论新闻演播室的布光特点

张敬邦

（中央电视台，北京 100859）

1 布光要有主体感

对于播音员的布光，首先要塑造真实的形象，突出自然美，即光线要符合实际（见图1）。首先要运用主光使画面逼真、人物自然，在此基础上再进行修饰。如果光线过平，一是会造成画面平浅，播音员面部缺乏生气，不能很好地体现情感；二是容易使播音员的形象“变胖”或形成“圆脸”。

产生上述问题的原因主要有几点：

（1）主光（面光）亮度不够。目前，许多电视台的新闻演播室大都使用三基色冷光源灯具。这种灯具的好处很多：光线柔和细腻、发热量低、不炫目。因而播音员身体感觉比较舒适，皮肤的细腻感也增强了。但由于其光源是散射性的，亮度比较低，所以作为主光使用时，要有足够数量才能保证面光的亮度。灯具数量不够，往往达不到照度要求。另外，要想使主光突出，主光的灯位必须在正面的摄像机左边或右边30°之外。主光灯位和正面摄像机的30°夹角之间不应再设置任何灯光，主光主线才能够凸显出来。

（2）副光（辅助光）灯具照度过高。如果主光亮度合适，而副光灯具过亮，也会造成光线过平。这时可把副光灯位降低些、放正些、减暗些。如果主光的照度为1000 lx，副光应在600 lx较为合适。这样布光，能显示出人物的脸部层次，同时副光灯位正了，也能代替眼神光。

（3）眼神光过亮。眼神光不能过亮，因为只要有点虚光就能反映出播音员的神态感。光线过亮，反而会刺激播音员的眼睛，所以，照度不宜超过300 lx。如果光线过亮，可为灯具装上遮光板，把硬光遮掉；或者加上3号柔光纸，使光线变暗。现在已经出现了专门为眼神光布光的小型LED灯具，其发出的光不受色温影响。

正面灯位的使用不宜过多，如果主光、副光、眼神光都应用，处理不当，容易造成面部光线混乱。

图1 中央电视台新闻联播节目的布光

2 逆光要合适

逆光用来勾勒播音员的轮廓造型，区分人物与背景，增加图像中的层次感。逆光应该选用硬光，一方面硬光可以把播音员与背景区别开来，形成立体感；另一方面也突出显示了播音员的发型，这样能使男播音员显得更加稳重，女播音员更加端庄秀丽。

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逆光的布光常见以下几种偏差：

（1）光线太亮。光线过亮，就容易在播音员头部形成一片“白疙瘩”，像人们所说的“盖头”，非常难看。文艺表演或电视剧因为演出和剧情的需要，可以布出“光斑亮边光”、“强光剪影光”、“各种颜色的彩光”等逆光。为播音员布逆光的光线必须严肃庄重，目前，最合适的是“斑形光”，也就是“满头光”。因为“斑形光”作为逆光的艺术效果，是生活中常见的光现象，比较忠于生活，经过布光艺术加工，形成突出发型的明亮光斑，既不过分夸张，又起到修饰发型、增添美感的作用。 所以布播音员的逆光，一般要压低逆光灯具的亮度。如果主光亮度是1000 lx，逆光以不超过1 600 lx为好。

（2）光位太低或者太高。光位低显得头上没有光，而肩上的光线又过亮；光位高使得头上的光线太亮，肩上的光线又暗了，同时也容易形成顶光，这都会造成播音员形态不好。每个演播室高度、播音台大小、播音员的位置都不相同，通常人物离背景应该是3 m，最少不能小于1.5 m，但不必一定要求逆光高度在3 m，斜射光线在45°。依笔者的经验，光斑不要落在肩膀前面，应该能看到光斑落在与播音员齐肩的高度，这样发型光也会合适。只要播音员衣着得体，再加上合理的逆光，就显得着装更加整洁、透亮。

（3）光线太暗。逆光不突出，就显得人物造型不突出，缺乏形体感，不能很好地展现播音员的精神面貌。由于三基色灯具的照度不足，因此，很多电视台的逆光灯都使用热光源的聚光灯，如1000 W聚光灯、800 W的红头灯等，根据灯具的亮度，布在头发上的逆光效果就会比较好。在逆光上用热光源灯与冷光源灯都是可以的，即使色温有了变化，但因光线在背部，不会对整个画面的色调有大的影响。

（4）光线角度太偏。逆光灯位不正，就会造成逆光的光线角度不正。给一位播音员布逆光，使用一台灯具放在其上方背面正中间的位置就可以布好逆光。但最好使用两台灯具，布置在人物两旁的后上方，这样斜射下来的光线就不会产生偏差。播音员的发型就可以均匀布满逆光，两个肩膀的光线也比较合理。

3 处理好背景光

有些演播室画面存在图像不够清晰的问题。其主要原因是人物与背景光比处理不当，背景光线过亮造成的。

背景（或布景）是为配合主题内容而设计的，背景光的目的就是既要把背景打亮，又不能影响人物光塑造的效果，这样才能使图像清晰、画面明亮、人物漂亮。

处理好背景光，要注意以下几点：

（1）光比要正确。主要是人物光和背景光的比例要正确。一般来说，如果人物光的亮度是1 500 lx，背景光就不能超过1000 lx，也就是2/3的范围。现在大多数演播室，都是使用灯箱作为背景，这对布光来说就比较容易了，只要根据照度需要，在灯箱内增减光源的数量即可。

（2）背景光线亮度要适宜。如果正面光是三基色灯具，由于它是散光型的，光线很容易散射到背景上，正面光使用的灯具越多，散射到背景上的光线就越强，这就会增加背景的亮度。背景亮了，自然会使图像不清晰。有三种解决办法：一是把正面光的灯位提高，灯头往下扣，光线尽量不要散射到背景上；二是在正面光灯具的灯头前加上遮光罩（或挡光板），把可能散射到背景上的光线挡掉；三是在滑轨上竖下两根铁丝，上边绑上黑卡纸或黑布或黑纸，遮挡散射到背景上的虚光，但一定要与灯光远一点。

（3）布景装置的造型要突出。专题访谈节目的背景前常会有布景装置，为了突出某一景片，可以专门用热光源灯具去造型，使其醒目，但是不要太亮，否则就会喧宾夺主。最好用点缀方法布光，把需要突出的部位打亮，这样场景就会协调、丰满。

（4）注意抠图像的布光细节。如果节目使用抠图像技术，在布光上要做到：背景最好是湖蓝色，比较易于抠图像技术的后期处理；光线亮度适中；背景光要均匀，最好使用光线柔和的灯具，如三基色灯具、天幕灯灯具、二次反射灯具和LED长方形灯具等。

4 人物采访布光

在新闻专题类的节目（见图2）中，人物采访的内容很多。不管是在演播室，还是在采访现场，都应该把光线处理好。可是在一些节目中，光线处理得并不理想，往往只用一台灯具，架好就开拍，结果拍出来的画面体现不出层次感。

人物采访正确的布光是：如果节目中只有主持人与被采访人两个人，要用交叉方法进行布光，一台灯具布置在人物的左边，布右边人物的主光兼左边人物的逆光；另一台灯具布置在人物的右边，布左边人物的主光兼右边人物的逆光；再用灯具布置在人物正面作辅助光。这就体现了三点式的布光规律（即主光+副光+逆光），这样的电视图像会清新、明亮。

5 高清节目的布光

高清晰度（以下简称高清）电视演播室与传统的标准清晰度（以下简称标清）电视演播室对电视灯光布光要求有很大不同。在取景比例上，标清演播室的取景横竖比为4：3，高清演播室取景横竖比为16：9。画面宽了，布光面积大了，按标清的灯光指标可能已经达到要求，但使用高清摄像机拍出来的画面就不合格，因为原有布光的缺点在分辨率为1 920×1 080的画面上会暴露无遗。

由此，根据高清节目的特点，布光要求如下：

图2 专题节目《彩民聊天室》的布光

（1）低照度，高均衡。由于高清摄像机技术发展，高清演播室要求的照度与均匀度都要低于标清演播室。标清摄像机对照度要求1 500 lx～2000 lx，而高清摄像机则要求500 lx～800 lx。所以，光线不宜太亮。

（2）光比高。高清摄像机的像素是标清摄像机像素的50多倍，亮度范围是8级光圈。标清摄像机的光比为2∶1，高清摄像机的光比可达8∶1。光线的层次多，才能使拍摄的画面层次感更强。

（3）曝光要求非常准确。如果曝光过度，画面泛白甚至限幅；如果曝光不足，层次会少，暗部体现不出来。正确曝光应控制在±0.3档光圈的范围内，所以在布光时，要掌握好亮度，使曝光准确。

（4）灯具合理。柔光型灯具最好，功率不宜大。高清节目所需的灯光以柔和、均匀、细致的光线为主，可选用聚光灯具、柔光灯具、反射回光灯具、天幕灯灯具、地幕灯灯具、成像灯灯具等。最好采用柔光灯具布置基本光和辅助光，来达到照度与均匀度的要求。

6 LED灯具的布光

LED灯具因体积小、亮度大、色温稳定性好等优点，满足新闻演播室特别是高清演播室节目需求。但在新闻演播室使用时，要解决色温和眩光问题。新闻演播室制作节目，摄像机一般采用3 200 K的色温拍摄，此时使用的LED灯具色温也必须相同。另外，有的电视台将色温为5 600 K的LED灯具与三基色灯具搭配使用。这种使用方式，作为逆光很好；如果作为面光使用，因为不同灯具色温不一致，会造成色温偏高，画面偏色。

新闻演播室布光既是技术，也是艺术。随着灯光技术的发展，灯具智能化、调光网络化、布光数字化已逐渐成为演播室灯光系统的主流。布光的观念、方法、审美情趣也必将随之变化，这都对从业人员提出了更高的要求。希望业界人士不断学习总结，将电视灯光工作做得更精、更细、更有创造性。