现代中式装饰构件设计要点解析

■唐彩云 马晓聪 韩莹莹 邱意君 Tang Caiyun & Ma Xiaochong & Han Yingying & Qiu Yijun

(1.2.3.4.浙江农林大学，浙江杭州 311300)

倡导设计的“民族性”，发掘展现本土文化己成为现代室内设计师注重解决的问题。传统木质装饰构件（门、窗、罩、栏杆等），作为体现室内中式风格的主要载体，具有很大的历史价值和艺术价值，近年来随着人们乡土文化意识的觉醒，在复古和怀旧潮流影响下，具有中式特色的现代装饰构件已越来越来受到宾馆、酒店、茶楼及家庭装修商和部分消费者的厚爱。目前市场上的产品已远远满足不了人们的需求，因此如何开发具有民族特色、反映时代特征的现代中式装饰构件已成为我们所面临的重要课题。

1 概念

现代中式装饰构件，指的是利用现代生产技术，在满足当前生活需求的前提下，根据现代人的使用和审美需求进行再设计，以创造出具有中国文化内涵的装饰构件。它不是纯粹中式元素的堆砌，而是通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素揉合在一起[1]，设计出既有古典清新秀丽又有现代简约风格的装饰构件，并将系列化设计思想运用到构件开发中去，以求古典与现代完美结合，传统与时尚并存。

2 设计现状

目前国内中式装饰构件产品款式上大多显得过于保守，设计上缺少创新精神，主要表现在以下几个方面：

2.1 设计缺乏新意

构件产品开发大多沿袭明清时代的风格，机械复制明清造型及各种复杂的雕刻装饰，缺乏新意，不能很好地将传统文化与现代生产技术进行融合，也不能满足现代人的居住空间与生活需求[1]。在设计中没有对各地不同民俗文化、本地域历史遗留下来的名胜古迹以及各种具有代表性的传统造型进行整合和归纳，导致产品同质化现象严重，失去了独特性。

2.2 系列化设计思想缺乏

目前中式构件产品单一，品种有限，成套产品、系列产品开发不足。如市场上现有的门、窗、罩、栏杆等中式构件往往以单一产品出现，没有考虑产品之间的成组配套关系，整体性、系列性不强，不能适应消费者对空间成套配置的要求，尤其是对年轻人缺乏吸引力，导致了该领域创新能力的下降。

3 设计要点

3.1 转变设计观念，拓宽市场领域

（1）从风格上看不仅要有适合中老年人的产品，也要有适合年轻人的产品

目前构件产品中所表示出来的单调化、同质化现象，主要是在设计时对众多年轻消费者的需求考虑不足。许多人误认为中式风格的消费群体只局限于中老年人，因此开发现代中式构件首先应从根本上消除这种误区。

事实上随着中国传统文化的继承和创新，喜欢中式家居氛围的年轻人越来越多。设计师和厂家应抓住这一时机，在产品开发前多考虑一下他们的需求，并通过细致的调研，了解他们的性别、爱好、职业和消费特征，从而推出功能性强、新颖简洁的现代中式室内装饰构件来满足市场，以积极拓宽中式风格的消费领域。

（2）从消费能力上看不仅要有适合上层人士的，也要有适合大众消费的产品

目前市场上的一些中式构件雕刻繁琐、色彩沉闷、用材高档、价格偏高，使一部分喜欢中式风格的人望而却步。因此，研发时应考虑开发一些适合大众消费的产品，如材料上可用中低档的木材（胡桃木、橡木、桦木、水曲柳等）代替高档木材（红木），价格从几百元到上千元不等；色彩上可用胡桃木原木色、浅咖啡色、樱桃红等现代感强的色彩代替传统的褐色、红棕色等沉重色彩等；造型上可应用一些简化提炼的图案代替繁琐的雕刻，使产品看上去更加亲切、自然、简单却内藏丰富意涵，可满足不同消费人群对现代中式构件的需求，让更多人士享受庄重、优雅的中式室内风格。

3.2 应用系列化设计思想

在市场需求日益多样化、个性化的今天，靠单一品种产品打天下的情况已不复存在。为适应尽可能多用户的需求，不断提升市场份额，开发具有特色的、系列化构件产品已成为现代中式构件产品开发中最重要的战略之一。产品系列化不仅可以构成丰富的产品系统，满足不同消费者的需求，也可满足消费者对空间成套配置的要求[2]，增加室内空间的整体统一性。因此企业在进行现代中式构件产品开发时应结合系列化设计思想，进行构件系列产品的开发，以适应市场多样化、多品种及对空间成套配置的需求。。

3.3 体现地方特色

每个民族或地区都有自己的特色，有着明显的地域特征和差异性。从古至今，木制装饰构件无论从形式上，还是从内容意义上都具有深厚的精神价值和文化内涵，反映着一个地方的生活方式、生活态度，具有独特的艺术表现形式和乡土气息。因此在设计中应对各地传统装饰构件中所蕴涵的民俗文化及各种具有代表性的传统造型进行整合和归纳，取其精华，并提炼出独具特色的符号元素，以设计开发出具有地方特色的现代装饰构件[3]。

3.4 突出时代特征

现代建筑与中国传统建筑相比，不仅室内空间变了，甚至现代人的需求、思想、审美观都有了很大的改变，因此现代中式室内构件的设计，应综合传统装饰构件的功能和造型，再结合现代建筑空间、现代美学观、现代设计观等进行创新，以突出时代特征[3]。

如古代门窗没有玻璃，不能做得过大，窗棂格的作用主要是保证窗的强度，对棂格间距有一定的要求，但随着玻璃在现代门窗上的广泛应用，原有窗棂间隔则可按需要进行灵活变动，以适应现代人的审美需求及空间上的布局。

在有些情况下还可以功能新用，设计中不必局限于传统门、窗、罩等原有的使用功能与具体位置，可利用各种现代方式进行灵活处理。如可将传统窗格等构件当作一幅精美的装饰画悬于墙面进行欣赏，或置于顶部与灯光结合，利用光影互动方式给空间带来光影变幻的优美意境；或将传统窗罩等构件嵌于墙内以增添空间的渗透与交融，将现代人的生活环境装扮得饶有情趣[4]。如图1中传统的罩、隔扇运用于电视背景墙、隔墙等部位时，采用现代玻璃配合灯光表现，呈现另一番装饰效果。

4 设计实践

室内装饰构件具有鲜明的文化性、艺术性、装饰性、民族性和时代性，由于种类多，本次设计中特选取了常用的门、窗、罩、扶手等构件进行系列设计实践。

4.1 前期的调研与定位分析

设计之初通过对室内中式构件渊源的探究及江南古民居特色构件资料的搜集与整理，建立了一条完整的中式构件演化线索，为新方案的构思提供良好的专业知识积淀。

在此基础之上，经过调查、分析，发现生活品味的变化已使人们不满足于现代风格底蕴的苍白，更多的是想赋予构件产品一定的文化内涵；部分接受传统中式风格的人也不满足于现有构件产品复杂繁琐和功能上的缺陷，想在保持韵味的情况下对其进行改造，但目前市场上绝大多数室内中式构件品种单一，不能满足他们的要求。

最后，本次设计通过对近年流行的中式装修风格、主要大城市消费趋向等因素的调查及相关数据的统计和推理，得出现在中式构件产品市场以“现代简约”的新中式风格为主要方向。为有效保证新产品的市场空间，把具有一定文化底蕴的中年人及新生代的年轻消费群体作为新产品的销售对象，设计理念是“简洁而不简单”，以保证现代人对文化与的审美的需求。

4.2 传统元素的提炼

传统门、窗、罩、屏风等构件上的图案美轮美奂，直接或间接的反映出当时人们的爱好、信仰及人们对美好生活的追求。但有些传统窗、罩的图案，颇为复杂与繁琐，如果将其直接运用于现代室内构件的设计中，会使现代室内空间显得突兀或不协调，但过于简单化的图案又会让人觉得缺少层次与文化内涵[5]。所以在设计时，须对传统的门、窗、罩上的图案进行适当的调整与变形，并按现代人的审美观念进行再设计，以创造出新的图案形式，本次设计中主要采用以下方法进行设计提炼：

（1）简化、变形

传统装饰构件上纷繁复杂的图案，可运用夸张、变形、简化的手法将这些反映对象特征和具有代表性的纹样进行艺术描述，以形成符合图案装饰特点和大众审美取向的纹样。其中变形，是一种改变原有图案形态的基本手段，也是一条让作品走向艺术境界，最具意味性的必由之路，是图案创意设计中常用的方法，如冰裂纹、回纹、“卍”字纹、云纹、卷草纹等都可经过变形简化处理，成为新的图案形式[6]。

（2）重构

主要是将传统装饰构件上原有的图案元素进行打散，再结合现代构件的特点进行重新组合，在重组的过程中须考虑现代人的审美情趣与观念，对传统的图案元素进行适当的简化与调整，对材料、结构、工艺进行创新，从而构成一种新的图案[7]。这样重构后的图案不仅与现代新的环境有机融合，还具有原始装饰图案的韵味。

（3）设计方案说明

方案一中以冰裂纹为例（图2），它层层叠叠，具有较强的立体感，在阳光的照射下，能产生很好的光影效果，展示出无限的自然美，设计中利用其独特的构成方式，结合系列化设计思想，将其纹样灵活运用于罩、隔断、扶手、门等多个部位，使空间显得雅致清朴，通透空灵，中式韵味浓厚，煞是好看，让人产生无穷联想，使传统风韵与现代舒适感完美地融合在一起。

方案二中以灯笼锦为例（图3），灯笼锦是经过简单化、抽象化的灯笼形象，是一种常见的传统窗格图案，整体图案简洁舒朗。因灯笼是光明和喜庆的象征，设计中以抽象的灯笼图案装饰做为系列设计元素，以寄寓人们对美好光明生活的向往。

两方案在整体造型上，以简单的线条来表现中式的古朴大方；在色彩上，侧重采用柔和的中性色彩，给人优雅温馨、自然脱俗的感觉；在材质上，采用了现代装潢、家具、地板中常用的橡木，这种木材纹理美观、木质硬、力学强度高、韧性好、做出来的构件经久耐用，色泽又有红色和白色多种，从而摆脱了传统的褐色、红棕色等沉重色彩，符合现代人的审美需求，是适合大众消费的构件产品。

总之，对于传统窗棂图案的使用，设计应注重大胆创新，可将这些窗棂进行扩大夸张，以彰显中国特色。另外传统的回纹、万字锦等图案都可灵活应用于室内中式装饰构件上，以表现独特的传统文化内涵，为现代中式室内设计营造出其深厚的民族文化氛围[6]。

5 结语

随着经济的迅速增长，人民生活水平的逐渐提高，对文化的诉求也与日俱增，这对室内环境装饰构件设计提出了更高的要求：既要对各地传统装饰构件中所蕴涵的民俗文化及各种具有代表性的传统造型进行整合和归纳，取其精华，又要结合现代的时代特征、生产工艺，大胆开拓创新，并对材料、工艺、图案等进行再创造，从而设计出满足市场需求、传承历史文化、适合现代生产工艺的系列化产品，这将是一种真正地具有中国传统文化底蕴的现代中式构件，它既能体现中国传统神韵，又要具备现代感。本次设计中选取了具有民族特色的冰裂纹、灯笼锦做为系列设计元素，进行了设计实践，以此抛砖引玉，探索中式构件设计之道。

[1]杨春雪,李赐生.现代室内设计与传统文化的交融方式[J].家具与室内装饰，2008(4):100-101.

[2]姚岚.系列化产品设计方法探讨——手持电动工具系列化设计[J].艺术与设计(理论)，2009(2):157-159.

[3]潘文敏.传统窗棂在室内设计中的运用[J].美术大观，2010(9):121.

[4]叶永捷,刘青春.竹质建筑装饰构件应用研究[J].艺术与设计(理论),2010(4):124-126.

[5]马海娥,刘亚兰.浅析中国传统窗棂中的几何纹样装饰[J].美与时代(上)2011(5):121-123.

[6]陈祖建,关惠元.现代中式家具的存在问题及对策[J].福建农林大学学报(哲学社会科学版),2008,11(5):104-107.

[7]张秋梅.当代民间传统家具的创新研究[J].西北林学院学报,2010，25(3):186-188.