当代室内设计思维空间中的民间情节——徽州木雕

金 亮，承 杰，骆王琴

（安徽工程大学 艺术学院，安徽 芜湖 241000）

当代室内设计思维空间中的民间情节
——徽州木雕

金 亮，承 杰，骆王琴

（安徽工程大学 艺术学院，安徽 芜湖 241000）

本文主要论述了徽州木雕的装饰形式以及徽州木雕在现代室内空间的应用，介绍徽州木雕的起源、艺术特征、现状，从而分析出如何将徽州木雕融入到当今现代的室内环境中去，并举例从家庭装饰，茶馆、酒吧、酒店等公共场所的室内空间出发，分析木雕在这些空间当中应该处在什么样的位置最为合适，最能体现出徽州木雕所具有的韵味，并给空间带来品质的提升.

徽州木雕；室内装饰；公共空间；家具设计

徽州木雕，是徽州地区中著名的“徽州四雕“之一.在徽州地区的山中木材原料比较多因此徽州地区的建筑物大部分是以石砖和木头为结构建造的，而以木材为主材料的建筑物最多.古代徽州地区木材丰富，种类繁多，各种木材所具有的材质都很柔软便于雕琢、木材本身的纹理都具有天然的美感而且保留的很清晰、木材的质地也很精细美丽，让人流连忘返，这类的精美的木材在徽州山区中随处可见.大量的木材成为徽州建筑中及装饰中广泛使用的动力，徽州当地的制作木雕工艺的人运用他们的高超技艺和想法在徽州建筑中以木质为原材料在徽州创作了一种民间雕刻工艺——徽州木雕.

伴随着社会的进步，人们的生活水平相对提高，从而人们开始追求于更高层次的精神文化的提升，人们开始对自己的生活品质有了更高的追求，不仅要求舒适也开始更多的去追求视觉上的美感，人们的审美观点也有了新的认识.随着全球化竞争愈加的激烈，人们已经认识到本民族本身传统文化的博大精深，古代拥有很多精美的工艺可以借鉴，并不用一味的抄袭国外的设计理念，继而““古为今用”被人们所提出，认为民族的才是世界的.因此人们开始吧注意力更多放在了中国传统的工艺上，进而出现中国传统的仿古风格.大多数的人们开始向往自己的住所是一个拥有更具文化内涵的场所，因而从事室内设计的设计师们开始研究如何将传统文化融入到现在的室内设计中去.

徽州木雕作为我国古徽州建筑装饰中的一种装饰手法，在徽州建筑中，日常使用的桌、椅、床上以及宅院的屏风、栏柱，都可以看到各种木雕.徽州木雕中所包含的内容也有很多，它既包含了日常的人们生活、徽州附近的魅力山水风景、精美各色花卉也拥有各类山中猛兽和家禽.昆虫、鱼类空中云朵都出现在木雕之中，当然，还少不了从古流传至今的许多代表吉祥寓意的美丽图案.而且，这些题材内容都与当地的历史地理文化紧密的结合在一起.其中，以动植物为图案的木雕刻，一般呈连续图样形式，也可以一种单独的图案成为一幅精美雕刻纹饰.以宏伟的山水风景为图案，一般是以徽州的各色具有美丽风景的名胜，如黄山、九华山、皖南民居等山水风光;以人物为主的有各大名家的著作和事迹、戏曲、宗教、神话、民俗风情、民间传说和社会生活等；如今，在当地各类场所环境设计中，许多对中国传统文化感兴趣的人们开始在室内活动场所中将徽州木雕运用在其中.徽州木雕可以运用在室内环境当中装饰电视背景墙，并可以当做分隔空间的屏风或隔断，这样的工艺品会使室内空间更加富有的文化艺术内涵.将徽州木雕所具有的文化内涵和精美的工艺充分如融入到当今的室内空间当中去，可以为室内空间带来更多的文化内涵和无限的生机活力.现在有很多设计师更多追求的室内环境的豪华与功能性而忽略了室内环境所该具有的文化内涵和艺术表现力.如果将徽州木雕融入到环境当中去，就能给环境带来所缺失的文化内涵，因为徽州木雕作为我国传统文化，拥有深厚的民间基础和广泛的审美性，可以反映出当地地域文化和深厚的历史元素，这样就可以将室内空间中的功能性与传统文化相结合，既让人们可以居住的舒适，也不会显得室内空间的文化匮乏，反映出居住者对美好事物的向往和追求.如果将徽州木雕运用到更为具体的室内环境当中，我们就能发现，在艺术的观念性艺术活动、艺术产物的影响中，将会给室内环境注入新的生机，同时也会赋予室内设计思维以新的视野和发展空间.徽州木雕精美的纹理是通过数百年时间的演变，是自然而生，慢慢形成的，这是文化的积淀，是可以提供很大想象空间的细节.技术再熟练的艺人们也模仿不出时间老人的脚印.

室内空间的效果好坏影响着人们情感与情绪.在室内环境中输入丰富的知觉变化是生活必需的，人们应当努力增进这一环境中的财富，将徽州木雕作品融入到室内空间中去可以愉悦人们的身心，让人得到充分的放松与享受，在装修时安排木雕作品与周围环境相协调，与空间融为一体，可以增添空间的层次感和趣味性.

在家庭室内空间中，室内楼梯墙面上配上小幅的木雕作品，顺着台阶，挂上几幅，由于木雕和楼梯都具有原木色的自然清新韵味，聚光灯一打，其造型恰如一个乐符，在入门进口处可以放置一些木雕屏风或各种纹样的木雕作品，让人在进门时欣赏，若室内有走廊，则可在走廊尽头放置木雕装饰饰品，打上灯光，营造与前辈文人骚客之脉息形成呼应的氛围.在大空间的卧室内，在其典雅端庄的墙面中加入木雕图案，会产生一种朴实自然的感觉，配上富有现代气息的家具，则可使居室色调舒适又不失现代感.木雕若能放在最能体现它美感的位置，便能对环境的气氛起到决定性的作用.在客厅中布置木雕，要比例位置合适才能产生显著的视觉效果，将一些小件木雕与其他装饰物协调布置并不显唐突，木雕作为客厅中重要元素，就像一个和谐环境中的轻声细语，使主次关系和层次错落有致，整个空间有平衡感和节奏感，在书房设计中，可以在书橱的门上、书桌和墙面上配以木雕工艺品，在这样富有古朴气息的空间当中，您可以自由自在地阅读书籍，思考问题，享受这喧嚣城市中独一无二的宁静.在家居装饰中，使用木雕作装饰应该体现居住者独特的个性色彩，而不是盲目地追随潮流.木雕进入家庭可以说是连接古代环境与现代环境，在这样的环境里，人的性情自然会沐浴在抒情性很强的和风细雨里.细细品味这些木雕，在惊叹传统艺人精细的刀工之余，我们更会沉浸在无边无际的遐想之中.这些由生活积累和艺术经验铸造的画面，的确能为现代都市生活增添一丝古典的审美情趣.

在公共室内空间环境中，整体性把握是现代设计的一个关键因素.虽然统一协调的原则很重要，但不能过分强调，因为过分统一的结果必然是单调无味和缺乏主次.如今，在宾馆、饭店中大量采用木雕装饰已成时尚，但切记不能过分堆砌，因为公共场合的木雕装饰更容易对人形成强烈的视觉冲击.过多了会喧宾夺主，影响整体效果，酒吧、饭店、茶馆若选择木雕作为其主要装饰件，就必须使室内环境的整体风格与之协调.如有些室内设计故意把梁架结构暴露在外，让充满传统气息的木雕装饰件出现在顶面上，再从天花架上垂下木制的灯架，配上柔和的光线，营造传统与现代和谐下的温馨和舒适.旧木雕改制的家具、木隔断以及格扇门窗组合成明快和谐的格局，风生水起，云舒云卷，则别有一番洞天天，于不经意间便将访客带进中国文化的流金岁月，体会李杜的悲喜情怀.酒店包房中的木雕装饰，可营造一种怀旧情调，与美酒佳肴一起让人们自我陶醉一番.挂满天花的木格装饰透着暖暖的灯光，那是一些人童年的叙事背景.即使是时尚的极品店，也可将流行服饰放上木雕架、朱漆箱，让追逐时尚的女性同时感受传统文化的气息.现代艺术标榜的就是宽容与和谐，而中国文化元素的注入，便可搭建中西文化交流的平台，让环境设计更具国际化.

传统的徽州木雕凭借流畅的雕刻工艺和材质本身的纹理色泽，散发出迷人的魅力.在现代生活中，它的回归和再利用是不难理解的.室内空间常采用象征性分隔，因为其限定度很低，空间界面模糊，但却能通过人的联想而感知.它侧重心理效应，具有象征意味，隔而不断，流动性很强，整体空间层次也较丰富.采用木雕中的雕花板作大空间分隔，其雕花纹饰既透气又有装饰效果，大有隔与不隔之妙.若再加上几盆观叶植物，隐约间便有江南园林的景致了.通常这些木雕隔断是室内空间整体设计时预先设定的，它通常“站立”于室内，上下有固定的结构.有些采用活动的屏门，可以灵活移动，调整隔断的位置，吧空间分割成大小适宜的单元.若在固定的窗户里面做局部的木格雕花装饰，则有上下顶住的固定形式和从顶部悬挂等多种形式.这种造型可将窗外的风景变幻，“修剪”成一幅水墨画.民族艺术的符号与现代设计相处一室，环境就有了时空交替的奇妙感觉.设计师在室内空间设计中可以不拘一格地只用木雕构件，并运用多种元素的组合，达到在总体上多元化的效果.结构件的安装、材料的协调，这些都是在设计时必须充分考虑的.如果中心是突出木雕装饰品.那么木结构构件和衬托部分的造型就要简洁，不能让相近的造型风格重复出现，否则容易造成多视点中心的遗憾.

徽州木雕在现代环境中与新家具协调中的关系.家具与木雕纹饰构件是一个脉络过来的实用品和装饰艺术品，当其同时出现在中国风格特征很明显的家庭或公共场合中，双方会相处得很协调，也很自然，你中有我，我中有你.当室内环境呈现现代简洁的特征时，木雕纹饰可少量出现作为装饰，而加剧则须采用现代简洁的造型与之对应，让两个个性很突出的“对话者”，各自形成个性张扬的艺术特征.若室内装饰和家具整体上具有欧美古典风格的造型特点，木雕便会在这样的环境中处于很刺眼的地位.要让它和环境相协调，就得另外使用具有中国风格的陈设艺术品，只有达到适当的比例，我们的眼睛才不会感到过火，正因为有了数量上的保证，他们才能以丰富而鲜明的风格演绎各自的艺术主张和价值取向.在家具中加入木雕元素目前用的最多的是茶几.茶几往往处于客厅中心的位置.家人闲聊或客人相聚时，沏一壶热气腾腾的香茗，大家围茶几而坐，既亲切又温馨，这时，茶几会让人留下最深的印象.现在风行将木雕纹饰或木格窗作为茶几的桌面利用，其上加上厚玻璃，这样就能形成具有古朴韵味的木雕家具了.

当今社会的人们对印刻有时间印记的徽州木雕有了深深的依恋，这样的感情正逐步转变为对传统文化的追求和挖掘.相信随着时间的变迁，越来越多富有中国传统文化的工艺品将会出现在人们的视野中，成为人们眼中新的时尚.

传统徽州木雕工艺走进当今环境当中，以传统的空间设计“借景”、“小中见大”等传统手法灵活运用到现代空间中，将恬静淡雅的气息运用到室内环境中，就能使现代的环境装饰中更具浑厚的文化内涵，.我们既要使古建筑有更多、更好的生存机会，也要使徽州木雕工艺获得新的持续发展的舞台.

〔1〕俞宏理,李玉祥.老房子－皖南徽派民居[M].南京:江苏美术出版社,1993.

〔2〕庄一兵.徽州四雕的审美意蕴[J].美术,2005.

〔3〕谭均平.木雕工艺[M].中国林业出版社，1992.

〔4〕方炳海.木雕[M].上海人民美术出版社，1998.

〔5〕俞宏理.中国徽州木雕[M].文化艺术出版社，2000.

J314.2

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1673-260X（2014）01-0113-02