术推崇中世纪哥特主义并且提倡师法自然。它开启了现代设计的启蒙并直接引导了后来的新艺术运动。工艺美术运动内在的精神追求，即以拉斯金、莫里斯为代表的思想家、设计师所期望解决的问题，不单是产品形式和功能的问题，不单是对传统手工艺的强调与对机械化现代化的贬低，不单是在装饰上提倡什么风格和反对什么风格。它的最终目的是以设计来改良社会，它所要传达的价值内涵是“人性之美”：是对理想的社会制度的追求，是对传统道德的渴望，对艺术和美的精神与实质的探索，以及对生活环境自然生态的关心。这个风格反对矫揉造作的维多利亚风格很好理解，因为它有明显的阶级特征，是权贵们为了炫耀地位而喜欢的风格。但它反对除了哥特式以外的一切古典、传统复兴风格就不得不引发我们的思考了。

2.工艺美术的装饰风格

下面看最后一点，这个风格推崇自然主义装饰，原因是拉斯金主张观察自然，他的口号之一就是“像自然学习”。而莫里斯从小就热爱美丽的大自然，喜爱英国的传统艺术7，在设计中采用大量卷草、花卉、鸟类等自然因素。至于采用东方装饰和东方艺术也是有它的原因的，1853年，当美国的佩里将军带着几艘大黑船轰开日本国门的时候，这个当是还很封闭的国家向西方人展示了自己的艺术，后来也直接影响到了美国的工艺美术运动风格，赖特、斯体格利、格林兄弟等人的设计在装饰上都体现了东方风格的细节。日本的这种风格同样也影响到英国，东方典雅的风格正好可以让大众从维多利亚的矫饰风格中逃离出来。

盖一切诸法之形成，“因”为能生，“果”为所生；亦即能引生结果者为因，由因而生者为果。以时间之因果关系而言，因在前，果在后，此称为因果异时。设计史中处处充满了因果联系，脉络清晰可见，从任一节点出发你都可以一路找下去。知晓了前因后果之后，你会发现设计史并不是那么难以记忆。

注释：

1．李敏敏著．世界现代设计史．湖南美术出版社，第一章第一页．

2．王受之．世界现代设计史．中国青年出版社．

3．詹秦川．李睿著．论工艺美术运动的追求．陕西科技大学设计学院．

4．马克垚．英国封建社会研究．北京大学出版社，245页．

5．刘祚昌．光仁洪．韩承文著．世界通史（近代卷上）．443页．

6．刘祚昌．光仁洪．韩承文著．世界通史（近代卷上）．85-86页．

7．李敏敏著．世界现代设计史．湖南美术出版社．12页第二章．

[1]王受之，世界现代设计史，中国青年出版社，2002．

[2]刘祚昌．光仁洪．韩承文．世界通史（近代卷上），人民出版社．

[3]李敏敏．世界现代设计史，湖南美术出版社，2004．

[4]诸葛铠．设计艺术学十讲，山东美术出版社，2009．

[5]马克垚．英国封建社会研究，北京大学出版社，2005．

[6]王受之．世界平面设计史，中国青年出版社，2002．