乌江流域中下游地区古典诗歌之洪亮吉诗歌

水 汶，刘文英

(1.铜仁学院中文系，贵州铜仁，554300；2.铜仁学院附中语文组，贵州铜仁，554300)

一、作者生平

洪亮吉(1746—1809)，初名莲，改名礼吉，后改为亮吉，字君直，一字稚存，号北江，晚号更生，阳湖(今江苏常州)人。在经学、小学、舆地学、文学等方面均建树卓异。文学方面，他诗文兼美，诗学理论亦有独到见解，卓然立于名家辈出、流派纷呈的乾嘉诗坛。

洪亮吉“少孤贫，力学，孝事寡母”[1]11307，青年时期便颇负才名。但却在仕途路上屡经坎坷，直到乾隆五十五年(1790)，四十五岁的洪亮吉才获得殿试一甲二名，以榜眼高中进士，授翰林院编修。

乾隆五十七年(1792)，洪亮吉47岁，拜贵州学政。“向例，未散馆翰林，无为学政者”[2]41；“未散馆而为学政，盖前此所希有也”[3]100。故此项任命实为“殊荣”。从乾隆五十七年十一月十五日接印任事起，到乾隆六十年(1795)冬任满回京，洪亮吉为官贵州，在乌江流域生活共计三年。《清史稿》谓其“督贵州学政，以古学教士，地僻无书籍，购经史、通典、文选置各府书院，黔士始治经史”[1]。《常州府志·人物传·洪亮吉》亦谓“贵州僻远寡闻见，亮吉购经史古籍给学官教授”[2]71。洪亮吉为贵州的文化教育事业做出了突出贡献。

洪亮吉一生诗歌创作数量甚多，今存《附鲒轩诗》八卷、《卷施阁诗》二十卷、《更生斋诗》八卷、《更生斋续集》十卷，收其13～64岁所作诗歌五千五百余首。在任贵州学政期间，著《意言》二十篇、《释岁》《释舟》二篇、《贵州水道考》二卷，并由门下士校刊了《附鲒轩诗》《卷施阁》二集。此期诗歌作品，由他本人按时间顺序编入《黔中持节集》《关岭冲寒集》和《莲台消暑集》，后皆收进《卷施阁诗》。

洪亮吉喜山水，尚奇，每至一处，必有佳作。他自言“平生无别嗜，有景必搜索”“踪迹所至，几遍寰宇，缒凿幽险，冒犯霜霰，若饥之于食，渴之于饮”(《平生游历图序》)。洪亮吉每每登临吊古，抒发襟怀，因而留下了大量纪游之作。吴锡麒评其“生平嗜好山水，穷极险异，足迹所到，名胜殆周”[4]91；谢阶树评其“先生雅好游览，自吴越黔楚秦晋齐豫山水，履迹几遍矣，游辄有诗文，故生平著述甚富”[5]84。

洪亮吉任贵州任学政期间，利用视学之便，饱览了黔渝乌江流域的奇山异水，写了许多山水诗。直至晚年，他还写诗言：“我行遍天下，却爱黔中山，黔中山势尽壁立，出地万仞无弯环。”[6]1302黔渝地区、乌江山水为他提供了许多新鲜诗料，其诗写出了此地山水风情的奇景，新人耳目，趣味盎然，具有西南边陲的山水特征。

二、洪亮吉描写乌江流域的诗歌分析

其诗有直接写乌江的，如《渡乌江》二首：

出山殊有恋山心，飞浆迎人过浦阴。

百折水纹千折岭，急流时见点波禽。[7]754

江流中劈四山开，雨后江声怒若雷。

万朵白云空际落，错疑潮自海门来。[7]754

前者写出乌江水扑面而来、汹涌澎湃的气势。水波百折千回，山势迂回曲折，水势、山势相互竞势，更添气魄。后者先写乌江的力量与声威，彷佛江流中断，四山搫开，雨后江声如雷霆霹雳，颇具雄直之气；这种声势犹如乌江上空的万朵白云从空际降落，使人怀疑是否远在万里之外的海门潮水劈面而来。诗人借助联想与想象，将乌江潮水比作声如雷鸣、排山倒海、犹如万马奔腾的海门潮水，写尽了乌江的气势，蔚为壮观，令人叹为观止。

他的《将至掌溪塘道中》其二写乌江支流掌溪：

客程难得片时闲，稳卧蓝舆出险关。

欲剩心情看江水，垂帘行过几重山。[7]766

这首诗写出了诗人忙里偷闲，乘船经乌江支流，在险峻的山岭中穿梭，船只速度极快，心情闲适而兴奋。

其诗《塘头舟行至思南府城外》，写出乌江流域特有景象：

青山至塘头，南北忽中断。

惊流适有几叶舟，一半舟行半登岸。

帆影欲入地，马嘶惊上天。

高高下下行不歇，马力反后帆居前。

双江合处波流拓，急溜平添水千斛。

高低桔柚合一村，五色石中鱼比目。

风帆北转飘雨丝，马上戴笠知多时。

舵楼半晌酣清梦，马背人愁湿衣重。

江流曲处城郭开，岸上一骑惊先来。

船头吹笳船尾鼓，湿雾惊开日刚午。[7]764

此诗中，“帆影欲入地，马嘶惊上天”句极有气势；“舵楼半晌酣清梦，马背人愁湿衣重。江流曲处城郭开，岸上一骑惊先来”二句，有景有情，极富意境，堪为此期诗人写乌江诗歌的代表作之一。

诗人在乌江流域中下游的思南、石阡亦留下了一些诗歌。于思南，写过《过思南塘道中》《夜起至射堂看残月》《出思南府遵化门道中》《观音阁》《小崖关过思南塘道中》《雨发思南袁太守纯德鄒游戎宽率兵出小崖关相送即席附赠一首》等诗，其中尤以《过思南塘道中》最为著名：

高下田如百衲衣，人家初日启双扉。

草中尚有闲胡蝶，却恨芦花作雪飞。

转觉空山气候春，冥濛花气拂萧辰。

峰根独石谁来坐，时有松枝扫落尘。[7]767

前者写高高低低的梯田如同用许多小块布片拼合缝制成的百衲衣，在初日照耀下，农家打开大门；而蝴蝶在阳光下翩翩起舞，芦花纷飞，彷佛雪片一般，隐隐衬出诗人秋风中的惆怅。后者写萧瑟的清晨，花气弥漫，转觉已是春天。寥落萧索独石无人安坐，只有松枝时不时掠过落尘。诗句朴实无华，用语贴切自然，意境清新明朗，使读者产生无限想象。这正体现了洪氏作诗“精思独造”[8]2314，“呕心镂肾，总不欲袭前人牙慧”[8]2314的特点。

于石阡，诗人对其温泉可谓情有独钟

石阡城南温泉

石罅空濛逗烛光，访泉亭上拂衣忙。

半生莫讶尘劳甚，已试人间第七汤。

白石浑疑筑钓矶，流徙壁隙漾依微。

形神释后却危坐，蝙蝠吓人头上飞。[7]764

重浴石阡温泉

百里装方卸，孤亭马独来。

谁云此冬日，聊比坐春台。

磴削穿岩宝，屏虚障水隈。

奚童欵扉入，一线夕阳开。[7]766

雨夜至石阡温泉浴

月黑雨声愁，穿林到岭头。

似防汤谷沸，飞瀑入池流。

昨宵江水深，没却江干树。

老鹘无处栖，从人屋檐住。[7]791

第一首当是写诗人首次沐浴石阡温泉。迷濛水汽，石罅微光，彷佛迎接半生劳碌的诗人，诗人也惬意于“已试人间第七汤”(其自注：予所试温泉，直隶则盘山，陕西则临潼、盩厔，江南则黄山朱砂泉及和州、句容与此则七矣)。诗人似有一种特殊的“温泉情结”，任凭奇幻至极、喷薄而出的泉水浸泡。种种情趣，种种顿悟，涌起浓浓的诗情和诗意。诗人面对泉水，感叹世尘的烦恼劳顿被洗涤，被荡尽，于是在“形神释后”“危坐”。

第二首写出诗人迷恋于温泉的神奇美质，重浴石阡温泉。卸下行装，独行而来，沐浴于温泉之中，不由感慨谁说这哪里是寒冷冬日，分明是温暖和煦的春日。诗人如此迷恋石阡温泉，甚至雨夜也会造访。

第三首先写月夜雨声，诗人穿过树林到达岭头。温泉水流犹如汤谷沸腾，又如飞流瀑布涌入池水，极尽写出温泉的气势。

诗人数次沐浴石阡温泉，在那一圈圈水波荡漾处，有诗意在流淌；又在那一缕缕烟云袅袅处，有诗情在升华；氤氲水汽蒸腾，彷佛祥瑞之气萦绕。诗人把石阡温泉的灵气和沐浴后的超凡脱俗之感表现得淋漓尽致，写尽石阡温泉的神妙与奇幻。

三、洪亮吉诗歌的特点

洪亮吉性格豪放不羁，《清史稿》载其“长身火色，性豪迈”，《常州府志·人物传·洪亮吉》称其“性刚急”[2]73，这种豪放使气的性格也使他的诗歌风格迥乎不同，被称为“诗文涉笔有奇气”[9]87。其诗歌理论，秘薇总结为“主性情，尚真气，重天趣，倡创新”[10]23-30；林少琴在总结为“不别宗派，自写性情，以学养性，独创一家”[11]73-74，都指出了洪诗尚新、尚奇、尚情性的特点，这些特点也体现在洪氏作于乌江流域的诗歌之中。

洪亮吉此期所作诗歌往往清婉秀丽，有小谢的诗歌神韵。如其《夜起至射堂看残月》“好是四更山月上，独来亭里听滩声”[7]765；《观音阁》中“老树绿零前夜雨，夕阳黄破半城烟”[7]765；《小崖关》里“足底先惊万叠山，半空楼阁自回环”[7]765“日影镜光偏照耀，鸟声人语合绵蛮”[7]765等，语言清丽秀雅，意境清新自然，尤其“老树绿零前夜雨，夕阳黄破半城烟”[7]765句，属对工整，写景如画，诗歌不工而工。洪亮吉此期诗歌语言往往不避俚俗，多明白如话的口语，如其《出思南府遵化门道中》中的“一山方如筐，一山圆如筥”[7]764等。其诗不喜用典，不用僻字，出奇创新，总不欲拾人牙慧。彭元瑞称其诗“哦诗作作更有芒，宁失不工句必强。残脂剩粉此间习，得之足令气激昂”[8]1979，可谓一语中的。

[1] 〔清〕赵尔巽，等.清史稿[M].北京：中华书局，1996.

[2] 吕培.洪亮吉年谱[M].香港：崇文书店，1973.

[3] 〔清〕秦瀛.翰林院编修洪君墓表[M]//吕培.洪亮吉年谱.香港：崇文书店，1973.

[4] 〔清〕吴锡麒.翰林院编修洪君墓碑[M]//吕培.洪亮吉年谱.香港：崇文书店，1973.

[5] 谢阶树撰.洪稚存先生传[M]//吕培.洪亮吉年谱.香港：崇文书店，1973.

[6] 〔清〕洪亮吉.洪亮吉集：第四册[M].刘德权，点校.北京：中华书局，2001.

[7] 〔清〕洪亮吉.洪亮吉集：第二册[M].刘德权，点校.北京：中华书局，2001.

[8] 〔清〕洪亮吉.洪亮吉集：第五册[M].刘德权，点校.北京：中华书局，2001.

[9] 〔清〕赵怀玉.翰林院编修洪君墓铭[M]//吕培.洪亮吉年谱.香港：崇文书店，1973.

[10] 秘薇.洪亮吉诗歌创作及其诗歌批评研究[D].上海：复旦大学中国语言文学系，2008.

[11] 林少琴.超越宗派：洪亮吉诗学理论初探[J].湖湘论坛，2008(6).