闽台翰墨风华

高劲松

我国福建书画滥觞于唐代，辉煌于两宋，全盛于明代，至清逐步形成了福建地区独特的地域画风。近现代以来，受特定的历史时期和福建地理位置等因素的影响，闽地画风更是呈现出多元化的发展趋势。福建历代拥有诸多开宗立派的大家，如：黄道周雄健飘逸的书法，上官周独树一帜潇洒的笔意，李霞遒劲丰润的画风等，可谓是争奇斗艳，各领一时之风骚。明末清初，民族英雄郑成功收复台湾，从厦门将许多福建画师带往台湾，为台湾早期书画艺术的发展奠定了坚实的基础，福建地域画派也逐渐开始在台湾开枝散叶。清康熙年间，清政府抚定台湾，闽台共治，两地书画艺术更是相互融合，共同发展。

2014年5月，由江西省博物馆与厦门博物馆共同开展的“闽台墨宝——厦门博物馆闽台书画珍品展”在江西南昌举行。本次展览共计展出绘画作品100余件（套），可以说涵盖了近现代福建省、特别是闽南地区书画发展的全貌。现择出展览中的部分作品，与读者共赏。

何维朴水墨《山水》中堂，107×63厘米。画面高山突兀，峰峦叠嶂，气势磅礴，主峰耸立，山势连绵而下，树木挺拔而有力，亭台楼阁隐约其中。

何维朴（1844-1925年），字诗孙，晚号盘止，亦号盘叟，又号秋华居士、晚遂老人，室名颐素斋、盘梓山房，湖南道县人。何绍基之孙。以山水画著称，宗娄东派；书摹其祖何绍基亦得其形似。何维朴为同治六年（1867年）副贡，后考取内阁中书，擢协办侍读，江苏候补知府，清末任上海浚浦局总办。辛亥革命后寓上海，以书、画自给。收藏古印甚多，有《颐素斋印存》六卷传世。

郑煦水墨工笔《花卉鱼兽鸟》册页，28×20厘米。画面以梅枝为主体，配以竹叶、小鸟，体现出作者恬然自得的情怀。

郑煦（1858-抗战前），清末民初官员、画家。字霁林，祖籍广东中山县。清光绪年间以通判任厦门厘金委员（财政局局长），光绪二十九年（1903年）任厦门海防厅同知（管民政的最高长官）。辛亥革命以后，任厦门中国银行行长，退休后居鼓浪屿，以书画自娱。年逾古稀犹能作工笔人物、花卉草虫，成为闽台两地著名画家。晚年常署“优钵罗庵主”。

陈衍行书立轴，92×39厘米。陈衍书学欧阳询、柳公权等名家，尤善行、楷，其字线条古拙凝练，峻峭清刚，尤其是行书写得犹如线条绕枯藤老树一般。在同代的诗友中，陈衍与书法大家沈曾植、郑孝胥也颇交好，时有唱和，受其书风乃至审美取向的影响，上溯索靖，及至从黄道周、倪元璐等处汲取养分。所以从陈衍的书法中，不难看出上述名家之影子。此外，陈衍作书的落款，往往仅署一个“衍”字，字看似略带斜势，却又如箭钉石，立得很稳，成为陈衍书画中一大特色。

陈衍通经史训诂之学，特长于诗，与郑孝胥同为闽派诗的首领人物。其字着重学习王安石、杨万里的曲折用笔，骨力清健。他一生宣扬“同光体”，对近代诗坛产生了广泛影响。一生著有《福建通志》、《石遗室丛书》、《石遗室文集》、《石遗室诗集》等。

陈衍（1856-1937年），字叔伊，号石遗，福建侯官（今福州市）人。清光绪八年（1882年）举人。曾入台湾巡抚刘铭传幕。后为学部主事、京师大学堂教习。清亡后，在南北各大学讲授，编修《福建通志》，后寓居苏州，与章炳麟、金天翮共倡办国学会，任无锡国学专修学校教授。

吴芾《桃竹野鸭图》，130×43厘米。该画布局疏密有致，设色精丽而不艳浮，运笔飞动而不失沉稳，有明代人的气韵。画面左侧题句“甲戌除日，写苏长公诗意。肖谟老弟雅属。石卿吴芾”。钤“石卿”、“芾”白文印。

吴芾（生卒年不详），近现代画家，字石卿，生于厦门。擅长半工写花鸟画，在闽南一带和台湾地区享有盛誉。吴氏绘画风格主要有半工写意和大写意两种，早年师法恽寿平、任伯年等，风格秀丽清新。暮年师法王震，转意大写意画，笔墨恣肆淋漓。

本次画展所展书画，时间跨度从明代至近现代，作品与书画家多与台海两岸有着千丝万缕的关系。漫步其中，先贤们美轮美奂的画意、精细的技艺和其所表达的内心世界尽入眼帘，使人流连忘返。（责编：李禹默）