刘先生的讲话（外两篇）

谢志强

我刚买好一辆豪华轿车，就接到刘先生的电话，他说我坐你的车进山。我脱口说好啊。我的口气里带着荣幸。他说他要带点东西，还要准备一下。他要我去一起帮他拿。

我和他约定时间。他怎么获悉我要进山，连我自己也没明确我的行动。他要乘我的车，似乎他要去的地方正是我要去的地方。

也许，艾城里驾驶不希罕，山道能考验车技。同时，说明他完全信任我关心我——我的一举一动他都知道。我购车，除了妻子，没对任何人透露过。

我很快赶到他家。他是我十年前的顶头上司。十年来，我跟他没照过面——退休后，他足不出户。生活总是受目标的驱使，每一个人在街上走，都有一个目标。退休失却了原有的目标，这大概就是不能相遇的原因吧？

我熟悉刘先生的家，三室一厅，其中一室其实就是他的家庭办公室。十年前，许多事务（文件），他都带回家处理。仿佛赋闲十年，他仍旧照常办公，始终在处理在任时的事务。

那间屋子开着空调——这是个不用开空调的季节。地板上一摞一摞的资料，显然，是从众多资料中精心挑选出来的一部分。

他说：你把它们捆起来。

我猜，这就是他所指的“要带点东西”，岂止“一点”？！捆扎的时候，我发现，都是讲话稿，署着他的姓名。

他说：当了几十年的官，讲了不少话，舍不得丢掉呀。

署着他的姓名，相当一部分讲话稿都出自我的手。我忽然觉得那是一座一座坟墓，我的青春葬在里边，而坟碑写着他的姓名罢了。有时，紧急了，我连夜赶写，因为，第二天，他要“讲话”。他会陪我吃晚餐，然后说：你辛苦了。

这话很亲切，好像是暗夜中的亮光，我在纸上奔跑，一张白纸可以描绘出美丽的蓝图。

显然，刘先生是有心人，他保存了所有的他的讲话稿，按时间顺序排列，一年一捆。他竟讲了那么多话，我竟写了那么多稿。

他说：你已经出版了多少部小说集了？

我说：10部了。

他笑了，说：我是不是著作等身的大作家？

我说：你也要出版？

他说：问题是销路，谁要看？我作報告，当年，我看见会场许多人在打瞌睡呢。

我俩会意地笑。当年，我不是坐在会场里，观望他讲话，得意地想他在念我写的东西呢，只不过，我不能说罢了。我的角色决定了我的隐姓埋名。

我一捆一捆一捆一捆将他的“讲话”搬至门口。我的车泊在他家的门前。我没琢磨我的车怎么来到这里。似乎理所当然，顺理成章。我根本没惊奇。

因为，梦里发生的事，梦者不会惊奇不会反省。

后备箱，车座里，塞满了他的“讲话”。我想到即将前往的盘山路，我说：我不会开车。

他说：你怎么买了车？

我说：我……我，大家都买车了呀，我先买车，再学车。

他说：你还没考出驾照？

我点点头，照实说：我以为我会开车，我想到盘旋的山路，我意识到，我真是不会开车。

他说：你怎么这样办事？！

于是，我愧疚、焦虑地惊醒了。我想，刘先生怎么突然闯入了我的梦境。现实里，我也不会驾驶。我还固执地决定：这一辈子我也不去考照了。我选择了步行。

梦里，我怎么会拥有一辆自己的轿车，而且很豪华？

我想到十年前，我承担了刘先生所有的讲话稿。有三个情节，我记起了。

第一个情节，我难得出一次差（算是刘先生对我的奖赏吧？）一个星期后归来，刘先生病了，他说：今后，你再也不要出差了。我出差期间，他不得不自己对付讲话稿，结果，生了病。那以后，我再没机会出差了，他在位，我不远游，这是个不成文的规定。我不出差，他也不会生病，而且，他不放我“出去”（除非高升）。后来，我有了“讲话”资格，讲话稿也有一个专人替我起草了。

第二个情节。刘先生喜欢长篇大论，反过来，“长篇大论”也使他的“讲稿”露拙，他念讲话稿，旁边要准备一块毛巾，时不时地揩汗。他像啃字一样，时常断句。我替他捏着一把汗，默默地祈祷在什么地方不要卡壳了。我会默背，好像在引路——领导上主席台，总是有人引路，特别是大型会议。主持会议的人，总会强调几点：要把谁谁谁的重要讲话精神传达下去，贯彻落实。我也会装模作样地参加讨论我起草的他的讲话。

第三个情节。长期给刘先生起草讲话稿，我已有了经验，往往是提前一天交稿，这样，不给他宽裕的修改、调整的余地。不过，刘先生总会留下修改的痕迹——头儿总比我高明，怎么能不修改呢？有一次，他只改了一个字。打字员为难了，来请示我，说是改的那个字，反倒把对的改成错的了，怎么办？我说维持原状。刘先生没发现他改过的那个字。我要是请示了，岂不是为难了他了吗？领导永远正确。

我想着十年未见的刘先生，却突然进入了我的梦。我养成了习惯：头儿要我干什么，我从不问为什么。

我想，刘先生将百万字的讲话稿，送到他的家乡（他曾常想为家乡办点实事），那一捆一捆一捆一捆讲话稿，要是埋入山岭里，被树被竹吸收，那些茂盛的树呀竹呀，会发出奇异的声音——满山遍野都是刘先生在讲话。

绝食作品一号

此次，雕塑家向艾城展示的作品是一个活人：绝食行为艺术。名为绝食作品一号。

雕塑家用了艾城展览馆整个一楼展厅，他没有展出人们喜爱的他的代表作（雕塑），只在大厅中央摆放了一个活人。活人穿着一套名牌西服。据称，雕塑家告别了过去的创作，开拓出一个崭新的艺术领域。

雕塑家拒绝透露这个绝食行为也就是他的作品的姓名，他向参观者和媒体介绍了他创作灵感来自卡夫卡的小说《饥饿艺术家》。

饥饿艺术家是站在笼子里表演饥饿，充其量不过表演了一个季度吧。他说：我的作品，是绝食，表演拒绝进食。为此，他聘请了公证人员监督整个“绝食行为”的过程。

雕塑家说：我的绝食行为艺术作品已超过一年不吃不喝了，这次艾城展出一年，愿意接受艾城公众的监督和欣赏。

当问到这件“作品”作为活体，是雕塑家逼迫还是“作品”自愿绝食时，雕塑家说：完全处于自愿。这件“作品”是雕塑家的一个关门弟子，弟子深知在创作中已不可能有所成就，主动提出要求充当师父的作品，由此实现自己“出名”的期望。

雕塑家评价道：我的这位弟子已将自己彻底地献给了艺术。

媒体向“作品”提问。“作品”保持沉默。

雕塑家说：我的“作品”说的方式，就是展示自己行为的过程，该说的话，都包涵在他的形象里了，我希望你们欣赏形象，行为艺术是一个过程，这个过程中的变化就是语言，当然，作品表现出抵抗饥饿的执著，这正是他的语言。

好奇的记者还是紧追不放，说：据说，你的“作品”来艾城之前，已展出一年，一年里不吃不喝，他能扛得住吗？

雕塑家说：你可以问一问公证人员，我不可能用食物玷污我的“作品”，艺术容不得一丝一毫的虚假，何况，我的“作品”已过了极限，过了极限，他的表情，你们看没看出，多么宁静，当然，我们用化妆品掩饰了他的苍白，他的服装，他的化妆，分别都有特约赞助商，不过，最大的赞助商是艾城目前销量最大的那种方便面，请不要误解，绝食行为艺术和食品特邀赞助是一个悖论，要保持“作品”的生命力，我有一个团队，展出场地，随行人员，需要一笔可观的开支。

记者问出一个刁钻的问题：在食物丰富而又过剩的的时代，你展出唯一的这件“作品”意味着什么？

雕塑家激动起来，他说：艺术不是表现过剩的东西，而是关注缺乏的东西，绝食行为艺术，是一种姿态，一种境界，更是一种规避，规避什么？规避无所不在的危险，我们每天进食其实是进毒，各种食物已人为地添加了毒素，制作者销售者为了最大的利润造假，用有毒物质美化食物，我的“作品”就是采取绝食的方式抵抗中毒的危机，从而，保持自身的纯净。

雕塑家保租了一年的展厅。轰动效应过后，仍有一些观光者隔三差五地前来。雕塑家称他（她）们为忠实的观众。忠实的观众不断发现“作品”的变化。

雕塑家说：我的“作品”必须在时间中完成在时间中欣赏，这正是跟我以往的作品最大的区别，因为，以往的作品不变，而這件“作品”在变。

半年后，第二轮参观的热潮掀起了，跟踪欣赏“作品”的观众已发现“作品”正一天一天地萎缩。明显的标志是，西装和身体之间的空隙增大了，也就是衣裤大出来空出来。

绝食行为艺术的服装由一家名牌服装企业（上市公司）特别赞助，不同季节或节日都替“作品”换上不同的服装，而且是最新款式，简直是服装最新潮流的风向标，但是，按照约定，均为最初的尺码，决不会因为“作品”的萎缩而适时地量身定制，主要是突出和反衬“作品”自身变化，“作品”在变，这种反差，正是绝食行为艺术追求的效果。

还包括赞助的皮鞋。当然，“作品”的发式由艾城一家著名的美发中心特邀制作，一般都在夜晚实施。“作品”简直是流行时尚的浓缩和集合。

艾城一个生命研究所将“作品”作为课题研究对象。研究人员抱着严谨的科学精神，排除了“作品”进食的可能，关心“作品”靠什么能量维持生命？

研究人员发现：“作品”在消化自身的能量，也就是“作品”已进入“内循环”。

研究课题报告如此表述：这件活体“作品”已由外循环转入内循环，确切地说，原先由外来食物转化的肌肉、脂肪等碳水化合物，进入绝食后，逐渐成为内部的食物，即自我消耗，或说自己吃自己——一个生命的奇迹。

据透露，雕塑家正在构思新的作品、寻找新灵感，因为，终于有一天，“作品”只剩下那套服装，还有一副骨架，服装像挂在衣架上那样。

艾城晚报第一时间报道了“作品”完成的结果：“作品”自己消化了自己。

忠实的观众说：“作品”把自己吃掉了。

雕塑家撤展，像发宣言一样，丢出一句话：我的“作品”实现了涅槃，展览馆是他的“笼子”，他不是从“笼子”里逃出，而是在“笼子”里消遁。

艾城商业领域显示，赞助“作品”，大幅度增加了产品的销量。这些赞助商都期待雕塑家有创意的系列“作品”二号，表示愿意继续深层次合作。

莲 花

莲花姑娘最美丽的那一年，却像花谢了一般，去世了。人们纷纷叹息，多可惜，那生孩子的身段，一定能生很多孩子。

事情实在蹊跷。一天，莲花一家已准备吃饭，太阳即将西沉。一个少年乞丐来到门前，破衣烂衫，蓬头垢面。

莲花姑娘给少年乞丐盛了满满一碗饭，还在饭上边放了一朵绽开的莲花。

少年乞丐连同莲花一起吃进，接着又吃了一碗。看来是饿透了，吃第三碗，少年终于闻了闻莲花，再把莲花放入嘴里，像融化那样。

莲花姑娘笑了。她笑起来，像花儿绽开那样。

那一瞬间，夕阳收敛起最后一缕光线。少年乞丐的身体里像点亮了一盏灯，通体透亮，光明耀眼，而且，散发出一阵阵花香。

莲花姑娘的眼前，如同沙漠升起了太阳，觉得自己的身体舒展开来，说：我将来要是能生一百个儿子，个个都像这个少年。

转眼间，少年像沉落的太阳，不见了。莲花姑娘却像花瓣一样跌落在门前。

不久后，一个牧羊人的妻子怀孕了。婚后十年，肚子一直没动静，那对夫妻只是把羊羔当孩子。

难产，生了一个花朵一样的女孩。没了妈妈的女孩，早早就会走，还给爸爸送水送饭。

跟很多很多的一天差不多的一天，只不过是寒冬的一天。爸爸赶着羊群出去，要女儿守护火炉。

小女孩用羊毛纺线线，忘了往炉子里添柴。荒凉寒冷的戈壁滩里，怎么能缺了火的温暖？爸爸叫女儿去借取火种。

那个村庄，离戈壁滩很远很远。她终于进了村庄，莲花姑娘有着熟悉的感觉。她向无数次梦过的那个院子走去。她没察觉，走一步，脚后立即呈现出一朵莲花，还沾着露珠。

村民像冬天看见花开那样惊奇，因为，自从那个美丽的姑娘死去，就再没发现过这么美丽的姑娘，而且，她走过的路，一路开起朵朵莲花。一条花香的路。

那个她熟门熟路的院子，已换了主人。原来的主人失却了莲花姑娘，也先后在思念中死亡。小女孩以为还在梦中。火是现实。

主人爽快地给姑娘的罐子里装了火种——炭火，要求她绕院子走三圈，那样，可以给院子带来吉祥的花环。

姑娘捧着火种，绕着院子走了三圈。院子环绕了三道莲花。花香顿时弥漫开来。仿佛整个村庄是一朵开得正欢的诺大的花儿。

花香和传言迅速地散发开来，很快传到国王的耳边。国王派人来到花香的发源地，转而，追踪到戈壁滩，找到了香喷喷的姑娘——传说中的莲花姑娘。

莲花姑娘被带进了王宫，成了国王最宠爱的妃子。怀孕起，那香气就渐渐消失了。

众多王妃终于找到了碴子。莲花姑娘生了一堆蛋，数一数，有一百个蛋。不生孩子而生蛋，这个女人一定是妖魔鬼怪。

国王失望了，似乎很丢脸。

众妃子趁机找来一个大陶罐，装进一百个蛋，密封了灌口，把罐子投进流向沙漠的河中。

那条河流经相邻的王国，沙漠中的绿洲。渔民将捞起的陶罐献给了国王。因为，罐口有神秘的封印。

国王辨识出邻国的标记，他想获得邻国的信息。启了封，里边都是蛋，外表光滑洁白，似天鹅蛋。国王境内还难有天鹅。国王动员了都城的一百名妇女，每人一个蛋，用体温孵蛋，那样，国王也有了他盼望的天鹅。

过了一个月，消息反馈到王宫，一百名分到蛋的女人，那蛋，先后破壳，钻出来小男孩——一百个小男孩。那哭声洪亮。

国王专门辟出王宫的一片房子，让那一百个女人住进来，专门养着一百个小男孩，用的是羊奶。

一百个小男孩，长得个个英俊威武，仿佛天生就是跟兵器有缘，刀呀箭呀，玩得得心应手。国王给他们配了一百头骆驼。然后，向邻国征战，要叫邻国哭声一片。

已称为莲花香妃了，再没怀过孕。她不断受到宫内众妃子的污蔑，整天闭门不出，编织地毯，地毯上有花有鸟，十分逼真。她察觉出宫内的骚乱，不知怎地，她感到乳房发胀，她想到当年一百个蛋。

国王惊慌失措，而且，军心大乱。一百个邻国的勇士率领的军队，简直像沙暴席卷绿洲，已经势不可挡地逼近了都城。

国王召集文武大臣，紧急商讨御敌良策。强敌当前，谁愿出阵？

文武大臣面面相觑，默默无语。

莲花夫人闯进来，像风携带着一阵花香，她说：陛下，我愿意到阵前，降服他们。

无奈之下，国王说：煌煌王國，危急关头，却要一个妃子出阵，汗颜汗颜！

莲花夫人独自走出城门，看见黑压压的一片，为首的正是一字排开的一百位勇士，骑着骆驼。阳光下，刀光闪闪。他们背后，吼声震天。莲花夫人的背后，是城墙，城门已紧紧关闭。风吹着她的衣裳，像要撕碎花瓣。

骆驼卷起一片沙尘，滚滚地冲过来。骆驼上，那一把把挥举的刀，折射出阳光斑斑点点。

莲花夫人解开衣裤，露出雪白硕大的乳房。乳房像刚掘开的泉眼——乳汁像纤细闪亮的丝线，喷向逼近的勇士。

沙尘顿时沉降，太阳恢复耀眼的光芒。骆驼背上空了，乳汁像箭，如绳，一百个勇士纷纷坠地。

莲花夫人掩起衣襟，她看见一百个勇士跪在她前边，磕头，叫她：妈妈，我们的妈妈。

莲花夫人泪流满面，说：孩子们，妈妈对不起你们，从小，你们没喝过妈妈的奶。

尘埃落定，阳光灿烂。莲花夫人身后，是一溜连接城门的莲花，朵朵鲜艳。