资本追逐下的新水墨

一千年前，文人通过笔下的画作，勾勒出无数迁客骚人与庙堂江湖。

上世纪早期的民国时代，画家们托物言志，用笔墨记录下了身处乱世的无奈，以及他们对“出世”的徘徊。

如今，当世界政治、文化、经济的格局快速变形，人类渐失群体安全感和个体存在感之际，很多心事已经很难托付给画纸上的一叶扁舟，或者枫山孤寺。人们亟需画家们以他们对社会、生活的倾心关注与解读，甚至是哲学观点的提炼，记录下此刻人类共同感知到的希望与烦躁、孤独与彷徨。

在这一过程中，载体无疑是画者与观者的沟通桥梁。而水与墨在中国人心目中的特殊地位，也促动着创作者要更深入地关注当下，以当下人们对于生活感知的共鸣为最终追求，创作出新的水墨作品。

新水墨之所谓新，从题材上看，缘于她对于此时此刻人类社会的新记录；从画法上看，在千百年来一代又一代书画大家的不懈创新之下，成为当代水墨画家名垂千古的唯一路径， 是在新形势下，让水墨画得到新的艺术语言。

而从市场上看，古代书画真伪难辨，近现代作品一尺千金，新水墨自然而然地成为资本追逐的新目标。