张大千住敦煌3年摹336幅壁画

张大千从1941年至1943年长达2年7个月在敦煌的文化苦旅，不仅使张大千借古开今成为一代巨匠，而且使早已失传的晋唐绘画传统重回中国画坛，形成了一次中国绘画的“文艺复兴”。

敦煌壁画代表的是早已失传的职业绘画技艺和传统。晚清民国时，绘画主流是文人画，主张逸笔草草，抒发内心，线条随性而为，色彩多用水墨，职业绘画的技法、塑形和色彩已基本被抛弃。而张大千临摹的敦煌壁画，集中古绘画之大成，使唐代至精至美的人物画重新被发掘、振兴，激活了中国画的文化基因，重振了中国绘画。

张大千当年按原大小、原色彩临摹敦煌壁画，一笔一划原样复制，丝毫不掺杂自己的创作意图，尽最大可能保持壁画的艺术特色。为临摹这些壁画，已负盛名的张大千在敦煌过了近3年苦役般的生活。为避免损坏壁画，张大千先让弟子站在架子上悬空提纸，由张大千勾摹线条，随后出洞将蜡纸覆在绢或纸的背后，利用阳光照射，用柳条炭勾勒出透过的影像，再用墨描。随后，再将架子搬进洞内，由学生比照壁画上色。

敦煌之行，张大千花费5000两黄金，不得不变卖240余幅古代书画，并拼命创作卖画，直到20多年后才还清债务。他在敦煌共临摹了336幅作品（莫高窟276幅，榆林窟60幅）但一生从未卖过一幅敦煌临摹作品。1955年，张大千家人将这批作品的大部分捐赠给四川博物馆。