《留声机》

英国三位杰出的古典音乐家在2014新年到来之际获得国家颁发的荣誉：作曲家、指挥家马克斯韦尔·戴维斯（1934- ）获皇家荣誉勋爵；已担任柏林爱乐音乐总监达十二年之久的指挥家塞蒙·莱托获皇家功绩勋章——该勋章任何时段只有二十四人拥有；钢琴家斯蒂芬·霍夫（1961- ）被授予皇家司令勋章（CBE），他灌录的圣-桑钢琴协奏曲的唱片曾获2008年《留声机》颁发的金唱片奖。

今年是理查·施特劳斯诞辰一百五十周年，由研究施特劳斯的专家迈克尔·肯尼迪撰写的封面文章概述了他的生平与创作，也探讨了其最杰出的作品至今尚未能被人完全理解的原因。施特劳斯堪称是一位全才音乐家，六岁开始作曲，也是杰出的指挥家和出色的钢琴家（钢琴伴奏尤佳）。他从未受过正规的音乐教育，吹圆号的父亲及其乐队同事们给予了他音乐知识。

他年轻时受瓦格纳音乐影响，并得到指挥家彪罗推荐。他初以交响音诗知名，二十四岁时便以交响诗《唐璜》成为继瓦格纳之后德国最重要的青年作曲家。他的《麦克白》和《唐璜》是根据观众的欣赏水平而写的，《查拉图斯特拉如是说》的蓝本是尼采的同名畅销小说。他用乐器对堂吉诃德的形象描绘、对作恶作剧者蒂尔的生动展现都令人印象深刻。《死与净化》探究了一位艺术家的生与死。《英雄生涯》展示了乐器的使用，也是十九世纪末不协和音的巅峰之作。1898年施特劳斯任柏林皇家歌剧院指挥，与在维也纳的同样年轻的马勒共掌欧洲歌剧院大权。从名不见经传到与斯特拉文斯基、德彪西、马勒、埃尔加等并驾齐驱，施特劳斯仅用了二十年时间。很多人不喜欢他的性格，欣赏他的罗曼·罗兰曾评价他“冷漠，任性，目空一切”，但也“不乏幽默”。他对自己为何听普契尼总是中途退场的解释也颇为有趣：“我不希望自己满脑子都是普契尼的旋律，我不能写出普契尼式的施特劳斯音乐。”

1898到1907年是施特劳斯创作最丰富的时期。1904年访美时他抒情幽默的《家庭交响曲》加场开到了巨大的沃纳梅克百货商场，美国评论其为“自瓦格纳以来具有创新精神和伟大音乐激情的作曲家”。这一消息传回德国，改变了称其为“艺术堕落”的反对派的看法。歌曲是施特劳斯的又一成就，旋律简洁入耳但并非庸俗。1894年他写下四首歌曲（作品27）作为结婚礼物赠给妻子波琳，其中包括或许是他最动人的歌曲《早晨》，但至今仍有观点认为他的歌曲不能与舒伯特、舒曼、沃尔夫和马勒相提并论。施特劳斯曾十分赞赏勋伯格的天才，却因言语不慎使得两人维持了十年的友谊终止。

对施特劳斯一生的评价不能不提其爱妻女高音歌唱家波琳·德·阿娜，这位歌剧大腕在音乐上丝毫不让施特劳斯，如果对其作品有所不满会当众批评而不给夫君面子。施特劳斯很会哄波琳，两人吵架后他会写信以幽默的口吻让夫人消气。当然，施特劳斯从波琳身上也获益良多，他的那些女高音咏叹调和歌曲深得歌唱家们喜爱肯定与波琳有关。施特劳斯身边不乏才貌双全的女歌手，但他毫无绯闻，与波琳恩爱终身。歌剧《玫瑰骑士》极为出色，一百年来依然独领风骚。施特劳斯的最后一部歌剧《随想曲》以及双簧管协奏曲呈现出他晚年的辉煌。《最后的四首歌》为他毕生辛劳划上了完美的句号。

“今天音乐会舞台上最耀眼而不可思议的钢琴家！”唱片评论中乐评人莫里森借媒体的评语来赞扬中国钢琴家王羽佳的新唱片——普罗科菲耶夫的《第二钢琴协奏曲》和拉赫玛尼诺夫的《第三钢琴协奏曲》，杜达梅尔指挥。我们在这张唱片中听到的，是在那些高难度段落中轻而易举的演奏，在拉赫玛尼诺夫的变奏曲段落中如《溜冰圆舞曲》般流畅，在普罗科菲耶夫的协奏曲中同样显示出的强劲实力。要知道霍洛维茨、吉列尔斯或克莱本的速度并没有那么快，王羽佳与杜达梅尔两位年轻人给我们带来了令人惊喜的全新感觉。