浅析中国第六代导演的电影之路

崔健东　（南昌大学 艺术与设计学院　江西南昌　330031）

自20世纪90年代以来，中国影坛的变化可谓是引人注目，一批新生代导演开始涌现，他们在各种复杂艰难的境遇中登上了中国电影史的舞台。“第六代导演是以北京电影学院85、87届学生为主体，其中包括毕业于中央戏剧学院的部分学生在内的电影导演群体，也有人把一些记录片的拍摄者归入第六代，在随后的时间里93级的贾樟柯也被划入这个群体”。1而如今这些导演们，诸如贾樟柯、张元、王小帅、宁浩等等已渐为人们所熟知，越来越多的普通影迷开始接受、喜欢、乃至迷恋上他们的作品。

一、第六代导演登上中国影坛的状态

20世纪90年代以来，在第五代导演的闻名遐迩与主流电影耀眼光芒的笼罩下，第六代导演大多采用吸收境外投资，小成本制作，海外影展获奖，海外艺术影院或地下发行的市场策略。在影片题材内容方面，他们大多涉及青春、成长、寻找和挫败的灰色主题，以自身真实遭遇通过作品惟妙惟肖的描述来触动大众心弦，通常在作品中我们能感受到那种心酸与认可，认为影片中镜头所带有的那种感伤和不幸所描述的是真实的生活，也许正是我们同样也遭遇的情况。

第六代导演的作品比较注重对个人体验进行非常深入的影像描述，他们完全脱离了传统，体现出了前卫的特征。但是，这种个人独语式的新生代电影，同样受到了社会的反压力，在90年代的状态如同独角戏，即便在国际影展名声大振，但仍然没有得到国内主流电影的认可。进入21世纪之后，随着电影市场竞争的加剧，第六代导演阵营渐渐出现了一种多向度的分化，他们中的一部分人开始与主流体制寻求妥协与合作，另一部分则在对艺术前卫性的坚守中逐渐沉寂。

二、中国第六代导演艰辛的探索之路

第六代导演的作品，受导演个人情绪化地束缚，大都缺乏故事性和娱乐性，不太符合中国受众的心理。因之，造成观众与影片之间没有形成很好的互动性，从而使第六代导演在成长的道路上举步维艰。

（一）第六代导演所承受的压力

在社会舆论咄咄逼人的环境之下，第五代导演那种年华已逝的叙事自然不如从前，于是大众开始把振兴民族影业，挽救中国电影市场危机的重担落到第六代导演的肩上，这样观众开始慢慢接受第六代导演的影片，当然在此种情况下更希望第六代导演的影片在市场上大卖。而继续其对艺术性的追求，又要兼顾商业上的成功，着实不易，这就让第六代导演又陷入了迷茫，在无奈与痛楚的同时，开始了更加艰难的转型。

第六代导演对于艺术和理想的追求得到了国际认可，在他们频频获奖之时，仿佛看到了曙光，抱着先得到国际认可再回归国内的心理，继续以自己的方式创作，但是好景不长。由于投资小，演员阵容不强，国内政策的支持力度小等原因，使其产生一种孤军奋战的感觉，其拍摄作品的含金量不能和国际大片媲美，参赛机会也间接受到限制。另一方面，由于西方文化与东方文化的差异，第六代导演的创作空间也受局限。第六代导演的作品在国外市场也许是昙花一现，其“受宠”的时间无人确定。

（二）第六代导演边缘化的顺利转型

第六代导演可谓是独树一帜，因为他们所拍摄的影片回归社会，还原世界。正是时代的局限性，使大部分的第六代导演转入了特殊的“地下”时期。

第六代导演所经历的地下时期，成功的由国外市场渗透到了国内市场，开始倍受关注。中国电影市场秉承引进来与走出去的发展战略，随着国外电影与公司的进入，第六代导演也承受着冲击。为了在本国电影市场有一席生存之地，他们选择走反叛路线。第六代导演先要从程序上向电影体制靠拢，争取上映的机会，对于此举国内电影市场也极力配合。

第六代导演的的回归必然是国家一笔不可估量的人力资源，可想要成功回归，需要作品说话，即其作品怎样让观众喜欢接受。于是他们开始各种的探索，当然这其中也不乏像冯小刚这样比较幸运的导演，其喜剧电影的成功典型也充分体现了其作品迎合国内观众的口味。还有像贾樟柯这样通过拍摄一些艺术性很强的作品来获得国际认可，从而在一定程度上影响中国观众的审美取向。

总之对于第六代导演成功转型华丽登上电影史舞台，其成长道路也是相当的艰难。在第五代导演传统的叙事模式，即故事性和娱乐性不能顺应时代需求的时候，适时转舵，走还原真实社会的边缘化路线，实现其顺利转型。

三、第六代导演的创作特征

第六代导演与第五代导演有着诸多不足以自成一派的因素，或许他们缺乏统一的美学标准，或许还没有炉火纯青的创作成果，但是他们毋庸置疑的为中国影坛注入了新鲜的血液，成为一个鲜活的团体。他们与生俱来的差异性因素正是其生命力所在，是群体本身发展的动力。

于审美特征而言，第六代导演的作品，其体验追求具有非常积极的美学意义，他们用杂乱的意象碎片和通俗的电影语言来调动人们的积极性，从而重塑理念，引人思考。通过时间空间、视觉听觉的凝结来抓住观众的心绪，而创作出一种独有的形式。

于创作风格而言，“边缘化”可谓是第六代导演的代名词，他们从边缘出发，创作非主流，深挖社会角落的那些不为人知的事实存在。因为在传统叙事上无力与第五代导演抗衡，所以在对边缘化叙事上就略显其独特优势。对平民社会种种现象的真实再现，不刻意美化，也不刻意丑化，客观的带有批评主义色彩，无疑是美学上的一大突破。

第六代导演在中国社会变革的年代登上历史舞台，他们的作品不可避免的带有一些时代的印记，其作品也充满了独有的人文风格和文学化倾向，也是追求审美突破的一种特征。尤其把主人公的一些生活细节加大描述的力度，在电影中的审美思维始终追随导演深入内心。第六代导演正是运用这种手法来避免第五代导演那无可比拟的宏大叙事，也适当的结合了边缘化写实和淡化情节。

结语

目前第六代导演中除了贾樟柯，其他导演在国际上还没有什么建树，可是当今中国市场上的主流仍是商业片，冯小刚电影在中国商业电影市场的成功就说明票房决定投资方的投资力度，没有人去看的艺术片和纪录片仍需要继续成熟，适应现在多元化的市场。

第六代导演在中国市场站稳市场必须要能够统一形成其团体意识流，作品能更大程度的深入人心，让观众喜欢。不管是商业片还是艺术片，以至纪录片，都需要很长一段时间才能成功。正如陆川坦言“在还没有真正让人家打下来之前，我们先武装自己 ”。2中国第六代导演群落处于一种分裂流变的状态之中，他们的作品呈现出了多样的迥异风貌，他们以颠覆第五代的的姿态崛起，给中国电影市场注入了新的力量，如果将其放入中国电影的发展史中考量，第六代的成功似乎还为时过早，但无疑第六代必将完成对第五代的突破和超越，最终成为中国电影的中坚力量。

注释：

1.吴凌云.浮出地表的第六代导演：适时转身[J],电影评价，2009年17期.

2.鸿爪.新生代导演：六个问题论电影[J]电影，2010.4月号.

参考文献：

[1]陈犀禾,石川.多元语境中的新生代电影[M].上海，学林出版社，2002.26.

[2]程青松.看得见的影响[M]，上海，上海三联书店，2004.