原型错位与谍战剧英雄形象的缺失

⊙韩春萌［南昌师范学院中文系，南昌330032］

原型错位与谍战剧英雄形象的缺失

⊙韩春萌［南昌师范学院中文系，南昌330032］

每年有大量的谍战影视文学问世，但在艺术上却难有新的突破。谍战剧面临的这一困境，与原型错位而造成的英雄形象的缺失有十分密切的关系。总结形象塑造上的成败得失，有利于谍战影视文学走出误区取得更大发展。

谍战剧原型错位求真合成与互见形象缺失

近年来的谍战电视剧塑造了一大批英雄形象，从大量谍战剧的时代背景和人物真实身份及姓名“标签”上，剧作家力求让观众相信“作品的主人公是历史上的真实人物”。然而，一大批谍战剧力求真实但塑造出的人物却似是而非，因此适得其反。究其原因，主要是对历史上真实的谍战人物进行艺术处理时，处理得不成功，造成形象错位失真。

一、“唐敏仪式”的嫁接，英雄形象被扭曲变性

《江南锄奸》是一部以20世纪30年代中共特科生活为背景的谍战连续剧，其中所涉及到的人物事件，大多数可以与历史上的真人真事对上号，如李少白是周恩来的化身，肖一鸣的原型是顾顺章，王飞的原型是陈赓。剧中人白兴是中共叛徒白鑫，徐曾均则是国民党中统特务头子徐恩曾。这样一部几乎全真的历史剧，却在一个关键人物的塑造上出了差错，剧中人唐敏仪的形象，是一大败笔。

该剧第九集叙述徐曾均寻找一个机要秘书，李少白借机派唐敏仪打入中统。第十一集描写唐敏仪经过了徐曾均的各种考察，获得了徐的信任，并以杨登云未婚妻的身份断了徐的色心，成为徐的得力助手。剧中的徐曾均与历史上的中统特务头子徐恩曾的事情基本一致，包括他的身份地位以及好色等特点。第十九集描述唐敏仪截获六封加急密码电报，破译后得知肖一鸣叛变一事，连夜赶往上海向组织上报信，此举在危急关头挽救了上海的中央机关。上述情节与历史上顾顺章叛变的真实事件完全一致，但这个给中央特科送情报的人，并非一个像唐敏仪式的女性，而是被誉为中共情报战线“龙潭三杰”之首的钱壮飞。

钱壮飞1896年出生于浙江湖州，五四革命时期，在北京求学的钱壮飞通过钱玄同认识了陈独秀、李大钊、胡适等一批文学革命的先驱，深受他们的影响。1925年钱壮飞和夫人张振华在北京加入了中国共产党。1928年春，他考入上海国际无线电管理局，打入国民党的特务机构，主持无线电管理处考试的人，正是后来成为中统大特务头子的徐恩曾。1931年4月，中共中央政治局委员、中央特科负责人之一的顾顺章叛变，上海党组织处在极度危险之中，值班的钱壮飞截获六封加急电报，及时把顾顺章叛变的情报送出，挽救了在上海的中央机关及周恩来、陈赓等一大批中共要员。大名鼎鼎的钱壮飞，在电视剧中却突然由男性变成了女性，岂不混淆视听，给不熟悉中共历史的人造成误导。

二、“关萍露式”的合成，“你中有我”成似是而非

谍战剧《旗袍》中的关萍露，据称是综合了两个人物的原型创作的。《旗袍》编剧将当年名盛一时的著名女作家、中共地下党员关露和电影《色戒》中王佳芝的原型郑苹如的真实故事糅合在一起进行改编，在虚实之间展现了女特工的潜伏生活。关露和郑苹如，一个是共产党的地下工作者，一个是国民党的情报人员，她们能杂糅到一起吗？

打入汪伪76号的中共情报人员，历史上真实的人物叫关露，当时被称为“四大才女”之一的女作家、诗人。1928年暑期，关露考入南京中央大学文学系。1931年“九·一八事变”后，关露参加了上海民众抗日反帝大同盟的活动，认识了许多抗日积极分子，其中有一位是纺织厂的女工、共产党员张佩兰。张佩兰仔细了解了关露的经历后，推荐她担任上海妇女抗日反帝大同盟宣传部的副部长，不久又介绍她参加了中国共产党。1939年深秋，上海地下党情报工作的负责人刘少文，带着中共南方局叶剑英给关露的密电来找关露。关露于是在香港接受了党组织的任务：利用她妹妹与76号特务头子李士群妻子的关系，到李士群的身边去搜集情报，适当的时候做些策反工作，并及时向党组织汇报。李士群对关露是共产党卧底这一点十分清楚，她与李士群之间是互相利用的关系，不存在《旗袍》中描写的那种感情纠葛。

历史上的郑苹如，1918年出生，民国名媛，中日混血儿。其父郑英伯是追随孙中山革命的国民党元老，母亲是郑英伯留学日本时结识的名门闺秀木村花子（随丈夫回到中国后，改名为郑华君）。当年上海第一大画报《良友画报》曾将郑苹如作为封面女郎，足见其美貌出众。上海沦陷后，她秘密加入中统，利用得天独厚的条件混迹于日伪人员当中获取情报。后参与暗杀日伪特务头子丁默，因暴露身份而被捕，但她咬定是为情所困而雇凶杀人，此事成为当年上海滩重大新闻之一。1940年2月，她被秘密处决于沪西中山路旁的一片荒地，时年23岁。尽管她加入了国民党中统，但她的义举让人们一直视其为爱国英烈。

尽管关露与郑苹如都是女性，都在抗战中与汪伪特务打过交道，都对中国的抗日战争有过贡献，但把关露与郑苹如的事合二为一，你中有我，我中有你，给观众造成的印象是“关萍露”的形象失真。既然力求历史的真实，这种合成方式显然是不可取的。

三、“谍战＋爱情”的移植，有“情”未必真英雄

当前的电视剧普遍存在着“追长”的毛病，动辄三四十集，甚至超过五十集。如此长的篇幅，使得谍战剧固有的情节紧张、悬念迭起等特色被大大减弱。为了吸引观众，只好插入不少情感剧、生活剧的内容，以此来调节观众的口味。《潜伏》中余则成与左蓝的恋爱戏、与翠萍的假扮夫妻戏、与晚秋的暧昧戏占了很长的时间，据有人统计，平均每集有15分钟之多。谍战剧岂不成了言情剧？

这种“爱情+谍战”的嫁接，给谍战剧带来了致命硬伤。《江南锄奸》中，杨登云、陈小墨都喜欢上了唐敏仪，但唐敏仪爱的却是王飞。当她打入国民党中统即将离开上海前往南京时，王飞与她依依惜别。王飞的原型是陈赓，而陈赓的爱情生活中，并没有这段浪漫之旅。网上有资料称，唐敏仪这个形象是钱壮飞与黄慕兰的嫁接体，黄慕兰与律师陈志皋曾结过婚，这似乎可以与陈小墨喜欢唐敏仪这一点吻合，但唐敏仪这个人物的故事都与钱壮飞的事情相吻合，故不能把唐敏仪与黄慕兰划等号。更何况，黄慕兰与陈赓也没有发生过恋情。在主要形象都与历史相吻合的情况下，这种胡编就显得不伦不类。

历史上的黄慕兰也是个情报战线上的英雄。她出身名门，在武汉时期，黄慕兰结识了《民国日报》总编辑、国民党市党部宣传部的共产党员宛希俨，二人于1927年“三八妇女节”登报结婚。国共分裂后，她就开始转为地下，去了江西南昌当交通员。不久，她生了个儿子，儿子生出来刚三天，黄慕兰还在医院里，丈夫就上山打游击了。后来，宛希俨在赣南领导暴动时牺牲，于是她把儿子送到男方家，自己前往上海。在那里，她遇到了新任的中央委员贺昌，经周恩来批准，二人正式同居结婚。1930年6月22日，中共中央总书记向忠发在上海法租界被捕，旋即自首。黄慕兰第一个得到这个消息后，立即传给了周恩来，周恩来等人才幸免于难。后来贺昌调往中央苏区，黄慕兰则留在上海继续从事秘密工作。她的爱情婚姻家庭情况，与剧中的唐敏仪也是大不相同的。

再看《旗袍》中的关萍露，她的美女身份和她与丁默群的感情纠葛，更像是历史上的郑苹如与丁默之间的关系。郑苹如为了刺杀汉奸丁默，曾借助自己的美貌接近丁默。但郑苹如是国民党中统特工，剧中关萍露的身份是中共地下党员，这两者是不能等同的。从这一点来说，关萍露更多的是以关露为原型。将郑苹如的感情纠葛嫁接到关露身上，显然混淆了事实，容易对观众造成误导，也有损于英雄的形象。

四、“原型+变形”的互见，错位的英雄哪个更真

当前的谍战剧，由于不少作品取自同一历史题材，描写的是同一历史事件，往往会出现在不同电视剧中有相同的人物出现这一情况。这种人物“互见”的情况，早在《史记》中就有之。然而，当前的谍战剧并没有继承《史记》的优良传统，在很多相同题材的作品中，同一人物在不同电影、电视剧中互现时，性格却不能完美地统一。

以传奇英雄钱壮飞为原型的电视剧为例，钱壮飞是中共谍战英雄，被誉为情报战线上的“龙潭三杰”之首。历史上的钱壮飞曾为中国革命立下大功，在顾顺章叛变革命的危急关头他及时送出情报，挽救了在上海当时的中央机关。《潜伏》中余则成的故事是综合了李克农、钱壮飞的故事编写而成，电视剧《暗算》的主人公钱之江，很多人认为就是以钱壮飞为原型的。谍战剧《潜伏》《暗算》走红荧屏后，以钱壮飞为原型创作的谍战剧一部接着一部，以至于同一人物在多部作品中互见，如《旗袍》中的钱鹏飞、《江南锄奸》中的唐敏仪等，原型都是钱壮飞，导致了形象与故事的重复雷同。

在这些重复的钱壮飞形象中，人物的性格和故事并不一致，有的已经明显变形了，这使观众不知道这些错位的英雄哪个才更真实。《江南锄奸》中的唐敏仪是钱壮飞的化身，但其形象是个女性，其性格也是女性化的，当然不是全真的钱壮飞。另据报载，提到《旗袍》这部谍战剧时李幼斌曾说，他饰演的钱鹏飞其原型是中共隐蔽战线的传奇英雄钱壮飞。钱壮飞1935年在长征途中牺牲，那时抗日战争尚未爆发，哪来降日的汪伪特务？当时已为革命献身的钱鹏飞怎么可能复活并“卧底”在76号魔窟中呢？这个钱鹏飞也不是真实的钱壮飞。

当前的谍战剧收视率在明显下降，这一题材的影视剧面临突破与创新，只有创新才有出路。就谍战剧的形象塑造而言，也需要不断创造出个性鲜明的新的艺术形象。要做到这一点，必须将艺术真实与历史真实高度统一。惟其如此，才能塑造出真实感人而又具有鲜明个性的艺术形象，才能使谍战剧更具艺术魅力。

作者：韩春萌，南昌师范学院中文系教授，主要从事中国现当代文学的教学与研究。

编辑：杜碧媛E-mail：dubiyuan@163.com