文玩也要包装

朗韵

文玩包装是清代宫廷包装中，最具有想象力的包装。

文玩包装主要指对珍玩、纸、墨、笔、砚文房四宝等的包装，这类包装大部分属乾隆时期的作品。乾隆对文玩包装的制作倾注了大量的人力和财力。据档案记载，很多包装都要经过乾隆御览，并多次修改，才下旨令造办处制作；有的包装甚至要远到江南制作并来回呈览，花费五六年的时间。文玩包装在清代宫廷包装中，洋洋大观，精美绝伦，所用包装材料之名贵，包装形式之丰富，包装制作之精美，包装设计之新颖，包装蕴义之深邃，堪称清代宫廷包装的典范。

文玩包装的要旨在于欣赏与把玩，追求的是包装的趣味，它的制作设计没有一定的陈规，因而能够充分发挥制作者的天赋与灵感，运用天下的良材，进行匠心独运的设计制作，赋予包装无穷的想象空间。在文房四宝的包装中，一般采用的是传统的匣盒包装，尤其是对墨的包装，多使用囊匣，目的在于保护，使之不易受损，但制作者却从审美的角度，变简单的匣盒包装为雕饰精美的多层次、多组合的包装。

对被包装物品进行暗示，启发观赏者的想象力，运用象征隐喻的手法，表现制作者的思想，这又是文玩包装的另一特点。这种包装手法，在文玩包装中俯拾皆是，形成多视角的包装理念。乾隆时期，十分流行的“寿春宝盒”就是借用传统图案造型中的隐喻，来充分启发被包装物所蕴含的哲理，其包装效果十分耐人寻味。印章包装是宫廷包装中的重要组成部分，最引人注目的是对“二十五宝”的包装。二十五宝是国家最高权力的象征，而包装的目的之一正在于揭示被包装物品的本质，二十五宝包装以其巨大的外观造型，耀眼的明黄色彩和具有神圣力量的云龙图案，烘托出了这件包装的实质特征。

有一类包装，在文玩包装中十分独特，而且用各种材质加以大量制作，被用作皇宫内的陈设佳品，它就是一种没有包装的包装，即器物本身不带包装，但器物的造型、纹饰即是包装，并使这种作品具有了梦幻般的色彩。“青花五彩袱系瓶”、“紫檀雕包袱盒”、“剔红绳纹圆盒”、“青玉双耳活环绳纹尊”等，就是这种类型的包装。这种包装思想源于乾隆崇尚的三代时期青铜器上的网络绳纹，而这具有包装性质的纹饰又是继承了原始陶器上的绳纹，是远古先民使用的绳包装的反映。时隔几千年之后，这种纹饰又盛行于清宫，并被表现的淋漓尽致。

对包装美的追求，不仅在包装的手法上不断创新，而且体现在深厚的文化底蕴上，如果一件包装离开了它所依靠的内在因素，那么这件包装必然变成一个空壳。“黑漆描金‘一统车书玉玩套装匣”，就把包装的本质完美地发掘出来，成为清代宫廷包装中的奇迹，它运用中国源远流长的文化传统精神，超越包装自身的束缚，达到了自由的境界。

清乾隆/长31.5厘米/宽23厘米/高27厘米

故宫博物院藏

方形楠木匣。匣顶制弓形提梁，在侧面设上提拉门，上阴识隶书“笏罗乌玦”、“下函”，字口填篮彩。匣内设有隔板插放着5个抽屉，屉面安有小巧的蝙蝠形金属拉手，兼有实用与装饰作用；每1屉中置墨4锭，分别用黄色硬纸作托并随墨形——制出凹槽。墨质脆易碎，嵌槽式存放起到了良好的保护作用。墨的上面覆黄色硬纸板，以防尘埃着于墨上。

清乾隆/长28.2厘米/宽21.4厘米/高36.2厘米

故宫博物院藏

笔匣底部带连体阔座，雕缠枝莲纹；四面及匣顶均雕江南山水，景色怡然幽远，匣顶作回纹长方界栏，栏内原嵌“天葩垂露”4字。匣侧面开门，门内5个雕漆屉子自上而下排放，屉座四周亦雕缠枝莲纹，每一屉上分别做有凹槽，毛笔放在其中不会滚动。漆屉架放于木撑之上，可以推拉移动，便于毛笔的取放。匣内聚乾隆御题花卉诗紫毫笔50支。

此匣是清宫现存最精美的毛笔包装，为乾隆时期宫廷造办处工匠所制。设计精巧，制作华丽，漆艺和雕饰都给人以深刻的印象。

清康熙/长32.5厘米/宽10厘米

故宫博物院藏

黑漆描金墨盒，作琴形。一端岳山凸起描金漆，旁侧镶嵌螺钿13枚为琴徽，古琴神韵由此托出。

琴式漆盒上描金题识，下方为制墨工匠胡星聚题七言两句；上方录时人曹畬之跋：“紫璚清角，振古所珍，隃糜克肖，允伴才人。”抒发了古人于琴的钟爱，对琴式之墨加以赞赏。

八锭琴式墨分别仿照历代名人的琴式制成，精巧别致，其中二锭新意别出，外套锦囊，其一尽人囊中，扎系绦带；其一半入锦囊，首阴识“檀阁”2字。

古人好琴棋书画，以示风雅，把墨制成琴式，并用琴式漆盒包装，设计巧妙，创意新颖，更显包装的雅趣。

清乾隆/长66厘米/宽66厘米/高6厘米

故宫博物院藏

黑漆描金盒，正方形，盒面中央描绘团龙，四角分别饰莲花1朵，枝茎绵绵，寓意吉祥。内装朱娟斗方，色泽浓艳，饰描金银云龙纹，皇帝御用。

掀开漆盒，可见朱娟上罩放着“卍”字框架白丝质的隔网，网为明黄色框架，上贴彩色锦缎，工整、美丽；框架中央嵌制蝙蝠形金属饰件，以便提携。这层隔网，可以避免开盒时产生的微弱气流将盒中的纸绢带起，它与漆盒组成一个完善的纸张包装装置。

从漆盒表现的漆艺特征推测，这套包装是在朱娟的产地制作的。

清康熙/长16.5厘米/宽11.5厘米/高3.2厘米

故宫博物院藏

长方形砚盒，选用双色松花江石料雕制，盖面为浅绿，四周及盒底均呈紫色。盖面上浮雕蟠螭纹，螭首尾相连成环形，间隙镂空嵌以平板玻璃（玻璃无存）。这一砚盒设计新颖、独特，既能隔盒观砚，又能防止尘埃坐落砚上。

砚为松花江石制，青碧色，雕淌式砚池，落淌处浮雕四足方鼎，古雅的风格与砚盒装饰和谐统一。砚为康熙时制，深受乾隆帝喜爱。

松花江石砚盒随松花江石用于制砚而出现，是清代特有的包装，专为包装松花江石砚所用。

清乾隆/长21.2厘米/宽17.7厘米/高18厘米

故宫博物院藏

砚盒为银鎏金錾花，呈长方形，上有盖，下设8足，口内架连体银砚2方。盒顶面及四壁均錾珍珠地，浮雕花纹。盖面饰缠枝花卉，四壁饰相同的双夔龙纹，每面的中心又嵌饰银烧蓝团龙。外底中心阴刻长方框，内篆书“大清乾隆年制”铭。

此砚盒为清宫造办处所造，胎体厚重，造型端庄大方，花纹錾刻精细，婉转流畅，富丽而又典雅，为银器中之杰作。暖砚为冬季用的书写工具，有燃炭和储热水两种，此暖砚为储水式。但此盒内为银砚，不能砚墨，只能做掭笔用。此种砚古已有之，名“书砚”，冬季加热故称“暖书砚”。

清乾隆/长18厘米/宽11厘米/高12厘米

故宫博物院藏

木质，黑漆描金，饰梅竹图。盒底与盒盖虽然可以分开，但是画面却是完整的。盒内有三屉，在下两层木屉上，有不同形状的凹槽，应是玉佩饰件，今已无存。上屉内有10个印章，为乾隆闲章。屉上有一浅盘，为洒金漆面，表现的是山石及建筑风景。漆面工艺是日本风格。此件器物的特点是利用清宫藏日本漆盒作为乾隆闲章的包装，由此可见乾隆皇帝对日本漆盒的喜爱。它的另一引人注目之处，是所饰“梅竹图”与所装闲章一致，此种包装时乾隆追求文人雅趣的表现。

清乾隆/长19.5厘米/宽15.6厘米/高15.8厘米

故宫博物院藏

砚盒为掐丝珐琅。盖面及盒体四周饰海水江崖云龙，盒底部为铜质连体阔座，四周錾出连珠、卷草纹；“大清乾隆年制”款识。

砚盒口部承放铜质带隔屉子，两方砚石即盛在屉中而置于砚盒之上口内中。砚石极为细腻、湿润，距砚盒底部有较大的空间，逢冬季用砚时，在砚盒之中贮上热水可以防止砚上墨汁的冻结。

清乾隆/长20厘米/宽20厘米/高11厘米

故宫博物院藏

“寿春宝盒”，木胎贴黄，造型外方中圆。盒面饰寿春图案：下为聚宝盆，上托楷书“春”字，春字开光内为团寿字，旁饰双龙，盒壁饰篆书“天”、“地”、“同”、“春”，内装珍玩。带紫檀木座。

“寿春宝盒”为乾隆御名，其方圆造型源于古代礼器玉琮，是“天地合一”的象征，方形代表地，即阴，圆形代表天，即阳。寿春图案源于明代嘉靖时期，兴盛于清乾隆时期，隐含“天地和谐”即“阴阳和谐”；“天地之气，莫大于和，和者阴阳调，日夜分，故万物春分而生，秋分而成，生与成必得和之精。”

“寿春宝盒”为明清时代宫中最流行的包装形式之一，设计巧妙，匠心独运。盒盖的方圆造型及图案，隐含“天地同春”之意，与内装的“天”、“地”、“同”、“春”4个小盒相合，内外一体，相互辉映，寓意深刻。

清乾隆/通高44厘米/宽30.6厘米/厚14厘米

故宫博物院藏

提梁文具盒，木胎，外以竹黄贴制，呈双开门小立柜式。柜壁贴刻菱形如意蕃莲宝相花纹；镂空的门框贴刻夔纹。柜内分为4层，一层较宽，装有镂空菊纹的双扇门，内为盛装书册之用。二层和四层为通屉，为装笔之处。三层是双匣屉，可盛装砚印。每组屉盒前壁均贴刻蕃莲宝相花纹，安有铜镀金钉钮拉手。小柜两侧的底錾绳纹铜镏金箍固定，自然形成文具柜的提梁。

此种文具柜是清代中期皇家比较重要的工具之一。在爱好清雅装饰的乾隆皇帝的授意下，江宁地方采办、官员往往迎合其心理，千方百计以精致高雅的造型呈进。这件做工规矩、图案均匀、色调柔和的小柜，把笔、砚、书合装一起，但又分层盛放，便于取用；特别是文具柜的绳纹金箍提梁，源于人类早期的绳包装，即实用，又美观。

清乾隆/通高44厘米/宽30.6厘米/厚14厘米

故宫博物院藏

提梁文具盒，木胎，外以竹黄贴制，呈双开门小立柜式。柜壁贴刻菱形如意蕃莲宝相花纹；镂空的门框贴刻夔纹。柜内分为4层，一层较宽，装有镂空菊纹的双扇门，内为盛装书册之用。二层和四层为通屉，为装笔之处。三层是双匣屉，可盛装砚印。每组屉盒前壁均贴刻蕃莲宝相花纹，安有铜镀金钉钮拉手。小柜两侧的底錾绳纹铜镏金箍固定，自然形成文具柜的提梁。

此种文具柜是清代中期皇家比较重要的工具之一。在爱好清雅装饰的乾隆皇帝的授意下，江宁地方采办、官员往往迎合其心理，千方百计以精致高雅的造型呈进。这件做工规矩、图案均匀、色调柔和的小柜，把笔、砚、书合装一起，但又分层盛放，便于取用；特别是文具柜的绳纹金箍提梁，源于人类早期的绳包装，即实用，又美观。

清乾隆/长85厘米/宽83厘米/高48.5厘米

故宫博物院藏

以日本黑漆描金盖箱作外包装，纹饰大方，色彩对比强烈。盖箱边角以铜鎏金錾花纹包护，箱底装两根铜管，用以穿绳，捆缠盖箱，方便抬运。箱内码放45件抽拉式套匣，内装玉器，套匣由木制成，边包油竹，面裱织锦。套匣面嵌装铜鎏金蟠螭纹把手，把手可启合，取用十分方便。套匣的面及屉两侧均嵌象牙，上刻玉玩套装名，其作用是防止套匣与屉分开后张冠李戴，一侧嵌装铜鎏金蟠螭纹把手。屉为卧囊式，形状与所装玉器形状一致，而且加以彩绘，有山水画、花鸟画、诗词咏颂等，组成了一幅多姿多彩的图案。

盖箱内所装的45件抽拉式套匣，根据所装玉器的不同，按一至九序号分为九类以命名。如“一统车书”、“二仪有象”、“三光协顺”、“三山胜境”、“三春丽景”、“四序调和”、“五行佳兴”、“五采章施”、“五行顺布”、“六府孔修”、“六府清泰”、“七贤芳躅”、“七政均齐”、“八音克谐”、“八千为春”、“九重春色”、“九皋清韵”、“九州攸同”等玉玩套装名。由于每一套匣内所装玉器较多，大小形状不一，虽然屉内有与玉器形状一样的卧囊，也极易混淆，故又根据屉内玉器卧囊的形制，把它绘制于锦缎上，锦缎一面是与玉器卧囊相同的图案名称，另一面是皇子、大臣或宫廷画师手绘的山水画。根据这块锦缎所绘的玉器形状和名称，即可找到屉内皇上所要欣赏的玉器，不致误了时辰，受到责备和惩罚，又可以把皇上要去的玉器，送回时准确找到其位置。这块锦缎实际起到按图索骥的作用。

“一统车书”玉玩套装汇集了清宫所收藏的最精美的玉器，并以诗画的形式加以包装，彰显了古人所崇尚的“玉德”；而每一件玉器包装箱的命名变枯燥的数字为彰显美好意境的重要角色，将实用与博大精深的文化底蕴完美结合起来，使包装达到了出神入化的境界。

清乾隆/高5厘米/直径10厘米

故宫博物院藏

紫檀盖面雕饰“寿春”图案，盒壁刻蟠螭纹。盒内分上下两层，上层为紫檀圆屉，内放乾隆御书《周南二篇》，下层为紫檀盒母，挖有两个阴槽，内放不同颜色的二玉人即阴阳二玉人，盒母地纹饰以山水纹。

阴阳二玉人是男女的象征。《周南二篇》是传颂千古的爱情诗篇：“关关雎鸠，在河之洲；窈窕淑女，君子好逑。”以《周南二篇》赋予二玉人男女情爱，用“寿春宝盒”盛装珍藏，则寄托了“男女相爱，阴阳和谐”的美好祝愿，达到了形式与内容的完美结合，使人产生绵绵不绝的思古之情。

清乾隆/高7厘米/径23厘米

故宫博物院藏

棕竹旋纹盒，呈八瓣委角葵花形。作者运用棕竹美丽自然的色泽，以木为胎，将24块棕竹丝片盘贴成漩涡浪花纹葵花形盖。盖面正中嵌着一片雕莲花白玉，好似莲花飘荡在水面之上。盒里涂有黑漆，漆色光亮，并配有檀香木雕碧波莲花八瓣圆屉盘。木盘的水池莲花间有5个形状各异的凹形小池，小池以东、南、西、北、中顺序排列，阴刻楷书御制五言绝句诗5首。

此盒原是苏州织造陈辉祖于乾隆四十二年（1778）十月间进献的，盒中还有汉代玉鱼5件。这件融巧与精为一体的棕竹盒，外表丝纹紧密，色泽深沉，纵横衔接不漏刀痕，宛如天成；再以中心深色衬出白润的玉佩，更显得清雅精丽，意趣盎然。当时乾隆观看后，对盒和玉鱼都非常满意，令如意馆画工绘出图样，吩咐“用白檀香雕海水文屉”，“在屉上所剜出的凹槽内盛放玉鱼，玉鱼下留素板刻诗。”这件图案精美、刻工细腻的水浪莲花檀香木屉于乾隆四十四年二月初完工。所刻文饰流畅奔放，叶花交错，俯仰自然，凹槽底诗句又与玉鱼互相吻合，呈现鱼游水浪莲花之间的景象，与包装“水浪莲花”的造型相呼应，达到了“内外一体，神形兼备”的艺术境界。

清乾隆/长12.9厘米/宽12.9厘米/高12.6厘米

故宫博物院藏

盒方形，盖顶仿古建筑呈盝顶形，如意形铜扣吊，绿盒外黑色漆地，饰描金图案。漆盒内有盝顶式套盒，盒外裱有盘肠纹锦，套盒内贮一玉杯，杯下有檀香木杯座，座下为董诰书写的《御制玉杯记》册页，《玉杯记》为乾隆帝御书，记载玉工姚宗仁叙其祖制造玉杯的经过及做旧方法。

玉杯为圆形，敞口，双婴耳，杯上有褐色的斑片，是人工烧制的仿古颜色。清乾隆时期仿古玉器盛行，宫廷也收藏了大量仿古玉器，许多仿古玉器进行了做旧处理，这件玉杯便是代表作品。乾隆对此杯非常喜爱，撰写了文章，并设计了精美的包装。盝顶盒在唐代就已十分流行，一般都用以盛放贵重物品或经卷，这件漆盒是清代盝顶盒的代表作品。

清乾隆/长18.3厘米/宽18.3厘米/高26厘米

故宫博物院藏

木胎，正方形，几形座上置方盒3层，置四面圆形开光外罩内。全器用识文描金加彩漆技法装饰花纹，即凸起的花纹贴金或银，平面上的花纹用彩色描绘。其罩为金地，顶面打团花一，由佛手、桃、石榴三种果实组合而成。四壁饰花果纹，作对称排列。三层盒则是紫漆洒金地，饰葡萄、懒瓜、葫芦等。

此盒造型新颖别致，端庄中透出灵秀，其纹饰精细工致，富丽堂皇，一派宫廷风格。虽无款识，从风格上也能判定它出自乾隆朝的造办处。从形式分析，当时专为盛装书画册页而做。

清乾隆/长85厘米/宽35厘米/高33厘米

故宫博物院藏

紫漆识文描金盒外饰仙山楼阁，内饰紫地洒金描金漆山石树林。

印盒分上下两层，共放印120方，中间有一宝薮，为套印的印谱。此套印盒为乾隆八十寿辰时，大学士和珅进献的寿山石印，印文均摘自乾隆诗文中带“寿”字的吉语。

采用日本“高莳会”仙山楼阁盒，盛装寿山石刻“寿”字印，恭祝乾隆八十寿辰，包装符合乾隆口味。