《电影传奇》的节目内核分析

宋 超

（南京师范大学 文学院，江苏 南京 210097）

2004年4月3日，崔永元苦心筹划多年的《电影传奇》开播，节目以“传百年中国电影之奇”为内核，融口述历史、老电影重播、影视文献资料、情景再现等形式于一身，独具一格地开创了电视体电影节目的新形式。经历了五年半的磨砺与成长，《电影传奇》于2009年8月30日停播，节目取得的成绩有目共睹。这部电视记录片在娱乐性与历史文化价值之间取得了很好的平衡，不仅创下了可观的收视率，更赢得了从普通观众到专家学者的一致赞誉。2011年，《新电影传奇》开播，由《电影传奇》原班人马打造，关注点由国产经典老电影及其幕后传奇故事转向时下热映的国内外新电影及其幕后故事，《新电影传奇》沿着《电影传奇》开拓的道路出发，走向了一个全新的世界。

从《电影传奇》到《新电影传奇》，节目内核始终是：挖掘故事，彰显传奇。对任何一部电影的介绍都不是简单地讲述表面，而是与电影幕后的故事与传说、影人的奋斗与感悟、社会背景等相结合，对电影进行全面、立体的展示。通过对电影人的采访将他们对电影、对人生的感悟融入到节目中来，在保证节目观赏性的前提下，提升节目的知识性和文化品位。节目融合了戏里戏外的故事，同时运用全知型第三人称视角和限制性视角，既有画外音解说词向观众叙述影片内容、独特背景等，还有被访问者的口述带观众进入个人的回忆和感悟中，这就增强了节目的叙述功能，使节目生动、丰富，可看性强。

在节目风格上，《新电影传奇》延续了《电影传奇》的特色，在娱乐和教化之间实现平衡。

《电影传奇》中，节目的娱乐性主要来自于情景再现，包括专业演员的扮演、主持人崔永元的扮演以及当今名人、老电影人本人或其后代的扮演。崔永元在节目中同时担当主持与演员的工作，他本身的幽默气质和主持风格很容易让熟悉他的观众会心一笑，加之他时有的戏谑式的评论给节目带来间离性的幽默气氛。央视知名主持人的客串表演也让观众耳目一新，如罗京为《英雄儿女》担任独白，王小丫扮演金花等，给观众带来惊喜。节目还邀请老电影人重现当年的角色，如王润身重演杨子荣；或邀请老电影人的后代扮演父辈当年的角色，如老演员方化的儿子方志丹在节目中扮演了父亲当年的经典角色松井，这样别出心裁的安排既给观众带来新鲜感，又让观众感动于他们的真情流露，别有一番滋味在心头。

而在《新电影传奇》中，崔永元不再出镜扮演，节目本省隐去了主持人，只由解说和画面串起，那么节目的娱乐性从何处来呢？首先，节目宣扬关注新电影，制造新传奇，节目中大多选题都是时下人们热议的电影或话题，这本身就是一个娱乐点。绝大多数院线电影就是为娱乐大众而生，对于观众来说，追赶潮流、了解时下热门电影的幕后制作和花絮轶事本身就是一个乐子。《新电影传奇》正是抓住了观众的这种心态，与院线电影紧密连结，紧跟时尚电影话题，努力做到更深更广地挖掘电影幕后的传奇故事，以此来吸引观众的好奇心。其次，也是很重要的一点，节目中的许多采访对象都是拥有大量“粉丝”的知名导演和演员，如导演姜文、周星驰、徐克，演员桂纶镁、甄子丹、范冰冰等等，《新电影传奇》号称“一对一形式的绝对独家专访”无疑是接近和了解偶像的绝佳途径，并且观众可以发现节目对这些明星偶像的访问与大多数娱乐节目不同，他们更多地讲述的是自己内心深层次的东西，而非浮华的表面或娱乐圈的热闹绯闻。正是这些吸引了大批年轻人的关注，这样，名人偶像本身的吸引力就给节目带来了很大的娱乐性，也成为节目的制胜要素之一。最后，节目在电视语言上的处理也使观众感到轻松愉悦，这一点在上一节中已作分析，就不再赘述。

从制作一档严肃认真的专业电视电影类节目的初衷出发，《新电影传奇》并不滥用娱乐元素，制作方强调节目与其他同类节目的不同，“我们拒绝低级、八卦、媚俗的娱乐形式，也不会趋同于那些电影探班、发布会通告之类的节目。”①事实上他们也做到了这一点。目前多家电视台都设有电影栏目，但它们在节目形式上都大同小异，这些栏目基本上可以分为两类：一是发布影讯的新闻快报式，二是欣赏类的电影展映式。大多数节目只是浅层次地报道电影资讯、片场探班、电影开机、首映之类的简单动态，而《新电影传奇》深度挖掘报道电影背后的故事，坚决摒弃了能够赢得观众眼球的娱乐界花边新闻和八卦炒作，而把注意力和落脚点放在电影文化本身上来。即便是节目中最具娱乐性的明星访谈也不流俗，不同于一般娱乐节目中对明星私生活或花边新闻的穷追不舍，《新电影传奇》中，明星回归到最朴素和专业的职业状态——仅仅作为一个演员来与观众分享自己关于电影的故事和体悟。

电视节目在给大众带来娱乐的同时，也对观众起到了不容忽视的教育作用，文化类电视节目尤其如此，如何在娱乐性与教化性之间实现平衡、使观众在轻松的氛围中有所收获成为电视人必须面对的一道难题。《电影传奇》很好地解答了这一难题，所述节目内容虽然是向中国老电影致敬，但形式上并不枯燥无趣，而是在轻松氛围中给观众带来文化、历史、人性等方面深层次的收获，这正体现了节目的教化意义。《电影传奇》对经典老电影的回顾并非简单的浏览，而是以现在的目光重新审视电影、电影背后的故事以及那个时代的风风雨雨。节目带给观众的不仅是制作电影的相关知识、鲜为人知的幕后故事，也使现代人看到老电影人当年的艰苦卓绝和对艺术的卓越追求。笔者认为，《电影传奇》最为重要的文化和教育意义在于其对历史的尊重和抢救，它就像是为百年中国电影拍摄的一部长片，无论是当年风光无限的影帝影后，还是寂寂无名的灯光道具等场工师傅，他们一起走到崔永元的镜头前扮演了一个共同的角色：历史的见证人。透过电视荧屏，他们将往日的创痛与辉煌告诉我们，将关于逝去时代的记忆与我们分享。没有《电影传奇》，我们大多数人，尤其是年轻人便只知道《桃花扇》是偶尔听闻的昆曲片段、是高中课本上的几段词曲，却不知还存在这样一部被禁多年的优秀黑白电影，更不知电影本身与影片中所讲述的儿女情长、文人节操、家国剧变竟是那样的动人心魄、令人唏嘘。正是因为《电影传奇》，历史中的许多片段才不至于湮灭无闻、成为空白，它所挖掘、拯救、传播的，不仅仅是老电影人的个人记忆，是文化的创伤记忆，是不能被忘却的历史。

如果说作为一档电视节目，《电影传奇》是一种历史消费，那么《新电影传奇》就是一种时尚消费。与前者着眼于过去不同，后继者将目光聚焦在当下，没有前者厚重的历史文化感，但这并不意味着《新电影传奇》教化意义的缺失，事实上，观众仍然可以从新的节目中获得不小的收获。首先，观众可以通过节目对电影制作的具体过程有所了解，例如在针对动画片《功夫熊猫2》制作的一期节目中，观众可以看到影片中的打斗动作如何设计完成，音效师如何获得理想的声音效果来完美的配合电影画面。第二，通过对电影人的访问，观众更深入地了解到电影的内涵及隐藏其间的创作人员的世界观和价值观。例如，在对导演贾樟柯的采访中，他这样说到：“如果都只是一种全部风靡于金钱的这样一种全民的心态，那我对这个社会毫无好感……我觉得我是一个变色龙，每当这个社会便向一方时，我很下意识会偏向反方向。”这样的表白帮助观众更好地理解其电影，也给观众带来一种价值观的碰撞和启迪；以电影导演黑泽明为主题的一期节目中更是全面介绍了大师一生的电影创作历程和人生起伏，犹如一部浓缩的传记片，让观众在短时间内了解艺术大师的人格魅力和艺术追求。第三，《新电影传奇》的目光广大而深远，节目不仅讲述电影和电影幕后故事，还融入了许多电影之外的知识，以电影为中心进行文化扩展阅读。在以日本忍者为主题的一期节目中，观众可以了解到相关的日本史、日本民间传说、忍者的发展史和派别等知识，帮助观众开阔了眼界，也纠正了许多人对于忍者的错误理解。基于以上三点，《新电影传奇》以娱乐的方式消费电影，传播文化，让观众在愉悦身心的同时有所学习和收获。

从《电影传奇》走到《新电影传奇》，从过去走到现在，从历史的尘埃走入当下的繁华，带着过去五年半的经验，崔永元和他的团队继续以电影来谱写电视传奇，给中国的电影和电视观众带来一场影视融合的盛宴，不管是回顾过去还是关注当下，这种热忱必定会为未来中国的电影和电视带去光亮。

注释：

①腾讯娱乐http://eut.qq.com/a/20110406/000505.htm.