沉静淡雅味厚神藏

李秋娜

“三枝朱草出金沙，来自天支节相家，当日蒙恩预名表，愧无五色笔头花。”

诗是米芾的，字却不再是米南宫（米芾曾任礼部元外郎，人称米南宫）的英姿勃发，而是一副老实敦厚的样子，书者是石庵，即清朝的刘墉。

刘墉（1720—1804），字崇如，号石庵，山东诸诚人。官至体仁阁大学士，是乾隆时期的朝廷重臣，“老成练达，品行端方”，有贤相之誉。在前些年电视台热播的清宫戏中，“宰相刘罗锅”出了些风头，知名度还是很高的。

康熙乾隆时期最推崇董其昌和赵孟頫的书风，追求仕进的读书人都受这种风气的影响。刘墉也不例外，习字从董、赵入手，但他博采众家，不甘心栖息于流风之下，中年时喜欢苏东坡的字，七十以后，潜心于北朝碑版。清·张维屏《松轩随笔》赞他的书法“貌丰骨劲，味厚神藏，不受古人牢笼，超然独出。”清·徐珂《清稗类钞》推他为“一代书家之冠”。

初看刘墉作品，会被篇中一些“墨疙瘩”吸引了视线，刘墉喜用“涨墨”，有“浓墨宰相”之称，但也因此受到“墨猪”之讥，对此徐珂说：“世之谈书法者，辄谓其肉多骨少，不知其书之佳妙，正在精华蕴蓄，劲气内敛，殆如浑然太极，包罗万有，人莫测其高深耳。”

从这幅字看，《松轩随笔》和《清稗类钞》的评价是有道理的，还真不是“墨猪”。“墨猪”者，形态肥而笨，气息滞而浊，这幅作品则恰恰相反。那些浓墨的笔画并非缺骨乏力、浮于纸面，而是暗用顿挫，形态精巧、体格结实；比如首字“三”，看似随便地点了几下，其实三笔的起收、提按各各不同；“家”、“蒙”等字顿挫分明，绝不含糊；“金”、“无”笔画洇连，但脉胳清晰可辨。重墨的点画如顽石、如花瓣，独具美感。刘墉的“涨墨”上承金石味与“屋漏痕”，是一种高级的笔墨技法，是需要深厚的功力的。

这幅作品结字平和，不剑拔弩张，字内富于天真烂漫之趣，寓巧于拙，劲气内敛，唯其神藏，方能味厚。字字独立，字距疏朗，章法有些像杨凝式的《韭花帖》，浓墨的字散落其中，浓淡对比，如满天星光，忽明忽暗。墨的浓黑，恰恰映出了篇中的明净之色。“浓墨宰相”此书，实以沉静淡雅见长。神韵接近董其昌，但形态已非董的流动秀媚。刘墉受黄庭坚“笔短意长”之说的启发，点画不求龙飞凤舞，而求深厚中的灵动，老实中的俏皮。如果以人格来比喻，是平和而又颇有些幽默感的。总体来说，刘墉书法以静趣二字取胜，不入凡俗，虽算不上高古之格，却别开生面，可以说是文中的奇趣小品，水中的柳岸方塘。《芳坚馆题跋》说：“晋唐元明诸大家，得力全是个静字。须知火色纯青，大非容易。国朝作者能副是语者，只有石庵先生。”有人把刘字的宽厚平和理解为宰相气度，虽然挺有趣，但不易服人，字里反映出的除书法素养，更多的是个人气质与情趣，与行政能力似乎关系不大。乾隆当皇帝虽然气度不凡，他的字却平庸，有小家子气。

从这幅作品还可以看出苏东坡丰润的用笔、颜真卿宽厚端严的结构，味道很丰富，但最终让人觉得谁都不是 ，而是刘墉自己。这正是上乘书作的魅力所在——既让人熟悉，又让人陌生；既让人感到爽口，又让人感到滋味深长。刘墉在书法上见识广博，又有很自觉的个性追求，他在给清代另一位大书家伊秉绶的信中说：“气骨膏润，纵横出入，非吾所难；难在有我则无古人，有古人则无我。奈何奈何！”可见他在努力摆脱古人形迹的束缚，关于这一点，他和翁方纲之间那场著名的“交锋”就是生动的说明：

《艺舟双楫》载：刘墉的学生、翁方纲的女婿戈仙舟互问两人书法，翁说：“问汝师哪一笔是古人？”刘反驳道：“我自成我书耳，问汝岳翁哪一笔是自己？”

刘书能被广泛接受，已经有力地说明了他的笔下有“古人”——有优秀的书法传统，“气骨膏润、纵横出入”不正是帖学的精华吗？而“不受古人牢笼，超然独出”才是对古人最好的继承。

通过刘墉《米南宫诗帖》，一斑知豹，我们会对刘墉的书法修养和独创精神有所认识。

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刘墉的书法风格变化

如按时代划分，刘墉的书法有早、中、晚年的变化：

早年，约20岁左右，书法学赵孟頫、董其昌，笔法稚嫩妍美，正如徐珂《清稗类钞》所云：“文清（刘墉）书法……其少年时为赵体，珠圆玉润，如美女簪花”。《艺舟双楫》说：“文清少习香光（董其昌）”。

中年，约30岁以后，书学苏东坡、颜真卿、钟繇等，笔法雄深雅健，骨肉相兼，气苍韵遒，独具一格。故《艺舟双楫》、《清稗类钞》说他“壮迁坡老”（苏东坡），“中年以后，笔力雄健，局势堂皇，迨入台阁，则炫烂归于平淡，而臻炉火纯青之境矣。”代表作有故宫藏刘墉57岁（1775年）作《送蔡明远叙》轴。

晚年，约70岁以后，书法北朝碑版，正如《书林藻鉴》引《艺舟双楫》所云：“文清（刘墉）……七十以后，潜心北朝碑版，虽精力已衰，未能深造，然意兴学识，超然尘外。”又说“盖山东多北魏碑，能见六朝真相，此诸城（刘墉）之所以或过华亭（董其昌）者”。

刘墉的款题

书画作品中，作者本人的署款和题记是借以表明此件作品是自己的亲笔，以取信于人，它是书画鉴定的重要依据。但后人可以将款题进行拼配，真书画配假款层出不穷。代笔书画往往又是书画假款真，故使书画中款题的鉴定作用降低。款题又是假手下功夫最多的地方，因此牢记作者的不同款题，是非常重要的一环，刘墉的书法也是如此。谈到刘墉的名款，见于记载的有“刘墉”、“石庵”、“日观峰道人”、“石盒”、“木庵”、“青原”、“香岩”、“东武”、“溟华”等。见于传世作品中的有“刘墉”、“石盦”、“石庵弟墉”、“石庵刘墉”、“石庵居士”、“晚香堂刘墉”、“弟墉顿首”、“日观峰道人书”、“刘墉志”、“石庵书旧句”、“十一兄墉”、“臣刘墉敬书”等。这些署款，不仅是刘书鉴定的重要依据，而且是研究刘墉书法和生平的重要史料，比如“十一兄墉”，说明刘墉兄妹多，他排行第十一。

刘墉的印章

刘墉的印章数量，据笔者不完全统计，约有50多方，有的还是印文相同，而篆法、刀法、大小、朱白文不同的印章。如仔细分，又有名号、斋名、御赐等不同之印。

1.名号印：有“刘墉”、“刘墉印”、“镏墉之印”、“石庵”、“刘庵之印”、“青原”、“东武”、“石盦”、“日观峰道人”、“刘墉印信”、“香岩”等。

2.斋名印：有“老桂山旁”、“云明馆”、“仙舫”、“清爰堂”、“梅花书屋”等。