收藏难得捡回“漏”

在假冒伪劣藏品泛滥的当下，说到“捡漏”，该是会被笑话的。然而，去年10月的一次长江三峡之行，确乎令我捡了一回“漏”。自然，这也是到目前为止我收藏生涯中唯一的一次检漏。

那天上午，游船停在了“石宝寨”。“石宝寨”，位于重庆市忠县境内长江北岸边。此处临江有一仰高十多丈、陡壁孤峰拔起的巨石，相传为女娲补天所遗的一尊五彩石，故称“石宝”。此石形如玉印，又名“玉印山”。明末谭宏起义，据此为寨，“石宝寨”由此得名。

2003年长江三峡蓄水发电后，“石宝寨”已由山寨变成“水寨”，但玉印山的雄风犹在，尤其是那石宝寨塔，倚玉印山修建，飞檐展翼，由寨门、寨身、阁楼组成，共9层高56米，历明清数百年，至今依然完整如初，以君临天下、唯我独尊之势，独踞一方，傲视群雄。

或许是因为玉印山和“石宝寨”塔其雄奇其慧秀皆形于外，或许是因为心系古朴雅致的石宝街上的几家古董店，所以我并未登塔上山，而是独自绕着沿山寨道，匆匆走回石宝街，一连看了几家古董店后，我终于将脚步停在了一家批发服装兼营古董的商店门口。老板热情有加。当我走到他的古董柜台时，他便知晓我对他的古董感兴趣。其实，他放在柜子里的古董，将近一半是仿品，即便是真品，也差不多是低档的民国年的盘、碟之类的小玩意。但在快速的搜视中，我竟发现了两件好东西，凭直觉，一对是贡盘，一只是青花小碗。

此时此刻，我怦然心跳，但我并不急于表现出我的好奇。都说“无奸不商”，尽管老板是外地人，看上去也很斯文厚道，但我还是要有意测试一下他的诚信度。我问他：“你柜子里的东西，好像真真假假的都有，能否告诉我哪些是真品，哪些是仿品？”他立马打开柜子，用手指点起来。透过柜子的玻璃，顺着他的指点，我判定这位生意人是一位难得的忠厚人，因为他的指点与我心里的判断完全吻合。

内心有了好感，我们便像一对熟人一样攀谈起来。他一边告诉我这些古董和仿品的来由，一边将一对贡盘和一只元青花小碗从柜子里取出轻轻地放到柜台上。“你真喜欢古董的话，这三件好东西我推荐给你。这对贡盘价格可能是高了点，但属晚清的浅绛彩瓷，且画家有名头，这几年中浅绛彩瓷的价格可是不断翻跟斗哟！至于这一只青花小碗，是什么年代，我搞不清，但它既有明花又有暗花，明花明得清丽，暗花暗得别致，已有许多人动心问价。”对于他的一番好意，我只是笑笑。乘着他去忙服装生意的空隙，我便细细看察起来。

最夺人眼球的，是那青花碗。瓷碗侈口、弧腹、圈足。借过尺子，先量青花碗，其碗面直径12厘米、高6厘米，底足直径4.2厘米。青花碗里外都是纹饰，外壁口沿绘枝叶花卉，下饰仰莲瓣，内填宝珠纹。尤其引人注目的是内口沿绘卷草蔓枝纹，碗底双圈绘鸳鸯莲池纹。我知道，鸳鸯莲池纹是元青花瓷图案中最流行的装饰图案之一。古人视鸳鸯为爱情的象征，元青花上的鸳鸯纹都成双成对出现，并与大片莲池相配构图非常饱满，绘工追求精细。因了这种特质的纹饰风格与元代服饰上风行刺绣鸳鸯戏莲纹相关，有人将之称为“满池娇”。对着太阳，看碗中间的暗花，皆为荷花纹饰，于是，更让我相信，这是“满池娇”作品。再看里外纹饰，属进口苏麻离青料烧造的元青花。借着下雨天，我用雨水擦洗碗面，那从土里出来的留在碗面上的淡淡的黄色终究不肯褪去。于是，更暗合了我的判断：此乃元青花小碗无疑。

看了元青花小碗，我又开始了对那对贡盘的审视。乍看，两只贡盘一模一样，盘面直径都是17.5厘米，高10厘米，底足直径9厘米。看画图，则大相径庭。一只贡盘其主题为“天伦之乐”，画面由祖母（或外祖母）、母亲、儿子以及侍候的丫环组成，背景则由庭院、石凳、砌石护栏、花草、树木、蝴蝶等组成，人物表情丰富，背景元素充沛；另一只贡盘其主题是“美酒蟠桃千年果，麻姑献寿岁永康”，画面显然是麻姑骑鹿挑蟠桃献寿。除了麻姑、丫环、玩童，背景则是鹿、松、石等，皆为献寿烘托了必要的氛围。这对贡瓷，难得一见，属于晚清浅绛彩瓷。其不仅字画精致，而且造型别致，盘沿系葵口，且盘口由外往里由薄趋厚，其足身往下也呈放大状，这些大抵是为了保证贡盘良好的稳定性，不致放果品时让贡盘折翻。凭我的收藏知识判断，这样的贡盘应该不止一对，至少得有四对，且有不同的画面内容。只可惜，当下仅此一对。

真正让我心动的，当然是这对浅绛彩瓷的书画作者了。一只盘面上题款“乙亥年孟冬月俞子明写意”，另一只盘面上题款“岁在乙亥仲秋月俞子明作”。乙亥年，表明此盘在光绪年制作。俞子明，为晚清、民国的著名浅绛彩画家。

浅绛彩瓷，是清末时景德镇具有创新意义的釉上彩新品种。从同治、光绪到民国初约50年间，将中国书画艺术的“三绝”——诗、书、画，在瓷器上表现，使瓷画与传统中国画结合，创造出瓷画的全新面貌。“浅绛”，原是借用中国画的概念，指以水墨勾画轮廓并略加皴擦，以淡赭、花青为主渲染而成的山水画，起源于元代。作为一代著名的浅绛彩画家俞子明，其擅人物花鸟，又工行书及篆书。其浅绛彩人物造型面容消瘦，神态娴静，装束素雅，该是效仿道光年间著名人物画家改琦风格。浅绛彩由于受材料影响，花卉着色不太鲜艳，一些花草都画得较小，但俞子明的创造力并未因此受到限制，他选取木本团簇状花卉作为对象，如紫薇、桃花等，取得了很好的效果。收藏这样一位浅绛彩名画家创作的精品，实是难得一遇。

心中有了底，我想哪怕价格稍高点，我也得收而藏之，错过了这个机会，以后怕会后悔莫及。于是，在一番真诚的讨价还价里，老板最后一言“算是与您交个朋友，也算是为这三件瓷器找个知己，我愿以5000元的价格将它们转让给您”，终令我将这三件心仪之物收入囊中。此时此刻，我兴奋难已，不仅为老板的大气、识人，也为自己的魄力、识货。

回家以后，我几乎天天都要把它拿出来看一看、摸一摸，越看越兴奋，越摸越来劲——看的是“捡漏”的趣味，摸的是文化的价值。我暗暗对自己说：历史就藏在这些灰头土脸的旧玩意儿里，每一件古董，都能说出与它有关的大历史和大背景。这里面浓缩着时代的信息、民族的记忆。坚持学习，坚持实践，再学习，再实践……有了举一反三的悟性，有了触类旁通的眼力，或许，哪一天走到哪一个地方哪一个角落，我还能再捡回“漏”哩！

（责编：刘贤）