浅谈中国釉下五彩艺术史

杨 钧

醴 陵 412200

浅谈中国釉下五彩艺术史

杨 钧

醴 陵 412200

纵观有史以来中国陶瓷绘画发展特点，将其可分为景德镇之前的时期、景德镇时期两大阶段，顺之分为上、下两编去写的。景德镇之前的时期，主要包含了新石器时代陶器绘画、唐代长沙窑釉上彩绘、宋代磁州窑系瓷绘三大板块。其特点，一是地域呈南北分散状态，二是画风呈南北不同状态并各成体系。景德镇时期，是在景德镇之前的时期所取得成就的基础上，历经元、明、清时期的发展，从此画风不分南北而品种不断出新，依次出现了成熟的青花、斗彩、五彩、古彩、粉彩、浅绛彩等彩瓷品种，从而将陶瓷绘画推向了历史的鼎盛期。

由此而分的章与节，正好反映了各个时代不同彩瓷品种的演变。由于陶瓷绘画每个品种的产生都与当时的绘画有密切关系，所以我们在研究时，虽然常站在中国陶瓷史的角度提出问题，却处处自然而然地融和了中国绘画史来说明问题。

《清 香》│杨 钧

但是，不可否认的是，釉下五彩瓷也是中国陶瓷绘画上绚烂的一笔。醴陵是一座古老而充满现代气息的江南城市，享有“瓷城”美誉，是举世闻名的釉下五彩瓷原产地。瓷器是中国独创的发明之一，至今英文仍把瓷器称之为“china”。醴陵陶瓷生产已有近两千年的历史，远在东汉时期，醴陵就有较大规模的作坊，专门从事陶器制作。清朝雍正七年（1729年）醴陵开始烧制粗瓷。清朝末年至民国初年，醴陵瓷业进入到一个新的发展时期。

漫长的历史长河中，有许多仁人志士和能工巧匠，为醴陵瓷业的发展呕心沥血，作出了重大贡献。

瓷板画《湘西古韵》│杨 钧

1904年，湖南凤凰人熊希龄（辛亥革命后担任北洋政府总理）与曾参与“公车上书”的醴陵举人文俊铎，本着实业救国的思想赴日本考察。在日本期间，他们发现日本瓷业技术先进，产品精良。第二年回国后，熊希龄在文俊铎陪同下，前往醴陵的主要粗瓷产地进行调查，找出了醴陵瓷业生产落后的主要原因，同时又看到了醴陵进一步发展瓷业生产的有利条件：消费市场广阔，瓷土资源丰富，劳动力价格低廉。随即提出了“立学堂、设公司”等主张，得到了湖南官府的大力支持。当年，湖南官立瓷业学堂在醴陵正式开办，次年，湖南瓷业制造公司在醴陵成立，熊希龄任公司总经理，文俊铎任学堂监督。公司聘请日本技师和景德镇技术工人，引进了当时日本最先进的生产工艺和设备，开启了醴陵由粗瓷生产到细瓷开发的新纪元。独具特色的醴陵釉下五彩瓷就是在这样的背景下研制出来的。从此就可以看出，尽管醴陵釉下五彩瓷比景德镇的釉上彩瓷要年轻，但是，她亦是中国陶瓷绘画上的一股清泉，在短暂的百余年里，就已经静静地流淌在人们心间，她的生命力是景德镇瓷器无法比拟的。

1915年，醴陵瓷器远涉重洋，参加了在美国旧金山举行的巴拿马太平洋万国博览会，参展的釉下五彩扁豆双禽瓷瓶和贵州茅台酒同时获最高荣誉，为中国赢回了两枚金牌奖章。扁豆双禽瓷瓶是1911年湖南瓷业公司的经典之作。瓷高46.8厘米，撇口直径20厘米，瓶体洁白如玉，造型宛如凤尾，工艺之精湛，令人叹为观止，被国外舆论誉为“东方陶瓷艺术的高峰”。自此，醴陵瓷器举世闻名，采购商络绎不绝，一批私营细瓷制造公司相继兴建，当时的盛况大有与景德镇并驾齐驱之势，釉下五彩瓷成为中国陶瓷的广大特色，世界性的创举。

釉下五彩瓷在经历了短短一、二十年发展后，二十年代末，由于战争影响，生产开始下滑，醴陵百余家瓷厂相继停产，最早生产釉下五彩瓷的湖南瓷业制造公司也于1930年倒闭，釉下五彩瓷生产中断。

《人长寿 乐无极》│杨 钧

杨钧艺术简介杨钧，湖南醴陵人，生于1967年，1983年毕业于号称“陶瓷界的黄埔军校”的醴陵釉下五彩艺徒班，成为第一届毕业学生，主攻山水、花鸟、兼攻人物。其作品构思巧妙，气势恢宏，极具山水画之气韵，为当代中青年陶瓷艺术家代表，在业内享有“国瓷之子”之称。获奖作品：《桥头小镇》1986年在景德镇全国陶瓷艺术作品展获得“银奖”并被国外藏友珍藏。《梦里水乡》江西省第二届红色旅游博览会获“金奖”《巴山烟云》中国收藏家喜爱艺术师精英评选中获“银奖”《丰硕图》获湖南省首届优秀陶瓷艺术作品展“银奖”并作为醴陵釉下五彩国家非物质文化遗产在省博物馆长期展出。《丰硕图》获闽龙杯全国陶瓷原创电视大赛“最佳视觉奖”《春江放筏》《丰硕图》获市礼品瓷一等奖

《早春图》│杨 钧

1949年，醴陵和平解放，奄奄一息的醴陵瓷业如枯木逢春，以后几年中，醴陵瓷业迅速得到恢复并取得长足发展。1954年，为恢复中断20多年的釉下彩瓷生产，经过有关部门多次寻访，找到了原湖南瓷业学堂陶画班首届毕业生、釉下彩艺人吴寿祺。此时吴老已年近古稀，正在农村安享晚年。吴老出山后，一面培养釉下五彩彩绘人员，一面改革传统工艺，将“三烧制”改为两次烧成，釉下五彩瓷生产在短时间内得到恢复。此后，湖南陶瓷研究所、醴陵瓷器公司艺术瓷厂（群力瓷厂）先后成立，成为专门从事釉下彩瓷装饰研究和生产的单位。在此期间，醴陵瓷业很快实现了由手工到机械、由柴窑到煤窑的历史性转变，新材料、新技术、新工艺、新产品层出不究，釉下五彩瓷重放异彩，以至获得“国瓷”美誉。

醴陵的釉下五彩瓷不仅美观大方，而且具有耐摩擦、耐酸碱、无铅毒、永不褪色的优点，属于真正的绿色环保产品，在国内外久负盛名。上世纪60年代以来，醴陵生产的工艺美术瓷和高档日用瓷等釉下五彩瓷成为国内外市场的畅销产品。随着生产规模不断扩大，醴陵逐步发展成为全国出口陶瓷主要生产基地之一。

《福莲五彩 》 │杨 钧

醴陵釉下五彩瓷是新生的陶瓷品种，清末民初醴陵釉下五彩瓷的烧造前后不过20余年，由于生逢乱世，作品覆盖面不宽，精品罕见，传世作品不过400余件。故宫博物馆的醴陵釉下五彩瓷仅7件，湖南省博物馆收藏的精品也不过17件。醴陵釉下五彩瓷有着独特的艺术之美，造型富于变化，而趋于活泼。醴陵釉下五彩瓷经常在传统的器型上进行改变并和其他外来的造型完美地融合，创造出新的器型与画面，画面优雅，透出高贵的气质。醴陵釉下五彩瓷具有很大的文化价值、工艺技巧和观赏性。

制作成功的釉下五彩瓷花纹透过釉溢于瓷表，晶莹润泽，具有很高的洁白度、透明度和釉面硬度。釉下五彩瓷上的花纹有着看得见、摸不着、永不褪色，给人一种尘嚣涤尽、心旷神怡之感，使瓷器达到了：薄如纸、白如玉、明如镜、声如磬的境界。可同时满足人们对于审美和环保健康的双重要求，收藏和使用价值更高。

我们相信在不久的将来，醴陵釉下五彩瓷会绽放出更璀璨的光辉。

10.13212/j.cnki.csa.2014.08.039