诗文的包装

朗韵

书画是中国传统文化的精华，备受历代帝王珍爱，其包装十分讲究，在宫廷包装体系中独树一帜。清代内府藏有丰富的历代书画作品，特别是乾隆时期，国立鼎盛，府库充盈；皇帝本人又酷爱书画，一生写诗文颇多，对其包装也倍加注重，并亲自参与设计，使书画包装艺术日臻完美。

书画是中国传统文化的精华，备受历代帝王珍爱，其包装十分讲究，在宫廷包装体系中独树一帜。清代内府藏有丰富的历代书画作品，特别是乾隆时期，国立鼎盛，府库充盈；皇帝本人又酷爱书画，一生写诗文颇多，对其包装也倍加注重，并亲自参与设计，使书画包装艺术日臻完美。

书画包装与其他物品包装一样，首先重视其保护功能。由于书画作品一般采用质地脆弱的纸、绢等书写作画，不易保存，其包装便使用硬度高、抗冲击力强的材质；但它又不同于普通的包装，因此大量使用了珍贵的材质，如紫檀、掐丝珐琅、文竹、雕漆等。使用这些材质，一方面便于陈设欣赏，另一方面可以广泛地把其他工艺手法运用于包装上，为书画作品锦上添花。如竹雕工艺在乾隆时期以其清淡高雅的丰姿登上了雕刻艺术的顶峰，其工艺手法更使书画包装耀眼夺目。由于书画作品的形式，主要为册页和卷轴两种，受其影响，传统的包装方式则表现为盒式和包袱式。清代继承了这种包装方式，并进行了变革和创新，如册页卷轴组合装，把二者合二为一，成为一件赏心悦目的艺术作品。同时，打破传统包装的界限，大量地借用其他门类的造型进行包装，如仿家具的紫檀插屏《御制题兰亭八柱册诗序》装，为包装开辟了新的途径。

书画作品的类别极其丰富，除了文学艺术方面的书画作品外，还有政论性的书画作品，因此它们的包装也就具有不同的表现手法。政论性的书画包装如《康熙南巡图》匣、《御笔戒得堂记》盒、《十全老人之宝说》盒、《凯兆冬成》盒等，这类包装端正气派，饰以海水江崖云龙纹，突出皇权至上的思想；而那些山水、花鸟画及书法的包装，则形式多样，有匣式、盒式、组合式、果式等，图案设计也多饰以山水、花鸟纹，达到抒发胸臆、陶冶性情的目的。

清朝帝王注重骑射，使书画包装又烙上了满族特性。特别是乾隆皇帝，他几乎年年要到塞外狩猎，表现他这方面活动的书画作品极多，常见的有《骏马图》、《马术图》、《弘历哨鹿图》、《弘历射猎图》、《丛薄围猎图》、《威弧获鹿图》等，其包装突出的是他的“十全武功”和“下马必亡”的思想。故宫收藏的郎世宁《骏马图》包装箱，图中骏马按原马颜色、尺寸、比例绘画，这些马都为国家立过战功，其包装使用了一只巨大的红漆描金云龙木箱盛装，可见其包装的隆重。而其子永瑢以自己的山水画包装父亲的《威弧获鹿图》，就有彰显父亲的“文治武功”之意。

书画包装与宫廷造办处制作的其他物品一样，都要经乾隆的御览，才下旨准做，因此书画包装又融入了乾隆本人的喜好。书画包装上常镶嵌各种古代遗物，尤以玉璧为多，这点在室内陈设及家具上也极为突出，这是他这一时期流行的艺术装饰手法，折射出他崇古、敬天的思想。

乾隆辟有“三希堂”，专门收藏他最珍爱的书画作品，所谓“深心托豪素，怀抱观古今”，这必然使他倾注全力包装书画作品，无论在形式内容上，还是在工艺表现手法上，乾隆时期的书画包装都极大地丰富了宫廷包装的含义。

纵观清代宫廷书画包装，既侧重于材质和图案纹饰，又注重包装的技巧。它能够利用材质本身的特点，把纹饰表现得完美无缺。当我们在欣赏书画作品之前，首先被其包装的材质和纹饰所吸引，赞叹皇家拥有四海的富裕和工匠的巧夺天工。书画包装作为皇家珍藏书画作品的载体，十分注重包装与书画的内外和谐统一，既要表现书画的旨趣，又要反映皇家的崇尚。书画包装与珍贵的书画作品相互辉映，精美气派，古朴典雅。

红雕漆卷轴册页组合装

清乾隆/长17厘米/宽10厘米/高18厘米

故宫博物院藏

剔雕云纹锦地，造型由3轴红雕漆卷轴、两本红雕漆书册和1个红雕漆底座组成。底座为四腿带托泥束腰式，源于家具的造型，古朴典雅。上方重叠的3件红雕漆卷轴，可开启，内装杨大章等3人的卷轴画，内装乾隆《御制避暑山庄百韵诗》册。

此种包装形式，巧妙地把卷轴和册页组合在一起，使书画合二为一，深受乾隆的喜爱，当时宫中曾制作了一批这样的包装。

黑漆戗金《康熙南巡图·第十卷》画盒

清乾隆/长78.5厘米/宽19.8厘米/高17.4厘米

故宫博物院藏

木胎，外髹黑漆，内髹朱漆洒金。底座饰戗金莲台纹，盒盖四周饰戗金云龙纹，盒盖顶部饰戗金云龙海水纹，盒盖顶部中央开光内戗金楷书题“南巡图第十卷，康熙二十八年己巳二月”，钤“天府珍藏”朱文方印。盒的内槽帮外侧，左、右、前方装有铜销3个，与盒盖内侧的凹槽配合，可将盒盖锁定。开盒时，须将盖子水平向前推移，方能向上揭起，颇具巧思。内装《康熙南巡图》第十卷。

《康熙南巡图》描绘了康熙二十八年（1689）南巡时的场景。黑漆戗金云龙包装盒，设计巧妙，纹饰精美。从漆盒的制作时间分析，当为乾隆皇帝为保护其祖父的画卷而特制的工艺精美的包装盒。

紫檀雕云龙《御笔十全老人之宝说》盒

清乾隆/长43.17厘米/宽10厘米/高9.7厘米

故宫博物院藏

紫檀，长方形，盖雕饰云龙图案，盖顶中央开光内阴刻嵌螺钿“御笔十全老人之宝说”。内装《御笔十全老人之宝说》手卷。

乾隆一生武功显赫，有“十全武功”之称，晚年自称“十全老人”，并用和田玉镌“十全老人之宝”印，此手卷即为此方玉印所作。

乾隆非常喜爱用紫檀制作包装，以珍藏自己的御制诗文，显得古朴典雅，沉稳厚重。

紫檀卷轴册页组合装

清乾隆/长19.5厘米/宽12.5厘米/高13.5厘米

故宫博物院藏

造型由重叠的6轴紫檀卷轴和1本紫檀书册组成。上方的紫檀卷轴上刻团花纹，嵌象牙，象牙上刻所装书画名称《御制寒山别墅诗意》等画名，可开启，内装6轴卷轴画。下方的紫檀书册，侧嵌象牙，为底座。

此包装的造型采用卷轴册页式，内外一体，创意新颖，制作精美，小巧别致，使人赏心悦目。

紫檀“集胜延禧”盒

清乾隆/长15厘米/宽15厘米/高13厘米

故宫博物院藏

紫檀盖面嵌玉璧，玉璧中孔为紫檀，上刻隶书“集胜延禧”，四周饰卷草纹。盒壁雕兰花图，四方底座，面平，仅在四角装花牙，以固定书画册页。内装四册胜景图。

此包装与紫檀“绮序罗芳”配一对，乾隆御用。“集胜延禧”是对所装胜景图的概括用语。紫檀材质优良、色泽沉着、纹理细密，乾隆最喜爱用它制作书画包装；装饰玉璧，不仅包装效果古朴典雅，而且寓意深刻，反映了他的敬天思想。

紫檀“绮序罗芳”提箱

清乾隆/长18厘米/宽13.5厘米/高24厘米

故宫博物院藏

紫檀箱顶装提手，盖为提拉式，盖上方嵌玉璧，玉璧中孔为紫檀团寿纹，下方刻隶书“绮序罗芳”，四字四周饰蟠螭纹。内装10函花卉图。

紫檀“绮序罗芳”提箱，乾隆御制，与紫檀“集胜延禧”盒，配为一对。盖面饰象征天下的玉璧，是乾隆崇古敬天思想的反映。乾隆皇帝喜爱书画，采用提箱式包装，便于携带，随时欣赏。包装命名“绮序罗芳”与内装花卉图十分贴切，起到了画龙点睛的作用。

红雕漆海水江崖《御笔戒得堂记》盒

清乾隆/长48.5厘米/宽34.5厘米/高12.5厘米

故宫博物院藏

方形，剔雕海水江崖云龙图案，盖顶中央开光内剔地阳文“御笔戒得堂记”。

《御笔戒得堂记》册，放于盒中的屉上，书册采用折页夹装，夹板为红雕漆海水江崖云龙图案，与包装盖一致。

乾隆《御笔戒得堂记》，概括了祖父康熙“戒之在得”之意，并在承德避暑山庄建“戒得堂”。用红雕漆海水江崖云龙盒盛装，凝重庄严。

黑漆描金海水云龙《乐善堂文钞序》多格提箱

清乾隆/长24厘米/宽17.5厘米/高48厘米

故宫博物院藏

木胎，黑漆描金，饰海水云龙纹，箱顶装提手，提拉式盖，箱内为多层木格，内放《乐善堂文钞序》14本。此件包装为皇帝御用，由宫廷造办处制作。

掐丝珐琅海水江崖云龙“向用五福”莲座盒

清乾隆/长21厘米/宽20厘米/高13厘米

故宫博物院藏

铜胎，掐丝珐琅，盒面雕饰升龙，升龙之间镀金“向用五福”4字，盒通体饰海水江崖云龙纹。盒底为莲花座。

内装乾隆《御制八征耄念之宝记》册文，此文为乾隆八十寿辰时所作。乾隆八十寿辰成自己“八征耄念”、“五福五代堂”、“十全老人”等，并有“八征耄念之宝”篆刻印章及玉册数件，这件册文是印章和玉册的附件。

“向用五福”海水江崖云龙盒，盛装《御制八征耄念之宝记》册，是包装的内外含义昭显：颂祝乾隆皇帝八十寿辰，享受五代同堂的天伦之乐。

红雕漆海水江崖《御笔题张廷玉三老五更议》盒

清嘉庆/长38.8厘米/宽10.2厘米/高9厘米

故宫博物院藏

漆胎，剔雕海水江崖云龙图案，盖上方中央开光内刻“御笔题张廷玉三老五更议”。内盛乾隆《御笔题张廷玉三老五更议》手卷。

包装盒所刻《三老五更议》，源于礼经。所谓“三老”，即老人通晓天、地、人之事；“五更”即老人预知五行更替之事。乾隆的御笔，一般都使用“海水江崖云龙纹”装饰的包装盒，是皇权的象征。此件红雕漆海水江崖云龙盒，端正气派，纹饰精美。

织锦《威弧获鹿图》卷轴画套

清乾隆/长36厘米/直径6.5厘米

故宫博物院藏

画套为杏黄色的金线织锦，压黑色包边。画套上的白玉别子仿汉玉蝉形；画套内衬白绫，上由质庄亲王永绘设色《秋景山水》，右方贴淡青色绫签，隶书“威弧获鹿”4字。内装《威弧获鹿》卷轴。

乾隆酷爱射猎，《威弧获鹿》从一个侧面反映了乾隆的“十全武功”。以其子永的画包装《威弧获鹿》，反映了父子情深，同时也使包装的形式有所创新，以画包画，别开生面。

竹根雕芒果形御制诗文盒

清乾隆/长9.8厘米/宽7.5厘米/高6.2厘米

故宫博物院藏

用竹根刻制而成。盒面芒果形态怪奇，曲转弯卷的枝叶覆于果面之上，昂俯穿插，精致灵透，显得分外活泼挺阔。盒内蓝绸凹槽屉中，盛置描金“万寿延禧”隶书小册页，册页内洒金线笺上写有觉罗桂芳敬写的御制诗。

用竹根刻制造型玲珑、纹饰精美的各种瓜果式盒，在清代康、雍、乾三朝非常盛行。三位精于艺术的皇帝，通常将此类盒具按其造型的大小配制盛装欣赏的物件，使此类朴中见精、耐人寻味的器具，既有清雅的外观，又有庄重的内涵，是大文玩套小文玩的奇巧之作。

竹根雕葫芦形御制诗文盒

清乾隆/长6.1厘米/腹径17.6 ～ 11厘米

故宫博物院藏

清代中期，竹刻以清淡高雅的丰姿登上了雕刻艺术的顶峰，各式用品以奇特的造型、精美的纹饰、精湛高超的刀法，层出不穷地涌现出来。竹根雕册页盒即是当时较为盛行的一种。

作者将一大块老竹根雕成蔓叶相掩、瓜蒂相连的葫芦为盒的外形，盒里采用老竹中空的自然形态略加修磨，制成内盒。清代中前期，王公大臣十分喜好这种清雅的文玩艺术，常常配上内屉盛装重要的书册或珍贵的物件。就盒具本身而言，瓜瓞连绵，也象征着“子孙万代，连绵不息”之意。这件设计精巧、玲珑剔透的葫芦盒，以生气昂然的枝叶缠绕裹卷，俯仰自然，甚至有的叶片还刻有虫蚀之痕，更平添了无穷的趣味。

紫檀雕海水云龙“凯兆冬成”册页盒

清嘉庆/长46厘米/宽31厘米/高9.5厘米

故宫博物院藏

方形，盖雕海水江崖云龙纹，盖顶中央开光内刻嘉庆御笔“凯兆冬成”4字，盒壁四周雕饰云龙纹。内装《御笔得楞泰奏报生擒首逆高均德剿除高家营贼匪捷音至都诗以志事》册。采用紫檀海水江崖云龙盒包装，系嘉庆仿效其父乾隆皇帝的御笔包装式样，以表示自己继承了父亲的武功。这种形式的包装端庄凝重，气势恢宏。

紫檀嵌掐丝珐琅云龙海水江崖《御笔养正图诗》盒

清乾隆/长30.5厘米/宽19厘米/高9厘米

故宫博物院藏

紫檀盒，上嵌蓝地云龙海水江崖掐丝珐琅，中心嵌“御笔养正图诗”6字隶书，并在下侧面镌刻“《御笔养正图诗》下函”8字隶书，盒内装缂丝《御笔养正图诗》下册，均为行书五言六句诗，共计30首。

清代宫廷对手卷和册页的包装格外重视，甚至有些包装本身的工艺水平能与被包装的书画作品媲美，这种包装风格至乾隆时期达到了顶峰，特别是御览、御制和在《石渠宝笈》、《秘殿珠林》中著录的书画，大多采用紫檀等名贵材料。除了浮雕云龙海水江崖，还通常镶嵌珐琅、螺钿、珠石、金玉、象牙等珍宝，以体现作品本身的宝贵。

缂丝早在中国汉唐时期就开始发展，由于其织造工艺复杂缓慢，故有“一寸缂丝一寸金”之说；加之有做工如此华丽的包装衬托，更使得这册缂丝御制诗熠熠生辉。