秸秆扎刻大师徐艳丰

他是一个普普通通的农民，但他还是“民间工艺美术大师”、国家级非物质文化遗产项目永清秸秆扎刻的国家级代表性传承人；他40多年创作了80余件作品，获得中国国际民间艺术博览会山花奖、民间工艺金奖等50多个奖项……

永清秸秆扎刻技艺至今有四十多年的历史，这项技艺的始创者叫徐艳丰，河北省永清县刘街乡南大王庄村人，是一位地地道道从田野里走出来的艺术大师。

“徐老师最大的成就，是他让草根的永清秸秆扎刻成了国礼，成了国家级非物质文化遗产项目。”陪同采访的廊坊市群艺馆的王晓燕告诉我，“1982年徐老师的作品就被当做国礼赠送给日本友人，2008年永清秸秆扎刻入选第二批国家级非物质文化遗产名录，2009年他成为项目的国家级代表性传承人。”

在徐艳丰家客厅的屋顶上，我发现一只八角花灯，尽管色泽已经泛黄，但工艺精美。徐艳丰说，这是他13岁时，花费了七八个月的时间制作的。徐艳丰生于1952年，没读过书，到现在也不认识字，更不懂建筑学、力学、结构学。但是，从11岁用高粱秸秆做了第一只蝈蝈笼至今，他已创作了大小80余件作品。“徐老师的作品件件精妙、巧夺天工。”王晓燕说。

回忆起他第一次创作扎刻“天安门”的情景，徐艳丰依然记忆犹新。“文革”开始以后，他在电影里看到毛泽东主席接见红卫兵，被电影中那宏伟的天安门城楼所吸引，他就想用高粱秆做出来。但他跟着电影队跑了8个村子也没能看清。因为姥爷是抗日烈士，过年的时候县民政局给姥姥送来一张年画，年画的背景是鲜艳的天安门。徐艳丰如获至宝。创作期间，他常常忘了喝水、吃饭，困了就睡一会儿，醒了再接着干。村里人笑话他，父母认为他不务正业，为此父亲没少打他，但他没有止步，因为秸秆扎刻寄托了他全部的梦想。三年零七个月后，长两米、宽一米，粗细长短用了70多万节高粱秆的天安门模型做好了，城墙、城楼、配楼、金水桥、华表，样样具备，观者无不交口称赞。

1982年，河北省搜集民间艺术，永清县把徐艳丰的作品推荐了上去。“省里专家看了我的‘天安门’觉得非常精美，想带到日本参加长野县的文化交流。”展览办了一个月，同时展出的还有面人、剪纸、唐山皮影、曲阳石雕等等，徐艳丰扎刻的《天安门》因其规模最大也最精致，展览结束的时候，征得他同意，作为礼物送给了长野县。

一

1982年，从日本回国以后，徐艳丰对秸秆扎刻的热情被彻底点燃。接下来他一鼓作气，用了一年零三个月的时间扎制了《佛香阁》。《佛香阁》做成后，我脑子里突然闪现了一个念头——把它送给国家。”徐艳丰说。于是他到了北京。可徐艳丰并不知道国家哪个部门收藏这类东西。他把《佛香阁》放到了天安门广场。精美的扎刻马上吸引了众多人的目光，“当时不少人喜欢我的东西，问我卖不卖，我说不卖，这是我要送给国家的。”

在一位景山学校老师的指点下，徐艳丰来到了中国美术馆。两位工作人员把他接进了美术馆。“当时美术馆馆长和一些专家都出国了，但工作人员认为我的作品非常精美，就建议我留下，回去等消息。”

回到家后的徐艳丰哪里放心得下，回想家人的不解，妻子的反对，街坊邻居的冷嘲热讽，徐艳丰感到了莫大的压力。“那时真是吃不下饭，睡不着觉，20来天人瘦得皮包骨。”徐艳丰回忆说。

第29天时，妻子兴冲冲地拿回一张报纸让徐艳丰看，刚看完徐艳丰就哭出了声。“那是《中国青年报》，上面登了一篇《这个东西我不卖》的文章，说的就是我在北京的那段经历，而且文章结尾处还提到《佛香阁》模型被中国美术馆收藏的事。”徐艳丰在村里引起了轰动，老父老母也终于理解了他。接下来就是一批批的记者，一篇篇的报道，徐艳丰和他的扎刻艺术终于被人们肯定。

二

在徐艳丰的家里，我发现他和女儿徐晶晶、儿子徐健的作品都是古建筑。他历年的获奖作品比如入选“中国造型艺术展”并被加拿大收藏的《黄鹤楼》、获第二届民族文化博览会民间美术大展特别奖的《角楼》、获中国民间绝艺大赛金奖的《庆州白塔》等都是我国的古代建筑。“我国的古建筑榫卯结构，造型精美壮观，最适合用秸秆扎刻来表现。”面对我的疑问徐艳丰这样解释。

“扎制这些大的古建筑，每个都要几十万节高粱秆，需要两三年的时间。”徐艳丰指着《庆州白塔》告诉我。而要把这几十万节高粱秆扎制成作品绝非说说那么简单。徐艳丰祖辈是有名的木匠，到他这一辈已经是第13代，他能够成为扎刻大师，正是得益于从小对房屋建造的耳濡目染。

“所有扎刻作品的骨架都是由六根高粱秆锁扣而成，将锁好的秆从下往上、从里往外，一层层做起来，就像盖房子。”徐艳丰介绍，“扎刻的关键是尺寸要掌握好。每根秆的直径都是用游标卡尺一一校对，误差不能超过0.3毫米。高粱秆不可能根根笔直，你看现在的梁柱都是笔直，那是因为在扎刻之前，用酒精灯一一烤过，把它烤直的。秆直且一样粗，扎刻出的作品才会整齐。而且这样装上的每扇门和窗都能够打得开、关得上。”

徐艳丰用于扎刻的高粱秆都是自己家种植的，他家的五六亩承包地都种了高粱。用于扎刻的高粱种植要求非常严格，株距大秆就粗，近就细。为得到粗细不同的高粱秸秆，徐艳丰的爱人在拔苗时会特别细心地掌握好株距。在收获的季节，一家四口更是精挑细选，四五天割完，然后晾干剥去外皮，这个过程会持续一两个月。为了使高粱秆更坚硬、颜色更均匀，徐艳丰还自己进行杂交试验，用杂交高粱秆扎制的古建筑模型更结实精美。

三

在徐艳丰家的客厅，有一件用塑料布精心包裹着的作品，它就是《天安门全景》。说起这件作品，它背后有个曲折的故事。“这是徐老师倾注了最多心血的作品，也是令他遗憾终身的作品。”王晓燕说。

原来，2001年7月北京成功申办奥运会之后，和许多国人一样，激动的徐艳丰当晚夜不能寐，这个朴实的汉子开始思考自己能为奥运会做点什么？“天安门是祖国的象征，没有什么建筑比它更能代表我们强大的祖国了。我要扎制《天安门全景》，为北京奥运会献上最深的祝福！”虽然之前他曾扎制过天安门，但徐艳丰还是为自己的决定感到很大压力：“初步估计，全部完活需要70多万节1至12厘米的高粱秸秆，工程量太大了！”但他还是说干就干。

然而，就在徐艳丰紧张赶制这件奥运献礼作品的时候，2002年中秋节，他被病魔击倒了，经医生检查，他得了尿毒症，而且是晚期。在与死神搏斗的日子里，家庭的经济困难和昂贵的医药费用，让这位扎刻大师几度欲放弃治疗。在永清县委、县政府和各级文化部门的多方努力和支持下，他成功完成了两次换肾手术。“只要还有一口气，我就会把《天安门全景》做完，而且比第一件做得更精致，更完美，为我的艺术生涯画上一个完美的句号。”但由于病重和经济拮据，原定2008年5月完工，为北京奥运献礼的《天安门全景》至今未能完成。

四

采访的时候，徐艳丰拄着一根拐杖，他说，除了患有尿毒症，现在他还患有腰椎间盘突出症，因为手会发抖，去年开始，他已不再进行扎刻创作。“女儿晶晶和儿子徐健都制作扎刻，技艺已经超过我了。”

“秸秆扎刻周期长，难度大，完成一件作品往往需要几个月甚至几年的时间，也赚不了什么钱，因此没有多少人愿意学习。”徐艳丰说。他病了以后，为了传承此项技艺，女儿中断了中专的学业，儿子考上了医科大学也没有去报到。“这个无奈的选择已成为徐艳丰老师心中永远的痛。”陪同采访的王晓燕对我说。

县里对徐艳丰给予了最大的支持，他们一家的扎刻作品常常被购买作为“县礼”，但是家境的拮据还是能一眼看到，邻居家都盖了高大的新房，只有他家还是旧房子。因为家里经济条件差、负担重，女儿晶晶和儿子徐健到现在还没有成家。

“我现在最希望的就是有更多的人学习秸秆扎刻艺术，让这一技艺传承下去。”说到这个话题，徐艳丰的神情充满期盼。

（责编：刘建蕊）