古代玉器上的翅羽纹（上）

丁哲 李昊

凤鸟，即凤凰和禽鸟，是古代玉器中的习见题材，自史前至明清时期均有制作。尤其自唐以降，玉器的现实主义风格发展到了一个崭新阶段，一扫过去抽象化、神秘化的陈迹，开始向生活、装饰方面转化，大多面向自然，取材于生活，凤鸟类玉器数量较之前显著增多。翅膀作为凤鸟的重要组成部分，也从唐代开始突显，从而有了专门针对凤鸟翅膀装饰的纹样，即翅羽纹。翅羽纹形态繁复而富于变化，能够较为敏锐地反映出时代的变迁，为相关玉器年代的断定提供了重要的线索。本文主要依据一些考古发掘的典型器物，力求揭示唐至明清玉器翅羽纹的发展演变过程，并对其时代特征进行总结和归纳，用以阐明翅羽纹在鉴定上的意义和作用。

唐 代

唐代玉器在装饰手法上，大量采用整齐的细密阴线，线条刚劲有力、纹丝不乱，线的长度以及线纹之间的距离皆恰到好处，合乎审美，表现在凤鸟类玉器的翅膀上亦是如此。这些细线纹通常由翅根至末缘作放射或平行状分布，翅膀中部均阴刻一道弧线，将纹饰分为两区，以作覆羽、翼羽之别。

陕西西安东郊西安交通大学内唐兴庆宫遗址出土有六件玉簪花饰，其中一件（图1）长11.5厘米，宽4厘米，厚0.15厘米。青玉质。薄片状，其上雕刻一束繁茂的枝叶，并雕出盛开的海棠和含苞欲放的海棠。在前端一段最大的海棠花上，雕琢一对比翼振翅、相互嬉戏的鸳鸯。以翅膀中部线弧为界栏，用两层繁密的短细阴线表示鸳鸯翅羽，质感较强。

另一件（图2）长10厘米，宽3.5厘米，厚0.15厘米。青玉质。薄片状，造型与前者大致相同，上雕一凤伏栖于海棠花叶之上。翅羽为翅根自末缘连贯刻划的细密阴线，排列井然，翅中部刻有一道弧线，将纹饰分为两个层次。

五代十国

五代十国玉器翅羽纹在唐代的基础上有了新的发展，此期翅羽纹可分为两类。

第一类由细密平行长直线纹构成；阴线排列整齐，基本等距，自翅根至末缘贯连，于中部刻划一道横线分作两区。此类纹饰与唐代流行者接近，应是承袭自传统的形式。如浙江临安吴越国马皇后墓出土的一件玉梳背（图3），长5.1厘米，宽2.3厘米，厚0.15厘米。白玉质。器身扁薄，上沿呈弧形。双面均阴刻一对相视而蹲的凤凰，两凤腹底装饰有如意纹。凤凰翅膀即装饰有两层整齐细密的阴线纹饰。

第二类，翅根部琢出密集的平行细阴线以示覆羽；下刻一道宽弧线为界，翅膀中后部用斜刀法分割为数瓣，每瓣表面又勾勒出轮廓线，为翼羽。此类翅羽纹应是五代时期的创新形式。如吴越国马皇后墓出土的一件玉簪花饰（图4），长10.5厘米，宽4.2厘米，厚0.13厘米。白玉质。薄片状，略呈弧边三角形。透雕，双面刻纹，周边雕刻缠枝花卉、瑞草，中间为一只引颈回首、展翅飞翔的凤凰。凤凰翅膀纹样精致，层次较为丰富，达到了很好的艺术效果。

辽 代

辽王朝辖区乃唐代河北藩镇割据旧地，自中唐起就保留了较多的旧风和地方特色，此期玉器受唐代影响甚大。就翅羽纹而言，辽代大体承袭了唐代的风格，迄今所见皆为被分作两区的平行阴线纹，但此期在具体刻划上又呈现出不少新特点：

其一，圆雕禽鸟的羽毛常以粗深的线条进行刻划，且线纹边棱打磨得圆润光滑，从而使阴线间的部分形成浮雕阳起的效果。如内蒙古奈曼旗陈国公主墓出土的一件玉交颈鸿雁（图5），长6.5厘米，宽1.6厘米，高2.5厘米。白玉质。圆雕。鸿雁体形修长，呈交颈而卧状，足曲于腹下，短尾下垂，双翅并拢，翅羽纹具有一定的浮雕效果。

其二，构成翅羽纹的细平行线常作长短间隔排列。

其三，翅根部点缀一排短促的平行斜线纹装饰。

上述两点特征可参考辽宁朝阳北塔天宫出土的一件双雁形玉佩（图6），宽5.2厘米。整器呈椭圆扁平体，单面工。镂雕作展翅双雁形，首尾相接，两侧雁腹辅饰卷草纹，细部以阴线刻划。又如辽宁义县清河门辽墓出土的一件双鹅玉盒（图7），长9.3厘米，宽3.8厘米，厚3厘米，内腔深6.5厘米，直径1.2厘米。青玉质，表面大部分呈黑色。器体近长椭圆形，圆雕同向交颈并卧的双鹅，器底部雕刻鹅的双足及翅、尾下侧。上述两器均用长短交错的细平行线表示翅羽，翅根部装饰一排短促的平行斜线纹，纹饰错落有致，较逼真。

此外，辽代玉器的阴刻线条软滞，不及唐代挺拔、犀利，线纹布局亦不够规整，这也是唐以后历代玉器琢纹之通病。

宋金时期

宋、金王朝历史时空的同一性，决定了各自玉器风格的大体一致；加之双方间频繁发生的文化经济交流、战争掠夺，以及考古出土资料的缺乏，都为甄别宋、金玉器带来不便。故此处对二者并不加以细致区分。宋、金时期的翅羽纹较先前发展较大，线条运用灵活自如，直线、弧线一应俱全，且线条组合多样，改变了以往过分依赖平行直线的单调，纹饰形态趋于复杂。此期翅羽纹的种类明显增多，主要有以下六类：

第一类，为源自传统的两区直线纹，但此期线条短促、粗重，较前代稀疏，且翅膀中部横亘的分界线多被琢磨成宽槽状。如河北定州静志寺塔基地宫出土的一件玉铊尾（图8），长4.7厘米，宽2.1厘米，厚0.9厘米。青白玉。一端呈弧形，一端为方形。正面雕一大雁展翅飞翔于云朵之间。北京房山长沟峪石椁墓出有一件双鹤衔灵芝形玉佩（图9），高6厘米，宽8.2厘米，厚0.6厘米。青玉质。器体扁平。镂雕一对仙鹤，口衔灵芝草，尖喙相对，两腿合并交叉，比翼齐飞，造型对称。二者翅膀中部皆横亘一条粗阴线，将翅膀分为两区，翅上羽毛以并列的阴线表示。

第二类，平行直线纹，大致接近第一类，但翅羽达三到四区，此为宋、金之前所罕见。如北京房山长沟峪石椁墓所出的一件孔雀形玉钗（图10），长6.5厘米，高3厘米。白玉质。器上部立雕一孔雀，颔首曲颈，高冠顶，尖喙，展双翅，足下延伸一弯曲的头钗。又如黑龙江哈尔滨新香坊金墓出土的天鹅形玉佩（图11），长3.85厘米，高2.6厘米，厚0.55厘米。玉质受沁呈黄褐色。整体为漫圆三角形，边缘为锯齿状。天鹅浮游于莲花梗上，一折枝莲花从底部向前伸展，与天鹅喙下相接，莲叶在头与翅膀间侧立。两器虽有圆雕、片雕之别，但翅羽纹的形式大致相同，均用稀疏的横线纹表示羽毛，并以纵向阴线把羽纹断成三到四区。

第三类，羽纹为瓣状，通常以斜刀法雕琢，线纹内部一面竖直，另一面压地，呈较宽的斜面状，从而使阴线间的部分得以突出；通常作两至三区分布。如北京房山金陵遗址石椁墓木棺内出土的一对练鹊形玉纳言（图12），两件形制相同：高4.5厘米，宽7厘米。白玉质。扁平体，以镂雕、阴刻技法制成两件相互对称的练鹊。练鹊圆眼，长喙，展翅，细长尾分叉、回卷与喙下相连。翅羽纹乃斜刀法琢就，分两区，纹样鳞次栉比，在光与影的反射下，极富立体感，翅膀边缘作锯齿形。陕西西安大雁塔南亦出土一件鹦鹉衔花形玉佩（图13），长4.2厘米，宽3.8厘米，厚0.8厘米。粉白色。扁平体，镂雕一展翅翘尾的鹦鹉。鹦鹉口衔花草，梅花在其头顶盛开。翅膀上斜碾出羽毛纹，凹凸明显，层次分明，彰显了线条的立体美。

第四类，翅膀上半部刻鳞片形羽，内填箭头纹，以作覆羽；下半部用一行短促阴线表示翼羽。如陕西长安韦曲出土的一件云雁纹玉饰（图14），长5.5厘米，宽3.5厘米。青白玉，局部有褐色沁斑。椭圆形扁平体，浮雕鸿雁翱翔云间。雁圆目长喙，长颈展翅。

第五类，翅根部刻划网格纹表示覆羽，中后部为一到两层平行阴线作为翼羽。此类纹饰在先前并不多见，自南宋时期开始流行。如四川广汉和兴乡联合村出土的一件天鹅纹玉带（图15），高3.6厘米，上宽3.8厘米，下宽4.3厘米。扁片状，呈梯形，内镂雕两只形态各异的天鹅，周围饰刻花草。天鹅翅羽以网格纹、平行直线刻划，形式较为简单，布局不甚规整。

第六类，覆羽用填有箭头状细线的网格纹表示，翼羽为数绺细密的平行短斜线。见于北京丰台王佐乡乌古伦窝伦墓出土的一件绶带鸟琢花形玉佩（图16），直径6厘米，厚0.5厘米。白玉质。扁圆形，镂雕一只绶带鸟立于花丛中。器表刻饰精细复杂的花纹表示丰满的翅羽，在视觉上达到逼真形象的效果。（未完待续）（责编：蔚蔚）