对电影语篇《暮光之城：暮色》的多模态话语分析

南惠真

（吉林大学，吉林 长春130012）

0 引言

随着多媒体时代的到来，“话语分析不仅以文本形式体现，而且以图画、动画、声音、图表、颜色、编排等多模态同时出现”（成文，田海龙2006）。 因此，胡壮麟教授指出，在人类进入社会学符号的多模态化的新世纪，多模态识读能力的培养应引起重视（胡壮麟2007）。

电影是一种利用多种符号资源构建意义、 传递信息的多模态语篇——利用多种符号资源构建意义，比文学作品更直观、生动、易懂。国内诸位学者多数把着眼点放在多模态话语分析的理论框架以及对外语教学的应用， 很少涉及到把多模态话语活动与电影语篇结合起来。 因此，本文以电影语篇《暮光之城：暮色》为对象，来分析多模态话语这一新兴的话语分析方法在电影语篇中是如何发挥其作用的。

本文首先对多模态话语分析的理论框架进行介绍，其次对电影语篇及电影《暮光之城：暮色》进行简单的介绍，再以多模态理论为基础对《暮光之城：暮色》中的多模态现象进行分析，从崭新的角度分析电影，并进行更深入的了解，进而产生新的认识。

1 多模态话语分析理论

多模态话语分析主要是强调运用视觉、 听觉以及触觉等多种感官，通过语言、画面图像、声音以及动作等多种手段和符号进行交际的现象（张德禄2009）。 可以说多模态话语是人类各种感知通通在交际过程中综合使用的结果，体现在我们生活的方方面面。因此，多模态话语分析不应只局限在语言学研究中，应扩展到其他领域进行跨学科的研究；而研究对象也应从语言本身转向图像、声音、动作等其他媒介。

那么，应如何识别多模态呢？ 据朱永生教授的观点其识别标准如下：第一标准是看涉及的模态种类有多少。 “单模态话语”是指只用一种模态交际的话语。“多模态话语”则是指同时使用两种或两种以上模态的话语交际方式，这种交际方式也被称作“双模太话语”。 第二条标准是看涉及了多少符号系统。 有些交际话语虽然只涉及一种话语模态，但包含了两个及两个以上的符号系统（朱永生2007）。 如电影海报虽然只是涉及视觉模态，但是既有文字又有图画，因此也属于多模态话语。

这种崭新的话语分析理论要求着眼于宏观的大环境来分析语篇，理解语篇所传达的意义。因此，不能传统地局限于对言语的剖析，而要将语言因素与非语言因素有机的结合到一起，分析音乐、图像、动作等辅助因素对于语言这一主要因素的强化与补充，以及多种因素之间的协调配合、互相联系。而后在一种平衡中达到话语的目的。电影融合了声音、图像、音乐、色彩、技术等多种模态，使人们得到前所未有的视觉、听觉、甚至是触觉上的的享受与冲击，因此电影作为多模态话语的普遍性可见一斑。

2 电影语篇介绍

关于电影语篇的概念经典理论家让·米特里认为：电影影像既“是实物通过折光和透镜的作用映在胶片上的自体复现”，又“是一个被结构的现实，一个形式”，在影像的叙述层上，电影成为语言，而在影像的诗意层次上，电影成为视觉性语言艺术。总而言之，电影是一门负载社会文化诸多含义的艺术，是一种符号的体现，一个以运动的画面来承载信息并最终要达成交流的系统。

电影作为源于生活又高于生活的一种艺术形式，背负着某种文化内涵和社会意义，以动态的画面为基本的表达方式，兼容其他的表达手段，共同完成与观众的交流，其实从严格意义上讲，电影不能算是我们日常交流所用的语言， 但是它却很好地向观众传递着某种思想，很好地完成了与观众的交流。 作为一种大众艺术，电影必须充分了解大众文化的心态和心理需求，以便更好和观众形成互动，达到传播文化及先进思想的目的。

3 对电影语篇《暮光之城：暮色》的多模态分析

3.1 电影《暮光之城：暮色》简介

美国女作家斯蒂芬妮·梅尔的成名作《暮光之城》系列小说描写的是高中生贝拉与吸血鬼帅哥爱德华之间的浪漫的爱情故事。该系列小说分为《暮色》、《新月》、《月食》、《破晓》、《午夜阳光》五个部分。根据这一系列小说改编的电影分为《暮色》、《新月》、《月食》、《破晓（上）》、《破晓（下）》，由罗伯特·帕丁森与克里斯汀·斯图尔特饰演。 影片一经上映，就在全球掀起了新一轮的魔幻热潮，男女主角以及其他配角都一跃成为了超级偶像。 当然，接下来的几部风头更加强筋，大获成功，把西方盛行的“吸血鬼”文化推向了高潮。

3.2 影片中运动画面的分析

电影是一种以运动画面为主的视觉艺术。可以根据运动画面的相对位置， 或不同运动画面之间的相互关系来向观众传达不同的信息，以此来确认想要传达的起点和终点。这也是多模态信息传递的一个显著方面。 在图像与字母处理上Kress 和Leeuwen 认为图像和文字说明是相互联系的，但并不完全依赖于文字说明，因为它本身即有组织又有结构（Kress & Leeuwen，2006）。

在影片49 分钟处，贝拉已经得知爱德华是吸血鬼，而爱德华也毫无掩饰的承认了这一点，两个人在一片幽静的树林互相确认了这个事实。 虽然如此，贝拉一点都不害怕，还表达出她对爱德华的情感，爱德华为了让贝拉看清楚自己的本面目并带她到山顶上，云堤之外。 影片画面切换到了山顶，在阳光下爱德华的肌肤闪闪发光，爱德华告诉贝拉这是杀人狂的皮肤。不管爱德华怎样告诉贝拉自己是个危险的食肉者，贝拉还是义无反顾表达自己对爱德华的情感。 随后画面切换到了一片宁静的草坪上，上面布满花朵。两个人静静的躺在草坪上，深情地凝视着对方，这时一缕阳光照进来，使爱德华闪闪发光，画面十分唯美。这时候两个人已经确定对方就是彼此的终身伴侣，而这对“狮子与羔羊”的爱情故事也拉开了序幕。在这个首次确立两个人情感的片段，画面不断切换，从树林到山顶再到草坪，在整个过程中传达了贝拉对爱德华坚定不移的爱，也表现出爱德华对贝拉无法抗拒的爱。 这是利用运动画面——通过运动摄像拍摄到的画面来传达目的信息的非常好的例子，也充分表现出了运动画面这一多模态话语在信息传达中的作用。

3.3 影片中言语的分析

虽然运动画面在电影中处于主导地位，但言语作为最重要的交际方式在电影中的作用也不容忽视。也就是说在画面中起着辅助作用的语言，要精炼准确的表达与画面相应的主题，不能过分冗长而弱化了画面的运动性的一面。

在山顶上爱德华一直试图告诉贝拉自己是个危险的食肉者，自己很可能伤害到她， 在爱德华不断显示自己超乎常人的力量与速度时，画面随着爱德华的言语一起切换。 在这里，爱德华用最简短的言语向贝拉传递自己是危险人物这个信息。这是典型的运用语言和动作等多模态的方式来传达信息的例子——爱德华毫无掩饰的把自己展现在贝拉面前，希望贝拉能够认识到自己是个危险的人物。

3.4 影片中音乐的分析

作为电影艺术的重要组成部分， 音乐对电影中时空的确立和改变，心理过程的变化以及背景信息的传达，都起着重要的作用，在影片中无论是背景音乐还是插曲无不担负着重要的使命，比如背景音乐交代当时的环境和氛围，而插曲则可能表现主人公当时的心情。 而影片中音乐节奏的变化则在很大程度上预示着情节的变化和主人公心情的转变。

影片79 分钟处是卡伦一家和贝拉第一次游玩， 是在一个雷电交加、乌云密布的一天。 当时的背景音乐是Muse 的Supermassive Black Hole，此背景音乐带有强烈的金属感，节奏感很强。这很好地体现了卡伦一家打棒球时的速度感——他们的速度可以与闪电比拟。 此外，音乐起到了吸引观众的作用，与神秘的画面一起把观众带入到了当时的情景。 而在随后，正当他们玩的正起劲时，发生了意想不到的事情。 三个反面人物出现了——维多利亚、詹姆斯、劳伦，这三个人在接下来的几部影片当中会继续与两个主人公纠缠。此时背景音乐立刻切换成了低格调的、带有恐怖色彩的音乐，这预示了整个影片情节的变化。

在影片的结尾处，男女主人公伴随着Iron & Wine 的Flightless 在舞池里跳舞。这里，不需要过多的语言，仅凭背景音乐和两个主人公的眼神就能感受到他们彼此对对方的爱意。

3.5 影片中色彩的分析

通过不同色彩之间的比例和协调关系，可以更好地表达电影的造型功能，突出电影的艺术表现力。 具体表现为通过不同的色彩之间比例，位置和面积的差异来营造出不同的氛围，如冷与暖、明与暗、丰富与单调等。此外，还可以通过不同的色彩来表达人物不同的情绪，可增强影片的感染力。

在《暮色》中，整体色彩偏暗，以冷色调为主，体现了影片整体的神秘色彩并更好地表现出原著哥特式小说的特点。 但在结尾部分，男女主角跳舞的那一段，画面又采用了暖色调，非常明亮。这里表现出了男女主人公此时心中的爱意与幸福。不同色彩的运用有助于表达影片不同基调和情节的变化。

4 结语

多模态话语分析作为一种新兴的话语分析理论框架，不仅把注意力集中在言语这种常见的交际方式上，更注重强调非语言交际方式在话语交际中的作用。 而本文则重点分析了在电影语篇中，不同模态的交际手段的不同体现及它们各自的作用。 通过这种多模态的分析，可以得出电影作为一种大众艺术，具有社会符号的作用。 能够通过多种交际模态共同的传达其自身的意义。本文也再次证实了多模态话语分析在电影语篇分析中的可行性。

［1］Kress,R.G.,Leeuwen,V.Reading images:the grammar of visual design [M]. London:Routledge,2006.

［2］朱永生.多模态话语分析的理论基础与研究方法[J].外语学刊，2007（5）.

［3］张德禄.多模态话语分析综合理论框架探索[J].中国外语，2009（1）.

［4］胡壮麟.社会符号学研究中的多模态化[J].语言教学与研究，2007（1）.

［5］成文，田海龙.多模态话语的社会实践性[J].语言学研究，2006（8）.