探析赏用俱佳的紫砂“桥顶方圆壶”

吴小军

（宜兴 214221）

紫砂壶器与其他陶器最大的差异之一，便是它是一种无釉陶，不需通过釉色的装饰，以丰富多变的造型、线条及泥色来呈现出千姿百态的各式变化。艺人先将削成薄片的牛角以水浸软后，裁切成所需的形制备用，操作时，以食指、中指施力，顺势侧刮壶坯，将其表面的粗粒子依序向内壁挤压紧密，使胎面表层光滑细致。经过精加工处理的紫砂壶，日后几经泡养便可容光满面、神采奕奕，予人美好的视觉感受。方器在紫砂壶器里算是工艺独特的门类，方器是由长短不同的直线所构造而成，偶尔亦辅以少数曲线以调和其阳刚之气，通过直与曲、线与面的过渡和衔接，以求得整体造型的统一协调，并呈现出作品气度。正因为方器的造型较为简洁利落，要求气势挺拔、力度透彻、英姿飒爽、刚正不阿，使紫砂方器之美得以呈现。

1 紫砂“桥顶方圆壶”的款式

紫砂“桥顶方圆壶”是一款“方中寓圆”的壶器（见图1），造型以直线为主，线条从壶底、壶身直到壶颈，用了大小比例合度的六方形块面来分层组合，从而突出了六方形的横直线条艺术魅力。紫砂“桥顶方圆壶”的壶体上密下疏、以疏托密，盖面及口颈部分主要以挺拔而棱角分明的线条构成，并以线的粗细、面的宽窄反映此壶的线条艺术。壶盖为微坡状的圆盖，方形桥钮，壶把为六方圈把，壶流也以六方形收缩至壶口。整把“桥顶方圆壶”制作规整，壶把端执舒适，壶嘴出水流畅，使用或欣赏俱佳。

图1 桥顶方圆壶

2 紫砂“桥顶方圆壶”的线性艺术

紫砂壶融天地万物的形状，其造型有方、有圆，壶身、壶把、壶嘴、壶钮可以有多种不同的组合，线条处理有曲有直、刚柔相济。方型的紫砂壶，壶身是四方、六方、八方、长方、扁方等，而棱角线或截面却是柔和的弧线，入方走圆、神采飞扬，可谓是气质刚强的猛士，曲水流长中寄寓侠骨柔肠。紫砂“桥顶方圆壶”最扣人心弦的是线条，线性艺术的运用适当，是这款紫砂壶造型呈现出简洁、凝练之美的秘密所在。其设计从审美角度入手，利用立体造型中水平线与垂直线带给人们的视觉感受，加强古代“钟”的六方体平直对比，从壶身的六方到壶口、壶盖、壶纽的六方组合，壶嘴、壶把的气势上扬，以及棱角线到底部的舒展，整款紫砂“桥顶方圆壶”规整雄健，壶面的过渡兼济圆弧线，使得此壶刚中带柔，更具艺术美感。壶嘴与壶把的线条舒展有致，呈现出了刚柔相济、得体大方的清韵，耐人寻味，形成了壶艺欣赏的视觉中心。

3 紫砂“桥顶方圆壶”的陶刻装饰

陶刻乃紫砂工艺一绝，是紫砂壶最主要的装饰方法之一。紫砂泥细而不腻、泽而不耀，又有良好的可塑性，在紫砂陶上利用各种陶刻刀法，运用点、线、面的处理，深或浅的刀法，汇集文学、书法、绘画、金石篆刻于一体，极大地丰富了紫砂艺术的文化内涵。自清代“曼生壶”闻名以来，金石、书画、诗词与造型工艺融为一体、相得益彰，呈现出了一种独特而成熟的紫砂壶艺术风格。简言之，就是陶艺人赋予了紫砂壶的文人味，提高了紫砂壶的艺术品位，将紫砂壶与陶刻的结合推向了更高的艺术境界，使得紫砂文化的传承有了更顽强的生命力。紫砂“桥顶方圆壶”简约、古朴的艺术风格，颇具文人意味，铭文“清韵”成为其构思的组成部分，是此壶不能分割的一部分。清韵，喻指铿锵优美的诗文。前蜀·韦庄《李氏小池亭》有诗道：“家藏何所宝，清韵满琅函。”陶艺人把“清韵”延伸成为了一种紫砂壶艺的意境。紫砂壶的清韵，如莲开清水间，洗尽一身铅华，只留一抹纯白。泡一盏茗茶，品尝一小口，悠然自乐，身边事暂时安然放于身后，心灵纯粹干净，紫砂“桥顶方圆壶”就像一位老朋友相伴、相乐着。

陶艺人的心态多数是非常平和、愉快的。因为在内心深处，那些一生的积累已经到了静水深流的境界。或许，陶艺人要营造一座紫砂的楼宇，或是构造一座紫砂的宝塔。它应该有巍峨的器宇，是简洁的繁复、是严密的疏朗、是细微的宏伟。而在我心里的紫砂，可能还不止是这样的分量。选择了六角形的“桥顶方圆壶”来表现自己对紫砂艺术的理解，在那架仿佛来自天边的天桥，悠悠的清韵，褪去乾坤之重，而留下无尽的轻松自在，这也许就是紫砂 “桥顶方圆壶”艺术生命的全部内涵。

[1]潘国琴.刍议宜兴紫砂壶艺[J].文艺生活·文艺艺苑.2013(01).

[2]谭歌.户部山古玩城昨天斗壶——“六方云肩如意壶”拔得头筹[J].彭城晚报.2010.9.13.