肖邦《雨滴前奏曲》作曲技法研究

冯建华

摘要：《雨滴前奏曲》是肖邦前奏曲第15首，也是著名代表作之一，是广为人知、意义深远的。在大型音乐会、演奏会中演奏频率最高的一首。曲目表达了作者悲凉、忧郁、寂寞的音乐情境。论文从前奏曲的概念入手，引出创作背景，分析《雨滴前奏曲》的谱例及主题动机，结合复三部曲式的基本特点划分出曲式结构，最终从作曲技法去分析其作品，即从乐汇、动机、乐段、和声、创作手法等去论证其特点，从而与主题遥相呼应、主旨统一。

关键词：前奏曲 雨滴 复三部曲式 作曲技法

一、作曲家简介及前奏曲的概念

肖邦，1810年3月1日出生于波兰华沙，1849年在法国巴黎逝世，早年就读于华沙音乐学院，波兰作曲家，钢琴家，是19世纪浪漫主义时代独具特质的音乐艺术家之一，被世人称为“钢琴诗人”。在19岁的时候就独创了《f小调钢琴协奏曲》。1831年到法国，与著名作曲家李斯特相识，并又结识了小说家乔治·桑，肖邦的灵感在这个时候突然被激发了，创作了很多体裁的音乐作品，有前奏曲、幻想曲、夜曲、舞曲、谐谑曲、即兴曲、奏鸣曲等，著名代表作有《肖邦前奏曲集》、《波兰舞曲》、《肖邦革命练习曲》、《离别》等。

“前奏曲是一种通常供乐器演奏的乐曲，或者为后面的作品作引导，或者独立成篇。前奏曲起初是乐师们为调式或检查乐器是否合调而即兴创作的乐曲。以随着人们对器乐曲的喜爱，它才作为一种正式的乐曲出现。它并没用固定的形式，有时候近于幻想曲或者托卡塔舞曲，不过始终保留了即兴创作的风格。”②

二、创作背景及创作思路

《雨滴前奏曲》是肖邦前奏曲集中的第十五首，是1938年冬天肖邦与法国文学家乔治·桑同在玛略卡岛养病期间写成的。当时他们住在同一所修道院里，寒冷的冬天阴雨绵绵，肖邦因病心情也十分不佳。乐曲自始自终用一个连续不断的八分音符降A低音伴奏衬托着，好像连绵不断的雨滴声，仿佛是肖邦那敏感多愁的心灵的律动，因此被人称此曲为《雨滴前奏曲》。”③肖邦在静养的过程中，当时的感情也出现危机，心情十分复杂，内心无比燥热。因此创作的灵感就在这一时刻爆发的，乐曲的音调起伏就是内心所想，和声织体的展现、传统和声的模拟一系列的特征就在乐曲中体现。

三、作曲技法

（一）主题

在一首音乐作品中能够把握其性能及音乐情绪、性格面貌的创作思路称为主题。《雨滴前奏曲》旋律的第一小节到第四小节就是A部分主题的映衬和展示。它主要通过旋律、音色、力度、速度、和声、调性等音乐语言来体现的，上下起伏的旋律音调，四度音程的控制，上行时成音阶形状，对称均衡的4小节乐句，节拍违背了强弱规律，是以弱拍进入主题，左手都是围绕一个“A”音调进行和弦分解，踏板对旋律起到色彩性的变化，清晰明亮，进一步加强了音乐发展的动力，体现了动机的关键性。左手采用八分音符分解和弦织体和向心式的作曲技法，模拟的是淅淅沥沥的雨滴声，在和弦分解钢琴伴奏陪衬下使音响清脆清新，秀丽的雨滴映入眼睑，如歌的旋律高貴而宁静。旋律发展上下行交替、起伏悠长，波澜广阔，衬托出作曲家的思想意境。由主调进行到属调回到主调迂回婉转，再现功能隐约可见，并且第一乐段每个乐句用7连音加以过渡衔接，使旋律连贯又不失韵味。

B部分的主题通过对比呈示于听众，第28小节到第31小节是B部分的主题动机，音调特别，与A部分的材料截然相反，它是围绕主旨A音展开和弦分解，高音区运用了同一反复、节奏重复的创作手法，低声部成“duo、re、mi、re”，与第29小节的“re、mi、fa、mi”形成一种二度模进，中间声部亦如此。

（二）和声思维

和声就是多个和音结合在一起的连续进行。和声可以增加音乐作品的表现力，增添声音效果和感情基调，在钢琴作品中起伴奏功能的时候，好的效果非常明显。在和声中起到关键性的作用就是和弦，有三度叠置起来的三个音叫三和弦，四个音的叫七和弦。在旋律配置上安排什么样的和弦就会产生不同的效果。肖邦这首作品天生具有重情绪化和个性化的浪漫主义气质，以传统功能和声为主，强调的是功能化进程，聆听到的是民族特色音调和新颖的和声音响，聆听到的是波澜壮阔、情感激越散发出清新明快的雨滴声。同时采用了功能和声及转调离调的方式使音乐步步推进，丰富音色。和声离不开功能，肖邦在整首乐曲中几乎以正格、变格进行为主，由主调运行到属调，或者由主调进行到下属调，四、五度协和音程反复出现。在第一部分A和第二部分B中出现了对比，采用了转调离调的作曲手法使调性改变，音乐情绪和音色急速转折，形成新的音乐主题，副属和弦的定位，重属和弦的冷静思考，表现了作者在这一时期新的对比、新的材料和新的音乐情绪。

（三）曲式

《雨滴前奏曲》是属于带再现的复三部曲式，基本图示划分结构如下：

第一部分（1-27小节），带再现的单三部曲式。A段旋律第一部分是重复变化型两句式乐段，由2个4小节方整型乐句所构成。B段也是一个乐段，属于并置型对比中段，利用一些较新的主题材料与A段形成鲜明的对比，利用转调、离调、和声、调性对置、音乐织体的手法进行对比，旋律非常紧凑，十分集中。第十三小节和弦、旋律再现，与前面主题部基本相同，是对呈示部音乐主题的回归，节奏、不快不慢的速度、和声、伴奏的织体这些丰富的音乐语言等几乎没有变化，由两个相同材料形成的变化重复乐段。唯一在七连音上有所区别，曲调装饰加花形成音乐高潮，最后落在降E上，以典型的调式开放型而收束。旋律线条呈降低趋势，不断回落，肖邦自己的内心世界和思想情感，心中所想之事总得不到满意答卷的生动素描刻画得栩栩如生。

第二部分（28-75小节），并列单二部曲式。第一部分是原样重复的两句式乐段，由2个16小节方整型乐句所构成。A段是第二部分的陈述部分，也属于稳定的陈述型乐段，乐思材料单一、完整，和声简单单纯，乐句结构呈16小节规整型和匀称型。采用了转调和伴奏织体的创新形式，使音乐情绪和性格产生重大的转变。B部分（60-75小节），是不带再现的对比中段。力度上弱奏开始，通过柱式和弦层层推进，极难弹奏的基础旋律线条，手指力度的展演，均匀平衡的音符描绘得绘声绘色。在创造手法上，#B是升高第Ⅶ级的特性变化音，由低音声部过渡为高音声部，之后采用离调作曲技法，音响较沉重激动，作曲家心情烦闷、内心不平静的思想境界再次展现。围绕在#G音的动机进行发展，使前后密切配合，天衣无缝。伴奏织体由四分音符转变成附点二分音符，以及在快结束的时候，低音采用部分二分音符变音及附点二分音符，最后用同主音调式交替的高级手法进入再现部的属调等待，使乐曲达到了高潮。

第三部分（76-89小节），乐段加coda结构，呈示部缩减重复。它可以分为两个乐句，第一乐句采用的是重复变化主旨的手法，使音乐恢复宁静，但作者内心的雨滴仍敲打在地上，唯一不同之处是第一乐句结束处七连音换成了十连音，以十连音的形式连接第二乐句，出现了两小节的主题映衬，逐步演变，使音乐素材更精练、更准确，主题思想更集中。最终加强了音乐严谨性，主旨完整性。之后就是尾声，慢慢消失，韵味无穷。

（四）调式

在一首以7个音为主旨的旋律中，围绕一个中心音进行展开所形成的一种体系就称为调式。调式的范围很广，有传统大小调式、民族调式、中古调式、离调转调等类别，作曲家生活在浪漫主义时期，体现当时的情怀，必然以传统大小调为主。旋律中的调式调性决定了作品是否完整终结？这些都是调式的重大意义。无调性的作品，振动是没有规则的，也没有主音支持的。比如西方二十世纪的序列音乐等。

第一部分在A乐段收束部分落在了降D主音上，是调式收拢型的，停留在主调的完全终止上。乐句结构呈4小节规整型和匀称型。调式功能由主调进行到属调回到主调。大小调性明朗，第一乐句与第二乐句是降D大调，旋律发展到第9小节是B部分，利用一连串的离调，音色的变化透入心底，不断地打断心理的矛盾，交错起来的一些烦心，使音乐可塑性更强，和弦色彩及变音发生改变，因此变为降G大调。17小节后再现主题，调性回归。最后主音落在降E上，属于调式开放。

第二部分是庄严神圣的圣咏音调，节奏规则固定不变。利用主旋律低声部来敲打作曲家的神经，构成了阴森恐怖的葬礼进行曲的形象，更是形成了音乐进一步发展的动力，体现了此刻最核心的音乐动机。第一乐段收束部分落在了升C主调的主音上，是调式收拢型的，停留在主调的完全终止上。旋律从开始就进入了降C小调，音调移至左手，右手持续音#g，不断重复，与前面第一部分比较，主题变化形成了一种对比模仿淅淅沥沥的雨滴声，是敲打在自己的内心世界上，特别是低音部分浑厚而笨重的主旋律，像和尚念经一样延绵不断的“suo“的持续，衬托出作曲家内心无比的心烦与焦虑。调式功能由主调进行到属调又回到主调，比较单一、单纯。

第三部分从同主音调替换降A到主音降D，因此从降D开始重复乐曲的音乐主旨，也就是再现部。和弦主调-属调-主调，典型的浪漫主义和弦色彩，典型的正格终止，落在降D和弦上，以调式收拢收束。

四、结语

肖邦这首《雨滴前奏曲》是前奏曲集中的第15首，它不同于其它的前奏曲，它是以優美的旋律音色为追求目标，把旋律部分弹得富有歌唱性，那是真心实意的、是发自肺腑的。篇幅虽然很短小，思想内涵却丰富而深刻，而且作曲技巧既强大也很娴熟。它之所以能广泛流传至今，最有魅力的、用迷人的曲调扣住了人的内心世界，使欣赏者意犹未尽、回味无穷，犹如“雨滴”般的固定音。肖邦在这首前奏曲中也采用了一些装饰音（倚音），体现了传统中夹杂着创新，其快速灵活、激动奔放就是此阶段的特点。因此如果没有肖邦，19世纪下半叶的优秀成果是较难实现的。因此我们要研究肖邦优秀的作曲技法，在钢琴乐曲创作的道路上有所突破，凝聚自己的音乐风格，在中国音乐创作上有所成就。

参考文献：

[1]张式谷，潘一飞.西方钢琴音乐概论[M].北京：人民音乐出版社，2008.

[2]李丹芬.彩图音乐小百科[M].上海：上海教育出版社，2006.

[3]许名.肖邦钢琴曲集·前奏曲[M].长春：时代文艺出版社，2003.

[4]谢晶莹.肖邦降D大调前奏曲赏析[J].歌海，2008，（05）.

注释：

①谱例选自：许名：《肖邦钢琴曲集.前奏曲》，长春：时代文艺出版社，2003年。

②刘雪萍：《肖邦<降D大调（雨滴）前奏曲>形态分析》，《韶关学院学报.社会科学》，2008年第8期。

③李丹芬：《彩图音乐小百科》，上海：上海教育出版社，2006年，第351页。