李航
(安庆师范学院文学院,安徽 安庆 246000)
论吴锡麒词作对浙西词派的革新
李航
(安庆师范学院文学院,安徽 安庆 246000)
吴锡麒是浙西词派中晚期的代表人物,其词作中有些作品有别于传统的浙派创作风格,对于此前浙派之弊端有一定的修正,本文试从两个方面讲述其创新之处。
浙西词派;吴锡麒;豪放词;小令
吴锡麒(1746-1818),字圣征,号谷人。浙江钱塘(今杭州市)人,著有《有正味斋词集》。作为浙西词派中晚期的代表人物,其词具有独特的艺术特色,在某种程度上摆脱了后期浙派词的一些弊病,本文从两个方面讲述吴锡麒词作对浙西词派的革新。
吴锡麒在《与董琴南论词书》及《董琴南楚香山馆词钞序》中明白说明词有雅正和豪放二派,认为词若正变斯备,取长补短,方能达到理想境界。在词的创作中,吴锡麒也尝试着变理论为现实,这类作品浙派词人不怎么写,他写的也很少。
如《百字谣·夜宿清河大风》:
飞空万镟,射林间怪石、吼声如虎。野店天寒窗纸裂,落叶绕灯而舞。筚篥歌酸,琵琶调哑,月黑高高树。龙愁鼍喷,塞沙吹洒腥雨。 那管唤弟呼奴,白狼河畔,征雁回翔苦。和我雄心齐卷去,憾折当年铜柱。马龁苦箕,狐嗥破壁,梦逐荒城鼓,暄豗耳后,不知驰猎何处?
词的上片先写周围的环境,风势猛烈,天气状况恶劣。词人借筚篥、琵琶营造一种沉闷凄凉的环境气氛。下面写环境恶劣路途艰辛,屋外漆黑一片,风声如同虎啸。从词的下片来看,清河应该是古战场,词人过往历史的影响,心中油然而生一股雄心壮志,“和我雄心齐卷去,撼折当年铜柱”颇有一种英雄的气魄。荒城的更鼓声,驰猎之声,这些声音萦绕在耳畔,呈现出一幅令人不寒而栗的景象,这首词有凄而无怨,略带激昂之情,有别于浙西词派传统风格。
又如《无闷·出古北口》:
垂者云耶,立者铁耶,相对峥嵘万古。绕一发中原,自成门户。照出墙边冷月,怕更向、秦时从头数。断鞭笼袖,回身马上,但看来路。 行旅,乱山去。问酒肆谁家,冒沽取?任落叶呼风,吼声如虎。高歌出塞,尽卷入、丁丁琵琶语。待射侣、相约残年,为道短衣休误。
这首词写词人去往北方途中的见闻,上片先写骑马所见风光,前三句勾勒出一幅壮阔的景象。“但看来路”因为月光照亮了道路,所以才能看来路。下面写词人路上的艰辛,寒冷的环境使词人想喝酒取暖,“乱”除了形容地形,也形容词人的内心。路途虽苦,词人却能苦中作乐。也许是写北方景色所以用字与情感都迥异于词集里其它的词作,这一首词容写景、叙事、抒情于一体,算是豪放风格中比较成功的作品。
这两首词无论是意象的类型,都已不同他的前辈。但是,不少词论家都指出吴氏有骨脆才弱、力难支柱之处,从上面引述的词中“吼声如虎”,如“琵琶调哑”与“丁丁琵琶语”等的重见和类似,确能证明这一点。吴锡麒想经由“正变斯备”的手段来补救浙西词派的弊病而不成功,但是对其这样一个推崇朱彝尊与厉鄂的人来说,能够在词作中实践,已非常难得。
《有正味斋词集》中有超过七十首小令,不少词论家都指出吴锡麒有骨脆才弱、力难支柱之处,这种篇幅短小的词作情感抒发直接,可以遮掩这种缺点,虽然内容单调,但是情感真挚。没有典故的堆砌,更加自然清新。
如《少年游》:
江南三月听莺天,买酒莫论钱。晚笋余花,绿阴青子,春老夕阳前。 欲寻旧梦前溪去,过了柳三眠。桑径人稀,吴蚕才动,寒倚一梯烟。
这首《少年游》抒写的是文人的闲情逸趣,但毕竟靠近生活而情趣清新鲜活。没有华丽的词藻与典故的雕琢,描写景物鲜明,表现出江南水乡特有的风貌,与浙西词派一般词作不同,令人耳目一新。
如《醉太平》:
桃花水生,梨花酒清,那能深似离情,蓦兜来五更。长亭短亭,烟汀雨汀,杨枝绕过清明,忍攀伊送行。
这是一首送别之作,在烟雨纷飞的清明时节为人送行,字数少,送别的情感在表达上较集中,内容短因而离别之情点到为止,很含蓄。
如:《浪淘沙令》
廿四横桥、尺八琼箫,玉人行出颤花翘,道是古来歌舞地,柳学纤腰。梦也难抛、魂也都消,水香前浦路迢迢,唱罢采菱还采芰,月揭波高。
这一词写的仍是文人的闲情逸趣,地点是江南水乡,此处自古繁华,在这歌舞地中只能梦抛、魂消,后三句描写水乡景色。这首词与词集中风格清雅的写景之作雷同,因篇幅短小让人不觉拖沓。
从前面列举的几例词来看,当中没有典故堆砌,也未过度练字练句,情感表现直接,小令作品却呈现出一种异于其它词作的“清新有趣”风格。在词集中这种风格近似北宋,清新有趣的小令,数量上很多,这种小令在浙西词派中非常少。吴锡麒在词学观点上接受浙西词派学习南宋醇雅风格的主张,但是在词作实践上却能有所变革,只可惜没有对浙西词派产生太大影响。
[1]严迪昌.清词史.南京:江苏古籍出版社,1999年第2版.
[2]方智苑等.中国词学批评史.北京:中国社会科学出版社,1994年第1版.
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1005-5312(2014)02-0016-01